最近，浙江攝影出版社隆重推出青年攝影家王天抒的城市影像作品集《悲歡一樣》，這是繼《方寸煙火》和《人間不失》之后，王天抒近五年來在浙江攝影出版社出版的第三部個(gè)人作品集。

《悲歡一樣》

ISBN：978-7-5514-5690-6

王天抒 著

浙江攝影出版社

《悲歡一樣》用鏡頭構(gòu)建充滿張力卻又自然流動(dòng)的視覺敘事，記錄了中國(guó)城市化進(jìn)程中的平凡角落與人間煙火。王天抒的作品既呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的一面，也流露溫暖的一面，在喜劇性表象下深藏對(duì)城市人群的共情與尊重。通過捕捉日常中的不尋常以及極端情境下的人生瞬間，他進(jìn)一步揭示了生活的復(fù)雜底色，最終以影像完成對(duì)城市深沉而真摯的“看見”——每一個(gè)畫面都是平凡人為了生活而做出的努力。

《悲歡一樣》聚焦于城市中的生活瞬間，以小切片折射出人生百態(tài)。著名攝影評(píng)論家海杰為本書撰寫書評(píng)《城市表情的復(fù)雜合體》，細(xì)細(xì)為讀者朋友解讀王天抒的作品，以下是全文。

/

城市表情的復(fù)雜合體

文/海杰

自尤金·阿杰的創(chuàng)作之后，“城市”成為攝影的重要表達(dá)主題之一。從尤金·阿杰鏡頭里空無一人的巴黎街道到羅伯特·弗蘭克的《美國(guó)人》街頭漫拍，城市一直以來都為攝影師所關(guān)注。而鏡頭對(duì)城市主題的關(guān)注，在后來越發(fā)細(xì)化，形成很多分支，比如維諾格蘭德拍攝的美國(guó)城市的女性，只不過他的實(shí)踐備受詬病，阿瑟·丹托在寫梅普爾索普時(shí)，就順帶著批評(píng)了維諾格蘭德：“維諾格蘭德影像中的女性，不管是否盛裝打扮，都是猥瑣目光注視下的犧牲品。”

因而，城市攝影的創(chuàng)作關(guān)乎攝影師的創(chuàng)作方法、立場(chǎng)及文化判斷力。

在中國(guó)，城市主題攝影的發(fā)展，伴隨著紀(jì)實(shí)攝影對(duì)以土地為主題、以農(nóng)民為活動(dòng)主體的鄉(xiāng)土題材的長(zhǎng)期描摹。從很多“掃街”攝影師的拍攝習(xí)慣來看，城市攝影沿用的依然是早期街頭紀(jì)實(shí)攝影的創(chuàng)作方法和攝影語言，比如使用黑白影調(diào)、捕捉城市人群的驚懼表情、采用居高臨下的拍攝視角。一方面，他們?cè)噲D拍攝城市化的中國(guó)街頭；另一方面，他們的思維還夾雜著太多對(duì)土地主題的依賴與“獵苦”的創(chuàng)作習(xí)性。當(dāng)然，城市化依賴房地產(chǎn)開發(fā)而缺乏深度，是導(dǎo)致這一問題的原因之一。農(nóng)村的人群進(jìn)入城市后，并沒有真正參與到城市的主流生活中來，讓街頭帶上流浪屬性。而我認(rèn)為根本的，還是攝影師的拍攝，在某種程度上，他們沒有情感參與，沒有共鳴和體認(rèn)，缺乏關(guān)懷和思考的意識(shí)。所以，在拍攝過程中，他們的拍攝行為并沒有體現(xiàn)出對(duì)于問題的思考，而僅僅是對(duì)沿街肖像的一種淺表且粗暴的劫掠。

毫無疑問，街頭是城市表情的容器，但城市的公共生活不單單發(fā)生在街頭。

令人意外的是，在攝影師王天抒的鏡頭里我們看到了另一種面向。他的鏡頭也漫游在城市，拍攝的是他偶遇的人：喝醉的人、摔倒的人、打斗的人、獨(dú)行的人……這些畫面，在生活中隨處可見，對(duì)于攝影師來說，很多都不會(huì)引發(fā)按下快門的意識(shí)。而王天抒恰恰對(duì)此深有感觸，并且大量捕捉了這些畫面。

所以我們可以看到，在他的作品里，人們的動(dòng)作、衣著和表情，甚至和街邊的廣告、路人之間都會(huì)形成一種視覺上的互動(dòng)或者沖突。躺在戶外椅子上睡覺的人和背后墻上的人形輪廓涂鴉構(gòu)成了視覺上的合體，民工的表情和廣告牌上的卡通形象意外呼應(yīng)，餐廳里喝酒吃飯的男子和背后喝醉酒的古人圖案相映成趣。

在街頭攝影里，廣告牌是常見的視覺對(duì)應(yīng)物，這種鼓勵(lì)人們消費(fèi)的商品標(biāo)語和圖像，很容易被攝影師借用，它代表了消費(fèi)的符號(hào)和生活的某種理想模式，呈現(xiàn)出日常的戲劇性。王天抒也借用了這樣的符號(hào)，但他的觀察并非止于借用，而是研究畫面主體與背景圖像之間的互文關(guān)系，將視錯(cuò)覺作為一種敘事的構(gòu)建，順理成章、毫不違和地納入畫面，并且能夠利用其中的反差，凸顯出現(xiàn)實(shí)的樸實(shí)和慘淡。

正是慘淡現(xiàn)實(shí)與愿景圖像的合體，讓王天抒作品有了更真切的站位，其影像也由此釋放出悲憫情懷，他既捕捉了浪漫美好的一瞬，又會(huì)正視對(duì)應(yīng)的現(xiàn)實(shí)處境。

