別的明星拍親密戲，動(dòng)輒被罵博眼球、炒話(huà)題；

孫儷和吳慷仁一段大尺度親密戲，卻被夸“演技封神”。

要知道，連爆火的《甄嬛傳》里，孫儷都沒(méi)有半分越界的親密戲份。

可這一次，觀眾非但不反感，反而直呼“高手過(guò)招”。

而此時(shí)，再重溫張藝謀當(dāng)年對(duì)她的評(píng)價(jià)，才終于明白孫儷為何能有今天的觀眾緣。

01

一段戲火遍全網(wǎng)，靠的從不是尺度，而是演技。

電視劇《危險(xiǎn)關(guān)系》里，孫儷與吳慷仁的對(duì)手戲，讓無(wú)數(shù)觀眾看得屏住呼吸。

孫儷飾演的顏聆，是高知女性；

同時(shí)，也是被情感操控的獵物。

她穿著素色襯衫，頭發(fā)隨意挽起。

明明是清醒獨(dú)立的模樣，眼底卻藏著藏不住的脆弱與慌亂。

吳慷仁飾演的心理醫(yī)生羅梁，身姿挺拔，語(yǔ)氣溫柔。

可眼神里裹著一層不易察覺(jué)的控制欲，像一張慢慢收緊的網(wǎng)。

兩人面對(duì)面站著，距離近到能感受到彼此的呼吸。

孫儷的指尖輕輕攥緊衣角，她想后退，卻被無(wú)形的情緒困住；

睫毛顫抖著，把角色的掙扎、依賴(lài)、恐懼演得淋漓盡致。

吳慷仁則微微低頭，聲音壓得低沉，眼神牢牢鎖住她；

溫柔的語(yǔ)氣里藏著不容拒絕的強(qiáng)勢(shì)。

吻落下的那一刻，孫儷沒(méi)有沉溺，反而微微偏頭；

眼底閃過(guò)一絲抗拒，隨即又被無(wú)力感取代，眼淚無(wú)聲地砸在臉頰上。

吳慷仁的動(dòng)作克制卻帶著占有欲，滿(mǎn)滿(mǎn)的偏執(zhí)與危險(xiǎn)。

比起大多數(shù)劇中動(dòng)輒吻得死去活來(lái)的戲份；

孫儷和吳慷仁的“大尺度”，與其說(shuō)是親密戲，不如說(shuō)是情緒的極致交融。

觀眾也都紛紛感慨：

“雖然是親密戲，但卻看的人壓抑感十足。”

這才是真正的“高手過(guò)招”，每一秒都充滿(mǎn)張力。

也讓觀眾再次見(jiàn)識(shí)到，孫儷的演技功底，到底有多扎實(shí)。

其實(shí)孫儷的演技和實(shí)力不用過(guò)多介紹。

畢竟很少有觀眾不熟悉她。

她是娛樂(lè)圈少有的差評(píng)極少的演員。

一部《甄嬛傳》封神，成為國(guó)產(chǎn)劇無(wú)法超越的經(jīng)典。

甄嬛從倚梅園里那句“逆風(fēng)如解意，容易莫摧殘”的青澀少女；

到凌云峰里心如死灰的廢妃；

再到回宮后步步為營(yíng)、眼神狠絕的熹貴妃。

每一個(gè)階段的眼神、神態(tài)、語(yǔ)氣都截然不同。

倚梅園里甄嬛低頭許愿，眼底是少女的嬌羞與期許；

被趕出宮時(shí)，她望著紫禁城的方向，眼神里是絕望與釋然；

回宮時(shí)，她的眼底是復(fù)仇的凌厲與霸氣。

每一個(gè)名場(chǎng)面，都被觀眾刻在記憶里。

除了甄嬛，她的經(jīng)典角色數(shù)不勝數(shù)。

《羋月傳》里霸氣側(cè)露的宣太后；

《安家》里堅(jiān)韌務(wù)實(shí)的房似錦；

《理想之城》里獨(dú)立清醒的蘇筱。

每一個(gè)角色都截然不同，卻都被她演得活靈活現(xiàn)。

出道多年，她幾乎零緋聞、零炒作，靠一部部作品站穩(wěn)腳跟。

都說(shuō)演員最重要的除了演技，就是觀眾緣。

而孫儷的觀眾緣，全是靠實(shí)力一點(diǎn)點(diǎn)攢下的。

所以，在看到《危險(xiǎn)關(guān)系》中孫儷的演技爆發(fā)時(shí)，大家并不意外。

而能和孫儷演對(duì)手戲，且演技不落下風(fēng)的吳慷仁，自然也就引起了大眾的好奇。

吳慷仁到底是誰(shuí)？

02

吳慷仁這個(gè)名字，對(duì)很多觀眾來(lái)說(shuō)有些陌生。

但在業(yè)內(nèi)，他是公認(rèn)的“好演員”，是同行敬佩的實(shí)力派。

小 S 曾公開(kāi)夸贊：

“他太會(huì)演戲了，是我喜歡的類(lèi)型。”

梁朝偉也曾評(píng)價(jià)：

“他真的很出色。”

