北京
當(dāng)戛納電影市場(chǎng)從傳統(tǒng)交易樞紐向跨媒介平臺(tái)轉(zhuǎn)型，臺(tái)灣今年的布局恰好踩中了這一節(jié)拍——從類型片銷售到XR沉浸體驗(yàn)，再到IP改編，三線并進(jìn)。
在臺(tái)灣館，類型片被明確列為核心出口引擎。犯罪驚悚片《Dead End》與動(dòng)作劇情片《Papa Don't Preach》被重點(diǎn)推介，兩部作品均采用易于跨市場(chǎng)流通的敘事結(jié)構(gòu)，瞄準(zhǔn)亞洲區(qū)域買家的持續(xù)需求。恐怖片仍是臺(tái)灣國(guó)際定位的壓艙石。《The Rope Curse 4: Kuntilanak》作為長(zhǎng)青系列的最新一部，首次以臺(tái)印尼合拍模式進(jìn)軍東南亞。該片由Jeff Tsou擔(dān)任制片，2025年底宣布 principal photography 定于雅加達(dá)開(kāi)機(jī)，導(dǎo)演廖士涵回歸執(zhí)導(dǎo)，陳薇與許瑋甯主演。前三部曲在臺(tái)累計(jì)票房突破2億新臺(tái)幣（約650萬(wàn)美元），穩(wěn)坐臺(tái)灣最賣座恐怖系列。
與出口導(dǎo)向的類型片并行，臺(tái)灣館也陳列著更具本土扎根性的項(xiàng)目。家庭劇情片《To Be Ordinary》聚焦長(zhǎng)期照護(hù)與代際責(zé)任，紀(jì)錄片《The Songs From Within》探索臺(tái)灣原住民排灣族的身份認(rèn)同——兩者構(gòu)成選片策略的另一極。這種"雙軌制"——商業(yè)類型片與在地經(jīng)驗(yàn)敘事并舉——已成為臺(tái)灣國(guó)際市場(chǎng)定位的標(biāo)志性特征。
電影銷售之外，臺(tái)灣正將觸角伸向沉浸與跨媒介領(lǐng)域，與戛納向體驗(yàn)格式擴(kuò)張的方向同頻。由VIVE Arts聯(lián)合制作的《Playing With Fire: An Immersive Odyssey With Yuja Wang》入選戛納沉浸單元官方評(píng)選。在戛納沉浸市場(chǎng)，源自現(xiàn)場(chǎng)視聽(tīng)表演的《Drift in Time》被改編為大型投影環(huán)境，融合機(jī)器人、AI驅(qū)動(dòng)音效與現(xiàn)場(chǎng)表演的《Modern Times》則指向屏幕敘事與裝置格式的持續(xù)融合。《Sensory Concerto: The Seasons》與《Dark Rooms》等作品轉(zhuǎn)向更個(gè)體化、心理驅(qū)動(dòng)的體驗(yàn)，反映受眾參與模式與沉浸敘事模型的廣泛實(shí)驗(yàn)。
IP改編賽道亦有布局。在Shoot the Book!活動(dòng)上，Lang Chi的圖像小說(shuō)《The Echo Before Dawn》被推介給潛在國(guó)際合作伙伴。從恐怖片工業(yè)化出海到沉浸式內(nèi)容的技術(shù)探索，臺(tái)灣的戛納矩陣顯示出清晰的計(jì)算：既守住類型片的商業(yè)基本盤，又在新格式中搶占定義權(quán)。
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