從茅獎(jiǎng)小說到入圍第十八屆文華獎(jiǎng)劇目獎(jiǎng)的舞臺(tái)佳作，從江南書場(chǎng)到京城戲院——一部地方曲藝作品何以讓陌生觀眾坐得住、聽得進(jìn)、被打動(dòng)？

5月12日，由上海評(píng)彈團(tuán)帶來的中篇評(píng)彈《千里江山圖》首次進(jìn)京即引發(fā)熱烈反響，現(xiàn)場(chǎng)200多名來自中央戲劇學(xué)院、中國(guó)戲曲學(xué)院、中國(guó)傳媒大學(xué)等多所高校的學(xué)子沉浸其中，被革命先輩的理想信念深深感染。5月13日，由中國(guó)藝術(shù)研究院曲藝研究所主辦的“新時(shí)代語境下評(píng)彈藝術(shù)的傳承與發(fā)展”學(xué)術(shù)研討會(huì)在京舉行。

短短24小時(shí)內(nèi)，這部上海原創(chuàng)力作正在為“傳統(tǒng)曲藝如何贏得當(dāng)下”這一命題，提供一份沉甸甸的答卷。

評(píng)彈《千里江山圖》改編自著名作家孫甘露的同名長(zhǎng)篇小說。作品以1932年上海地下黨重建絕密交通線為歷史背景，講述以陳千里為代表的中共地下工作者在隱蔽戰(zhàn)線上與敵人展開生死較量的動(dòng)人故事。

自創(chuàng)排以來，《千里江山圖》已成功演出數(shù)十場(chǎng)，足跡遍布各大劇場(chǎng)、高校及基層單位，實(shí)現(xiàn)了“破圈”傳播。12日晚長(zhǎng)安大戲院的演出現(xiàn)場(chǎng)氣氛格外熱烈，不少年輕觀眾是第一次接觸評(píng)彈藝術(shù)。一位來自中央戲劇學(xué)院的學(xué)生在演出后感慨：“沒想到紅色題材能這么動(dòng)人，傳統(tǒng)曲藝不陳舊、不遙遠(yuǎn)，英雄故事聽得熱血沸騰，這是真正入耳、入腦、入心的文藝黨課。”一位資深聽眾則表示：“原汁原味的評(píng)彈唱腔，又有現(xiàn)代舞臺(tái)的創(chuàng)新呈現(xiàn)，老曲藝唱出了新時(shí)代的精氣神。”

中國(guó)藝術(shù)研究院曲藝研究所副所長(zhǎng)蔣慧明長(zhǎng)期關(guān)注上海評(píng)彈團(tuán)的創(chuàng)演實(shí)踐，她用“傳承有序，創(chuàng)新適度”八個(gè)字概括該團(tuán)的創(chuàng)作路徑。她表示，從《繁花》《戰(zhàn)·無硝煙》到《千里江山圖》《菜肉餛飩》等新創(chuàng)作品，再到青年演員擔(dān)綱主演的《金陵十二釵》《一往情深》《趙氏孤兒》等經(jīng)典復(fù)排，上海評(píng)彈團(tuán)始終牢牢守住評(píng)彈藝術(shù)本體的美學(xué)特質(zhì)，沒有為了追求所謂的“破圈”而隨意消解評(píng)彈原本的藝術(shù)特質(zhì)，同時(shí)也對(duì)創(chuàng)新抱有積極開放的心態(tài)，緊貼當(dāng)代觀眾的審美需求與生活語境，在敘事節(jié)奏、呈現(xiàn)細(xì)節(jié)上做出符合當(dāng)下審美的調(diào)整。“這種把握分寸的創(chuàng)新路徑，值得整個(gè)曲藝界參考借鑒。”蔣慧明說。

北京曲藝家協(xié)會(huì)主席李偉建對(duì)上海評(píng)彈團(tuán)此次進(jìn)京演出深感振奮。他認(rèn)為，上海評(píng)彈團(tuán)在跨地域傳播上展現(xiàn)出極大魄力，并未因方言障礙而局限于江南一隅，而是頻頻來到北方乃至國(guó)外演出，以實(shí)際行動(dòng)拓寬了評(píng)彈藝術(shù)的受眾邊界。

李偉建特別提到《千里江山圖》對(duì)文學(xué)IP的轉(zhuǎn)化路徑：“不能一槍一個(gè)洞，得是散彈，適應(yīng)不同的市場(chǎng)、不同的需求，才能夠讓曲藝真正火起來。”他還由此延伸出對(duì)方言當(dāng)代價(jià)值的思考，認(rèn)為地方曲藝若失去地方特色，一旦出現(xiàn)同質(zhì)化，便失去其存在的根本意義，“吳儂軟語的堅(jiān)持，恰恰是評(píng)彈藝術(shù)生命力所在”。