能被這么多業(yè)內(nèi)人士認(rèn)可，吳慷仁的演技，毋庸置疑。

相信不少人都在短視頻平臺(tái)刷到過(guò)這樣一個(gè)片段。

一位聽(tīng)障人士在獄內(nèi)手語(yǔ)打得急促又慌亂；

眼神里全是委屈、絕望。

他沒(méi)有哭出聲，只是張大嘴巴，無(wú)聲地嘶吼，眼淚順著凹陷的臉頰滑落。

把底層殘疾人士的不公、絕望、無(wú)助演得讓無(wú)數(shù)網(wǎng)友一同落淚。

而這，正是吳慷仁拿下金馬獎(jiǎng)最佳男主角的一部作品——《富都青年》。

吳慷仁在片中飾演聽(tīng)障青年阿邦。

阿邦是一個(gè)沒(méi)有身份證，在混亂街區(qū)討生活的啞巴。

為了貼近角色，他暴瘦塑形，把自己曬得黝黑。

提前學(xué)習(xí)手語(yǔ)，提前接觸聽(tīng)障群體體會(huì)生活。

整部電影里，他幾乎沒(méi)有一句臺(tái)詞。

全靠眼神、手勢(shì)、肢體語(yǔ)言，傳遞角色的情緒。

這樣的實(shí)力演員，遇上孫儷，注定會(huì)碰撞出最精彩的火花。

《危險(xiǎn)關(guān)系》里，兩人的對(duì)手戲沒(méi)有一絲違和。

一個(gè)把被操控的脆弱演到極致；

一個(gè)把隱性的控制欲藏在細(xì)節(jié)里。

每一場(chǎng)戲都配合得天衣無(wú)縫。

可劇集播出后，爭(zhēng)議卻接踵而至。

很多人盯著收視率說(shuō)事，直言孫儷這部劇“撲街了”。

可一部作品的好壞，真的只能用收視率來(lái)衡量嗎？

03

娛樂(lè)圈向來(lái)現(xiàn)實(shí)。

收視率、流量成了評(píng)判作品的標(biāo)準(zhǔn)。

可孫儷偏偏不迎合，不妥協(xié)，執(zhí)意走出舒適區(qū)。

她不再演駕輕就熟的大女主，而是挑戰(zhàn)被PUA操控的女性顏聆。

挑戰(zhàn)從未嘗試過(guò)的題材，突破自己的表演邊界。

演員的成長(zhǎng)，本就是不斷突破、不斷嘗試的過(guò)程。

有人喜歡，自然有人不喜歡。

但孫儷從不在意爭(zhēng)議，只專(zhuān)注做好演員的本分。

而這份極致的努力，早在張藝謀合作《影》時(shí)，就被看得一清二楚。

當(dāng)年拍攝《影》，張藝謀對(duì)孫儷的評(píng)價(jià)，至今讓人印象深刻：

“孫儷很努力了，不是一般的努力。”
“她的臺(tái)詞，絕對(duì)提前背過(guò)，而且非常熟練。”

當(dāng)初在張藝謀導(dǎo)演的《影》中，孫儷為了演好小艾這個(gè)角色，苦練古琴。

不管是臺(tái)詞、形體，還是技能，她都提前做好萬(wàn)全準(zhǔn)備。

從不讓導(dǎo)演操心，也從不拖劇組后腿。

這份認(rèn)真努力，也被她帶到了《危險(xiǎn)關(guān)系》。

劇集上線(xiàn)后，孫儷發(fā)了一篇長(zhǎng)文。

她坦言，接到劇本時(shí)，團(tuán)隊(duì)全都反對(duì)。

團(tuán)隊(duì)擔(dān)心題材敏感，擔(dān)心她受角色影響，擔(dān)心觀眾不接受。

可她還是執(zhí)意接下。

因?yàn)樗奶垲侎龅脑庥觯胪ㄟ^(guò)這個(gè)角色，讓更多人看清PUA的真相。

拍攝時(shí)，她每天沉浸在角色的痛苦里。

鄧超看在眼里，卻始終支持她：

“你不光是媽媽孫儷，妻子孫儷，你更是演員孫儷，你要去做你自己喜歡的事情。”

面對(duì)收視率不佳的爭(zhēng)議，孫儷格外坦然：

“我對(duì)這個(gè)結(jié)果有心理準(zhǔn)備，我能做的，就是盡力拍好每一場(chǎng)戲。”

她只想在乎角色是否詮釋到位，只在乎作品是否有意義。

也希望更多人從一場(chǎng)“大尺度的吻戲”之下，看到角色想要傳達(dá)的到底是什么。

真正的愛(ài)是尊重與自由，不是控制與依賴(lài)。

結(jié)語(yǔ)

一段吻戲火出圈，不是因?yàn)槌叨龋?/p>

而是因?yàn)閷?shí)力，因?yàn)閼蚍荼澈蠼巧膾暝拖胍獋鬟f的力量。

孫儷用行動(dòng)證明，好演員從不怕走出舒適區(qū)，從不怕挑戰(zhàn)未知。

而張藝謀當(dāng)年的評(píng)價(jià)，如今再看，每一句都精準(zhǔn)到位。

用努力詮釋角色，用真心對(duì)待作品。

這，就是孫儷最打動(dòng)人的地方。

部分參考資料來(lái)源：
魯中晨報(bào)|演員孫儷回應(yīng)新劇《危險(xiǎn)關(guān)系》收視不佳：對(duì)這個(gè)結(jié)果有心理準(zhǔn)備，很多人稱(chēng)不敢看劇是因?yàn)椴幌肟吹轿沂芸啵貏e感動(dòng)
大皖新聞|居然質(zhì)疑孫儷尤其是吳慷仁的演技！