北京
說起明代的書法家，很多人想到的是文徵明、董其昌、王鐸等，而有一位大師，一直以來都以收藏家身份出名，其字被忽視了，以致于90%的人可能都沒聽說過他的大名，此人就是王穉登，字百谷。
王百谷曾拜在文徵明門下，僅學(xué)了兩三年，便大有“出藍(lán)”之勢，他以文氏用筆為基礎(chǔ)，進(jìn)而追摹晉唐諸家，深得二王一脈帖學(xué)之精髓。明代書家學(xué)“二王”，往往會出現(xiàn)用筆做作或板滯的弊病，王百谷的老師文徵明便是典型，其字雖然優(yōu)雅，但缺乏變化。如啟功所言“文衡山書多拘，而百谷跳脫，源流雖同，而高低自分。”
而王百谷則突破了老師的不足，他的字雖然規(guī)矩謹(jǐn)嚴(yán)，但書卷氣更足，表現(xiàn)在結(jié)字、筆畫的姿態(tài)更為多變，通過欹正、疏密、向背變化來營造動勢，這種既有古法，又有變化，同時還能兼顧文氣的風(fēng)格，不僅承接宋元之風(fēng)，還為董其昌、王鐸、倪元璐等人打下了基礎(chǔ)。
王百谷傳世作品不多，《行草文冊》是其晚年“人書俱老”之作。此作疾澀相濟(jì)、鋒毫聚散有度，摒棄吳門后期書家過于追求精工導(dǎo)致的板滯之弊，起筆多以側(cè)鋒斜切入紙，鋒尖輕觸即順勢鋪毫，入紙角度隨字勢靈活變化，無固定程式。
轉(zhuǎn)折處多以翻筆代頓，方折處鋒芒內(nèi)斂而勁挺，圓轉(zhuǎn)處筆勢連綿而有韌性，避免了生硬僵直或軟弱無力。淡墨與宿墨結(jié)合，枯筆飛白自然生成，與潤筆形成豐富的層次對比。這種筆法既保留了帖學(xué)的典雅，又融入了文人書寫的率性。
字形大小隨文氣起伏變化，疏行密字，字間緊密呼應(yīng)而行距寬松透氣，行氣貫通，偶有兩三字連寫形成字組，調(diào)節(jié)整體節(jié)奏，整體呈現(xiàn)出從容不迫的風(fēng)格。王百谷開啟了晚明尚意書風(fēng)的先聲，錢謙益記載其書法“名滿天下，片紙只字，人爭寶之”。周之士評其“清勁秀逸，骨韻兼勝”，當(dāng)代書論家白謙慎指出，王穉登是明代書法從吳門到云間過渡的關(guān)鍵人物，其藝術(shù)價值長期被低估。
對于當(dāng)代學(xué)習(xí)者而言，王穉登行草筆法清晰易懂，結(jié)字自然生動，既適合夯實(shí)帖學(xué)基礎(chǔ)，又能提升書寫的靈動性。臨習(xí)其作品，可體會自然書寫的狀態(tài)，矯正刻意雕琢、筆墨板滯等常見問題，是深入理解明代帖學(xué)演變的重要范本。
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