一位環(huán)衛(wèi)女工涂著紅色指甲油、穿著涼鞋的腳和跟前的掃把的特寫令人震驚，一個(gè)如此愛美的女性怎么和大街上的掃把建立聯(lián)系？職業(yè)的劃分往往會(huì)讓我們的潛意識(shí)與審美掛鉤，從而在審美上建立階層的意識(shí)。

而事實(shí)上，通過王天抒的拍攝，這種審美上的幻覺就被打破，從而使我們震驚于審美的日常。慣常的語境是時(shí)尚的歸時(shí)尚，底層的歸底層，正是這種慣性的消費(fèi)主義觀念下的視覺區(qū)隔，使得觀眾很難注意到日常生活中那些令人驚艷的部分。而另一種反差，來自穿著綠底粉花裙子、腳踩綠色高跟鞋、打扮精致的女性，左手拎著一袋菜走過街頭的畫面。

對(duì)城市人群的觀察與拍攝，其對(duì)象并不是要被拍攝，而是要被看見，觀眾也可以通過照片看見攝影師的洞察與情感。從嚴(yán)格意義上講，王天抒并不是一個(gè)在鏡頭里精心構(gòu)建畫面的人，在他的作品里，沒有那些決定性的瞬間，反倒有很多日常的瞬間，而恰恰是在這些日常里面，本身存在著異常的情況。

一個(gè)嘴里叼著和自己的體形完全不相稱的碩大煙斗的老人的肖像，很容易讓人想起賈樟柯的電影《小武》里那個(gè)在大街上穿著和自己體形完全不相稱的西裝的小武，小人物的荒誕感，在某種程度上，夾雜著疼痛感，他越努力越表現(xiàn)，透露的生活面貌就越殘酷。

他在攝影里似乎一直在強(qiáng)化一種喜劇感，就像那些在街頭爭(zhēng)執(zhí)的夫妻、男人間的打斗、頭發(fā)灰白的中年女性看著自己嘴里吐出的一股濃煙、開著自制的生銹的小坦克與轎車并行在公路上的人……這些很容易引發(fā)笑場(chǎng)的場(chǎng)景，卻都是倔強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)，他們有自己的生活狀態(tài)與邏輯，不容別人干預(yù)，充滿著暴烈的生命氣息。

當(dāng)然，在這些作品中，王天抒也會(huì)運(yùn)用一些攝影的語法去拍攝那些偶然的瞬間，比如兩個(gè)躺在理發(fā)店洗頭躺椅上同步看手機(jī)的人，或是兩個(gè)從各自樓層光著上身，將頭伸出窗外張望的男子。這種鏡頭中的趣味也是對(duì)于攝影師拍攝的現(xiàn)實(shí)調(diào)性的調(diào)劑。

而拍攝較多的則是室內(nèi)的場(chǎng)景，比如一個(gè)賣肉的女性在堆滿肉的案板上吃著盒飯，紅色的燈光使氛圍顯得濃烈又悲戚。不懂夜色中的街頭攝影，就不會(huì)懂得城市生活的復(fù)雜性與現(xiàn)實(shí)的無力感，因?yàn)橐股菀资谷诵断聜窝b，返回生活的真相之中。

對(duì)于這種復(fù)雜性的把控，是王天抒在《悲歡一樣》里著力展示的部分。他沒有“獵苦”的紀(jì)實(shí)攝影的慣用習(xí)性和鏡頭慣性，也避開了單一的底層敘事，既展現(xiàn)了五味雜陳的生活面貌，也捕捉了很多日常的溫情。而恰恰是那些溫情的存在，顯示出王天抒在城市攝影領(lǐng)域?qū)τ谂臄z對(duì)象以及自己作為一個(gè)攝影師的內(nèi)心共情能力。通過攝影這一媒介，他將城市里的諸多表情混雜在一起，構(gòu)成了一個(gè)動(dòng)人的合體。

2026年，于北京

王天抒簡(jiǎn)介

/

作為一名“野蠻”生長(zhǎng)的攝影家，王天抒追尋自己內(nèi)心的激情和靈感。他用充滿真誠(chéng)和熱情的作品打動(dòng)人心，探尋人性的本質(zhì)與閃光點(diǎn)，為攝影界注入了新的活力和創(chuàng)造力。

2020年出版的首部個(gè)人攝影作品集《方寸煙火》輸出海外版權(quán)，在 22個(gè)阿拉伯國(guó)家或地區(qū)出版發(fā)行，是國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的輸出海外版權(quán)的個(gè)人攝影師作品集之一。2022年攝影集《人間不失》亦實(shí)現(xiàn)海外出版。2023年，他拍的沈陽城登上《國(guó)家地理》（NATIONAL GEOGRAPHIC）雜志。

本書特色

/

視覺敘事獨(dú)特：以廣告圖像與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景互文，構(gòu)建獨(dú)特的城市影像語言，兼具視覺張力與人文溫度。

人文視角獨(dú)特：聚焦城市化進(jìn)程中的平凡個(gè)體，以鏡頭傳遞對(duì)城市人群的共情與尊重，挖掘生活的復(fù)雜底色。

題材與風(fēng)格鮮明：聚焦城市人文與室內(nèi)場(chǎng)景，用影像完成對(duì)城市的深度觀察，兼具紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性。

印刷工藝

/

本書內(nèi)頁(yè)采用140克特種紙（美感極致純白）印制，以230線印刷標(biāo)準(zhǔn)呈現(xiàn)畫面細(xì)節(jié)，保證影像的色彩還原度與視覺質(zhì)感。

新書推薦

《悲歡一樣》

ISBN：978-7-5514-5690-6

王天抒 著

浙江攝影出版社