讀南妮《所有的心碎與歡娛》，那是“世間幸福樂園之一”｜朱蕊

來源：滾動播報

（來源：上觀新聞）

翻開南妮的新著《所有的心碎與歡娛》，我想起去年上海國際電影節與她一起觀影的經歷，那是一部20世紀50年代的歐美黑白片，緩慢，苦難，令人心碎，也確有“歡娛”。光影在放映廳里輕輕起落，舊時代的往事如塵埃浮起。銀幕上人事涼薄又微溫，銀幕下的人心緒錯雜。走出影院，城市夜色喧囂。

世事匆忙，人心浮躁，而南妮始終給自己留一線銀幕微光、一方電腦屏幕。

現代人看電影，多求刺激、快節奏、強反轉，只要短暫解壓，看完即忘。南妮不怕慢，偏愛舊，偏愛黑白年代沉默的心事，偏愛那些不圓滿、不喧嘩、把痛藏在細節里的電影。她愿意靜靜地坐在黑暗里，陪一個時代落幕，陪一個人物受苦，陪一段命運無聲地碾過靈魂。對她來說，電影是凝視，是傾聽，是共情，也是短暫逃離生活、回歸內心的儀式。黑暗之中，俗世身份卸下，雜念暫時清零，她只做一個純粹的觀看者，看懂別人的心碎。

看過只是感受，寫下才算擁有。所有光影里觸動她的瞬間，唯有落筆才能沉淀成自己的思想、自己的答案。《所有的心碎與歡娛》是她把電影當成人生鏡像，把心碎寫成懂，把歡娛寫成慈悲。她的文字通透輕靈，不凌厲卻有鋒芒，不厚重卻有質地，金句頻出，精彩紛呈，寫電影，也寫女人，寫命運，寫情愛，寫人這一生逃不開的孤單與和解。

“《三女性》：變批判為童話”這篇文章，最見她心性。很多人看《三女性》，讀出疏離、隔閡、女性處境的壓抑、人與人之間無法靠近的荒涼，讀出時代與人際的尖銳批判。南妮看懂批判，卻不愿止于批判。她在影片荒涼疏離的底色里讀出柔軟的童話感，讀出女性之間無聲的相依、隱秘的慰藉和彼此成全的溫柔。世道很硬，人間很冷，女性命運多碎裂難堪，而她愿意在破碎之處看見微光，在尖銳現實里編織童話。痛感和救贖，這裂痕的兩面，她用筆墨縫合。

“讓娜·迪爾曼”盡顯南妮清醒克制的女性視角。《讓娜·迪爾曼》這部電影冗長、靜默、瑣碎，把一個普通女人的家務、等待、壓抑、崩潰，用極致漫長的鏡頭一點點鋪陳開來。外界看到女人的日常，看不到女人的深淵，看到瑣碎，看不到崩塌。南妮看到了鏡頭背后的驚心動魄，懂這種沉默里的重量，懂女性日復一日被家務消磨，被生活規訓，被情緒隱忍困住的消耗。她以細膩女性視角落筆，不控訴，不刻意煽情，只是靜靜寫出一個女人無聲的窒息與緩慢的爆裂。她懂，女性的悲劇往往不是大哭大鬧，而是日復一日看似平靜的消磨。寫這樣的影評，于她而言，是替所有沉默女性說出難言心事。在別人看不見心碎的地方，她看見，在別人只覺枯燥的地方，她讀懂深情。這種深度共情與文字安放，是她獨享的安寧。

《讓娜·迪爾曼》電影海報

而南妮寫成瀨巳喜男與高峰秀子，更把情愛里的難言與非常態溫柔，寫到入骨入心。成瀨的電影從來不是熱烈愛情，不是完美圓滿，而是遺憾，錯過，是人世間千千萬萬不夠體面、不夠完美、無法言說的非常態愛情。高峰秀子的表演，清冷又柔軟，倔強又脆弱，把女人的克制與深情演不動聲色。有人認為這類電影寡淡、不痛快、不夠戲劇化。南妮卻理解世間大多數情愛本就不是轟轟烈烈，而是隱忍在心，藏而不露，愛而不得，聚散應緣。她讀懂成瀨鏡頭里的克制，讀懂高峰秀子眼神里藏住的悲歡，她以文字解讀這種非常態愛情，不浪漫，卻最真，不圓滿，卻最刻骨。她在電影的遺憾里接納人生遺憾，在不完美的情愛里讀懂人間常態。

現實生活總有疲憊瑣碎，人心總有寒涼復雜，世事總有無法言說的委屈與無奈。南妮不需要遁世隱居，不需要遠離人間，只要一場電影，一臺電腦，蜩沸時躲入廚房，操作臺上就有她自己的世界。電影替她歷經心碎，文字替她收獲歡娛，光影替她看盡滄桑，筆墨替她找回平靜。

幸福，從來不是永遠順遂無憾，而是心有一處樂園，可躲風雨，可安放情緒，可讀懂人間，可溫柔自渡。

于南妮，這光影與筆墨相融之地，便是她“世間幸福樂園之一”（語出“達蓋爾街，如此迷人”）。

原標題：《讀南妮《所有的心碎與歡娛》，那是“世間幸福樂園之一”｜朱蕊》

欄目主編：黃瑋 文字編輯：欒吟之 題圖來源：新華社概念圖

來源：作者：朱蕊