江蘇
提到元代書法，趙孟頫是繞不開的高峰。但你可知，他的親弟弟趙孟吁，也是一位不容小覷的書家？傳世墨跡極少，每一件都堪稱珍品。今天要看的這件行書《題米芾〈鶻突圖〉詩二首》，雖是小品，卻文氣與筆力兼備——既見趙氏家學的溫潤底蘊，又透出一股隨性疏放的個人意趣。
一、弟弟的手筆，哥哥的影子
趙孟吁，字子俊，吳興（今浙江湖州）人。他是趙孟頫的胞弟，自幼浸染家學，詩文書畫皆通，尤以行書見長。
這件《題米芾〈鶻突圖〉詩二首》，正是他行書中的代表作。所謂“鶻突”，本意模糊、混沌，米芾以此命名畫作，想必畫中意趣也是似與不似之間。趙孟吁以兩首題畫詩相和，書法與畫意相映成趣。
全帖尺幅不大，屬行書小品。通篇看去，筆墨凝練，章法疏朗，沒有刻意雕琢的痕跡，像一位文人在案頭隨意寫就——這正是元代文人書畫“尚意”的典型氣質。
二、用筆：二王為底，米芾為面
看這幅字的用筆，能明顯感受到兩條脈絡：一是晉唐的根基，二是宋人的意趣。
起筆圓潤沉實，行筆時提按頓挫靈活婉轉——這明顯是王羲之、王獻之父子的底子。橫畫平穩中略帶斜勢，豎畫挺拔而不僵直，撇捺舒展飄逸，轉折處多用圓轉，偶爾出現方折，剛柔相濟。
但細看會發現，趙孟吁并非完全照搬“二王”。他借鑒了米芾的筆意——落筆更加干脆，筆畫間的牽絲連帶更為明顯，有時甚至帶一點“刷字”的爽利感。比如某些橫畫的收筆、撇捺的出鋒，都不像趙孟頫那樣圓潤到極致，而是保留了一點鋒芒。
筆畫粗細隨文意起伏，墨色濃淡枯潤自然過渡。墨濃時沉穩厚重，枯筆處露出蒼勁的飛白。這種“不刻意求工”的筆法，讓整幅字既流動又沉穩。
三、章法：疏朗透氣，如林間漫步
這幅作品的章法布局也很見功力。
兩首詩分行排布，字距疏密得當，行距開闊透氣——讀起來沒有壓迫感，反而像在林間小徑上散步，呼吸順暢。單字大小錯落，隨著書寫節奏自然變化，不求每個字都一樣大，也不追求排列整齊劃一，但整體渾然一體。
起筆從容不迫，中間行文流暢灑脫，收尾處沉穩收束。一條氣韻貫穿全篇，從頭讀到尾，不會覺得哪里斷了氣。
作為題畫詩，書法與文字內容相輔相成。詩句吟詠米芾畫作的神韻，筆墨又呼應了詩文的雅致。讀字觀文，仿佛能想見米芾《鶻突圖》中那種朦朧靈動的意趣，也能感受到趙氏兄弟對書畫鑒賞的深厚修養。
四、與兄長趙孟頫比：少了廟堂氣，多了山林風
這件作品最迷人的地方，是它既承載了家族傳承，又展現出鮮明的個人特質。
趙孟頫的行書以圓熟雅正、雍容華貴著稱，用筆精到、結構嚴謹，有一種廟堂之上的從容氣度。趙孟吁則不同——他在繼承兄長的溫潤筆調之后，又往里加入了幾分隨性和疏放。
他不刻意追求兄長那種極致的規整，而是更偏向文人的日常雅趣。筆墨溫潤但不甜膩，靈動但不浮滑。清雅之中藏著勁氣，規整之中透著性情。這恰好詮釋了吳興趙氏“復古而不泥古，守正而能出新”的書學理念。
可以說，趙孟頫是把書法做到了“精致”的極致，而趙孟吁則保留了“松弛”的可貴。兩者各有千秋。
五、稀缺性與價值：難得一見的趙氏遺珍
傳世的趙孟吁墨跡極為稀少，這件作品更是難得。它既是研究趙氏家族書法脈絡的重要實物，也是元代行書發展的一個縮影。
筆墨、章法、文氣三者合一——既見書法功力，又含文人情懷。細細品讀，如沐春風，仿佛能看到元代文人“書畫合一”的獨特追求。對于學書者來說，它提供了一個不同于趙孟頫的參照：在家族傳統中如何保持自我，在復古潮流中如何找到個性。
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