湖北
文/夢(mèng)里詩(shī)書
時(shí)隔二十年，《穿普拉達(dá)的女王》的導(dǎo)演與編劇，顯然并未隨著時(shí)光一同成長(zhǎng)。如果這是一部在次年便順勢(shì)上映的續(xù)作，那么電影尚能自圓其說(shuō)，但這個(gè)故事時(shí)至今日，仍舊停留在原地踏步，所謂的數(shù)字迭代浪潮，在電影中也更像是為劇情的展開找出一個(gè)蹩腳的理由，劇情的敷衍空洞，使《穿普拉達(dá)的女王2》所做的只是狗尾續(xù)貂。
《穿普拉達(dá)的女王》確是時(shí)尚電影的的標(biāo)桿之作，這在于它講的不止于光鮮的時(shí)尚外殼，更有著職場(chǎng)生存與自我堅(jiān)守的核心命題，成為一部敘事完整的獨(dú)立作品。然而也正因?yàn)檫@份完整，它從誕生之初就沒(méi)有為續(xù)作留下多少延伸的空間，而《穿普拉達(dá)的女王2》在我看來(lái)，它最大的問(wèn)題是原本的導(dǎo)演編劇，乃至于演員雖然都被請(qǐng)了回來(lái)，卻不知道該去拍什么，既沒(méi)有找到新的故事內(nèi)核，也沒(méi)有挖掘出角色新的成長(zhǎng)可能，于是只能將紙媒時(shí)代的沒(méi)落危機(jī)引入其中，沿用前作的固化套路。
這種方式為電影帶來(lái)了一個(gè)致命的問(wèn)題，經(jīng)過(guò)了這么長(zhǎng)時(shí)間的沉淀，安迪仍舊還是昔日的安迪。這絕非褒獎(jiǎng)，而是主人公是近乎沒(méi)有成長(zhǎng)的，甚至于她又變回了最初的那個(gè)安迪 ，沒(méi)有內(nèi)在沉淀，也沒(méi)有方式方法，而另一面昔日的“時(shí)尚女魔頭”米蘭達(dá)，在這部電影中則也仿若換了一個(gè)角色一般，往日的鋒芒消失殆盡，取而代之的是不合邏輯的搖擺。這種刻意安排的降智操作，讓人仿若看的不是續(xù)集，而是一部新的電影。
劇情的漏洞則更為突出，與前作形成了鮮明對(duì)比。在《穿普拉達(dá)的女王》中，起承轉(zhuǎn)合都有著巧妙的設(shè)計(jì)，劇情和人物都有著層層遞進(jìn)的關(guān)系，但是在第二部里，安迪解決問(wèn)題的方式要么是動(dòng)動(dòng)手機(jī)的隨意，要么是全憑運(yùn)氣的意外降臨，后半段倉(cāng)促收尾，乃至于人物動(dòng)機(jī)都只是草草了事，很明顯第二部只是一個(gè)為了延續(xù)前作IP，匆忙趕工出來(lái)的衍生品，本來(lái)真切的職場(chǎng)故事也就此失去了前作的真實(shí)感，淪為了懸浮的爽劇式表達(dá)。
由此電影雖然借數(shù)字時(shí)代的到來(lái)講出了對(duì)傳統(tǒng)紙媒的沖擊，但主題表達(dá)卻是膚淺的，它并沒(méi)有借此去真正緊跟時(shí)代的著眼于現(xiàn)實(shí)，去呈現(xiàn)傳統(tǒng)時(shí)尚與流量審美、堅(jiān)守與妥協(xié)、初心與現(xiàn)實(shí)的矛盾，反而將大量篇幅放在了無(wú)關(guān)的情感戲和職場(chǎng)內(nèi)斗上，讓人倍感無(wú)聊冗長(zhǎng)，而電影中的問(wèn)題矛盾解決，更不過(guò)是為了強(qiáng)行拼湊圓滿團(tuán)圓的結(jié)局，刻意為之的痕跡顯而易見。
不可否認(rèn)，《穿普拉達(dá)的女王2》并非毫無(wú)可取之處，比如部分時(shí)尚場(chǎng)景的呈現(xiàn)、女性角色之間的情誼，還有演員的演技，但這些亮點(diǎn)，并無(wú)法掩蓋整體的頹勢(shì)。對(duì)于一部經(jīng)典IP的續(xù)作而言，情懷固然重要，但更重要的是用心打磨劇情，而不是看似穿著一身普拉達(dá)的華麗外衣，實(shí)則衣衫襤褸。
個(gè)人評(píng)分：5
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