普拉達女王歸來：表達失焦的短劇式續作難奏效

來源：滾動播報

（來源：上觀新聞）

2006年上映的《穿普拉達的女王》，在彼時鮮少聚焦時尚行業與職場群像的影壇脫穎而出，不僅成為現象級作品，更是一代人的時尚啟蒙。20年后，原班人馬回歸、經典IP重啟，攜萬眾期待登場的《穿普拉達的女王2》能否延續前作風光？

截至記者發稿，《穿普拉達的女王2》上映4天收獲5745萬元票房，暫列“五一”電影檔第三位。業內評價，影片試圖展示數字時代下傳統行業的生存困境，呈現身處其中的個體選擇，但混搭的敘事元素、扁平的人物刻畫以及碎片化的情感轉折，讓續作淪為一部短劇式的現代職場“超級英雄片”。

征服“毒舌”的逆襲敘事風光不再

二十年后，安妮·海瑟薇飾演的安迪·薩克斯被陡然裁員，以特稿編輯的身份重回老牌時尚雜志《天橋》，等待她的依舊是毒舌主編米蘭達與伯樂納吉爾。原班人馬歸來，第二部仍然沿用“毒舌老板vs職場逆襲”的路線，卻在當下顯得無力：曾經極具戲劇張力的完美主義與毒舌人設，如今早已褪去奇觀色彩；一味迎合外界評價的職場敘事，也難以再打動當下觀眾。

當然，面對時尚業的劇烈更迭，梅麗爾·斯特里普飾演的米蘭達需要面對的“對手”增加了，毫不懂行的新富豪接盤、沒有遠見的艾米莉虎視眈眈，更重要的是AI技術對行業運行規則的重塑與不可避免的行業衰退，于是她開始自己掛衣服，她走進員工餐廳與老板吃飯，她不再享有專車和頭等艙的服務。盡管昔日風光已去，米蘭達堅守的，似乎還是對行業傳統的尊重，正如在雜志例會上，當很多人在關心重組風波里雜志的去留時，米蘭達說，“我們還是來看看米蘭發布的新品細節”。

正如網友“我命由我不由天”所說，第一部講個體，第二部講時代洪流下每個人的堅持和選擇。借助米蘭達的變化，影片也試圖給出了屬于這個時代的思考：數字沖擊下傳統行業如何發展？技術更迭所制造的“更新”是否只是“抽取靈魂的重新包裝”？這并非時尚界獨有的困境，更是經典傳統與高速流變的現代社會，必然發生的碰撞與博弈。片中有一場戲：在意大利米蘭圣瑪麗亞感恩教堂舉辦的時尚晚宴，達·芬奇的壁畫真跡《最后的晚餐》淪為賓客社交的背景。這場飯局里，米蘭達與富豪本吉·巴恩斯的對話頗具深意：富豪堅稱變化就是人類社會的本質，質疑“傳統”存在的價值；而米蘭達認為，那些美與藝術會保持不變，他們身處的古跡也絕非毫無意義的“斷壁殘垣”。

短劇化呈現讓整體敘事“失焦”

電影提出傳統行業面對時代變化的難題，這本是一個不錯的主題，但短劇化的呈現方式，讓整體敘事明顯“失焦”。

“因為我有LadyGaga的電話。”梅麗爾·斯特里普在脫口秀節目中談及邀請這位流行巨星參演電影時，借用了《穿普拉達的女王2》中的熱梗。打電話，是電影中的關鍵情節：在《天橋》發展受阻時，安迪通過多方聯系拿下知名企業家薩莎?巴恩斯的獨家專訪；在米蘭達將被新資方撤職時，安迪更是聯系到更大的資方“化解”了危機。無疑，“打電話”使得安迪成為拯救《天橋》的“超級英雄”。

除了刻意制造爽感的簡單解法，強烈的戲劇沖突，極快的情感轉向，突然插入的配樂，都讓這部電影充滿“短劇味”。

相較于前作充滿思辨與解惑的人物對話，續作弱化了成長過程，只一味堆砌亮眼結局。安迪、奈吉爾、米蘭達的核心關系雖皆有升華：安迪與米蘭達達成默契共事，奈吉爾坦白是自己舉薦安迪回歸《天橋》，米蘭達也讀懂了奈吉爾渴望走向臺前的心愿。然而，人物情感與關系的轉變被過度簡化，整體觀感如同刻意煽情的短視頻片段，單薄又倉促。一擲千金的富豪、科技精英人設的集團繼承人、覬覦主編之位而暗中算計的艾米莉等人物畫像，也充滿刻板印象。

時尚職場題材能否突破創新？這部續作，顯然未能給出令人滿意的答案。

原標題：《普拉達女王歸來：表達失焦的短劇式續作難奏效》

欄目主編：李婷

來源：作者：文匯報 孫彥揚