文/夢里詩書

一部聚焦女性議題的電影，《我，許可》將女性身體自主權(quán)、性教育、代際沖突等等議題，搬上銀幕，試圖用輕喜劇的外殼包裹起現(xiàn)代社會女性的現(xiàn)實內(nèi)核，但好想法不等于完成度，敘事松散、人物扁平、表達(dá)懸浮的困境，使一個個本可深入的好題材都只是成為了淺顯的口號，當(dāng)觀點先行壓倒一切，電影自然也就陷入了尷尬的境地。

電影最讓人如坐針氈的，是議題堆砌導(dǎo)致的敘事松散與節(jié)奏混亂。導(dǎo)演試圖用一場婦科手術(shù)串聯(lián)起所有女性困境，從許可的身體自主權(quán)困境，到胡春蓉的自我覺醒與性騷擾遭遇，再到從母女關(guān)系由此帶出的女性羞恥，醫(yī)患矛盾，新生代的戀愛觀等等，電影幾乎囊括了當(dāng)下所有熱門女性議題，卻未能對任何一個議題進(jìn)行深入挖掘，只是將其作為符號匆匆呈現(xiàn)便轉(zhuǎn)向下一個內(nèi)容。

這種貪多嚼不爛的處理方式，讓影片的劇情失去了重心，原本作為核心線索的手術(shù)線，被眾多支線切割得支離破碎。另一面影片卻將更多篇幅放在了零散的喜劇橋段上，甚至出現(xiàn)了無意義的廢戲：這就比如電影中很多母女之間的不理解被設(shè)置為了淺顯的包袱，刻意的焦慮感與劇情的平淡感形成強烈割裂，既浪費了篇幅，也未能推動人物情感的沉淀。

人物塑造的扁平，則進(jìn)一步削弱了影片的感染力與說服力，讓原本應(yīng)該有血有肉的女性群像，淪為承載議題的工具人。主角許可的形象在我看來是過于理想化的，這一角色缺乏真實的掙扎與成長弧光，她自始至終清醒、勇敢、無絲毫性羞恥感，作為母胎單身女性，面對手術(shù)簽字的困境、母親的過度控制，都始終保持堅定的姿態(tài)，沒有任何內(nèi)心的動搖與迷茫。這種完美人設(shè)雖然符合影片自我許可的核心主題，卻脫離了現(xiàn)實語境，讓人難以產(chǎn)生共情，現(xiàn)實中，女性在面對身體自主權(quán)與傳統(tǒng)觀念的沖突時，往往伴隨著掙扎、妥協(xié)與自我懷疑，而許可的無懈可擊，反而讓這個角色失去了真實感，更像是一個傳遞女性主義口號的載體，而非一個有溫度的個體。

相比之下，母親胡春蓉的角色本應(yīng)具備復(fù)雜的層次感，她是傳統(tǒng)婚姻的受害者，也是傳統(tǒng)觀念的執(zhí)行者，身上兼具隱忍、討好與潛藏的生命力，但影片對她的轉(zhuǎn)變處理過于倉促粗暴：從最初與女兒的矛盾，到接受女兒的反向教育，再到提出離婚，這一系列觀念的轉(zhuǎn)變，僅僅依靠碎片化的場景完成，這其中所謂的覺醒顯得大開大合卻缺乏說服力，其不是被現(xiàn)實與情感觸動后的自然轉(zhuǎn)變，而是被劇情強行推著走，原本應(yīng)該深刻的代際和解，也因此淪為流于表面的符號化表達(dá)。

電影角色上的問題，本質(zhì)上是電影只是把女權(quán)當(dāng)作一種營銷噱頭的必然，《我，許可》通過臺詞與符號化的情節(jié)，傳遞女性身體自主權(quán)的核心觀點，這本無可厚非，但過度依賴臺詞的說教，將一切討好女性觀眾的元素，不假思索的全部塞入到電影中，最終這些臺詞口號固然乍看犀利，細(xì)思卻缺乏沉淀，它只是一味強行向觀眾灌輸觀點，而非通過人物自身的行動與選擇。

《我，許可》是一部噱頭大于實力的作品，它的問題不是“不敢說”，而是“沒說好”。它揭示了很多類似電影，在創(chuàng)作中一個普遍的困境：當(dāng)創(chuàng)作者過于執(zhí)著于傳遞觀點，反而會忽略敘事本身的力量；當(dāng)野心超出了自身的敘事能力，電影所呈現(xiàn)的便不是一種力量，而只是失真的口號。

個人評分：6.5