《千里江山圖》的導(dǎo)演王昕軼結(jié)合20余年與評(píng)彈團(tuán)合作的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，分享了作品背后的創(chuàng)作思考。在他看來，評(píng)彈藝術(shù)要在新時(shí)代煥發(fā)活力，需要在三個(gè)維度上“接通現(xiàn)代”：一是故事題材要接通現(xiàn)代，用與當(dāng)代觀眾價(jià)值觀相契合的現(xiàn)實(shí)題材替代那些與年輕人產(chǎn)生隔閡的傳統(tǒng)敘事；二是舞臺(tái)呈現(xiàn)要接通現(xiàn)代，從傳統(tǒng)的三尺書臺(tái)走向二十米的大舞臺(tái)，以適度的聲光電手段和靈活的舞臺(tái)調(diào)度增強(qiáng)作品的觀賞性與感染力；三是傳播推廣要接通現(xiàn)代，充分利用互聯(lián)網(wǎng)工具讓更多年輕觀眾認(rèn)識(shí)、了解并走進(jìn)評(píng)彈。“曲藝與這個(gè)時(shí)代的緊密聯(lián)系是分不開的，我們不能固步自封，也不能落后于互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展。只有讓作品被更多觀眾看見，藝術(shù)才能在反饋和修正中持續(xù)向前推進(jìn)。”王昕軼說。

中國(guó)音樂學(xué)院教授陳爽從音樂學(xué)的專業(yè)視角，認(rèn)為評(píng)彈團(tuán)在音樂創(chuàng)新上把握住了一個(gè)核心原則——沒有離開蘇州彈詞原本的流派唱腔的基本框架和結(jié)構(gòu)。“曲藝音樂是文學(xué)、音樂、表演三位一體的藝術(shù)形式，其生命力在于書目上的‘常編、常新、常唱’。”當(dāng)前上海評(píng)彈團(tuán)的做法之所以值得肯定，正是因?yàn)樗麄冊(cè)谧非髣?chuàng)新的同時(shí)守住了藝術(shù)的本體。

中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)副主席、評(píng)話名家吳新伯則分享了上海評(píng)彈團(tuán)在人才培養(yǎng)方面的扎實(shí)舉措。他透露，目前上海評(píng)彈團(tuán)有四五十名青年演員，其中30歲以下占絕大多數(shù)。團(tuán)里目前有8位青年評(píng)話演員，其中五六位已具備相當(dāng)實(shí)力，這一陣容在評(píng)彈界難得一見。

吳新伯說：“團(tuán)里演員一年演不夠180場(chǎng)是不合格的，這個(gè)量幾乎就是天天在臺(tái)上泡。”在他看來，創(chuàng)新和傳承是不可分割的，團(tuán)里每年安排集中培訓(xùn)，正是為將來的藝術(shù)探索做足儲(chǔ)備。對(duì)于“破圈”，他有自己的見解：“我們從來不刻意追求破圈，這是一個(gè)自然而然、水到渠成的過程。我們這一代人到了這個(gè)年齡，希望能為這個(gè)行業(yè)做一些嘗試。做不一定成功，但不做一定不會(huì)成功。”

中國(guó)藝術(shù)研究院曲藝研究所副所長(zhǎng)、研究員趙倩看到，上海評(píng)彈團(tuán)此次進(jìn)京展演為學(xué)術(shù)界提供了一個(gè)非常珍貴的研究樣本，充分彰顯了國(guó)有院團(tuán)守正創(chuàng)新、薪火相傳的藝術(shù)傳承理念。

中國(guó)藝術(shù)研究院紅樓夢(mèng)研究所副研究員李虹則分享了自己作為普通觀眾的觀演感受，進(jìn)京演出版本雖然經(jīng)過刪減，卻依然令人“看進(jìn)去了”，革命先烈慷慨赴死的段落令她深受感動(dòng)。

中國(guó)藝術(shù)研究院曲藝研究所助理研究員劉洋分析了上海評(píng)彈團(tuán)依托蘇州評(píng)彈豐厚藝術(shù)資源與海派文化開放襟懷推進(jìn)自身發(fā)展的獨(dú)特路徑，認(rèn)為該團(tuán)探索的新發(fā)展之路，是以古典品質(zhì)表達(dá)現(xiàn)代觀念的“守正創(chuàng)新”之路。

助理研究員劉禹則從幾位演員所用琵琶形制與材質(zhì)的差異切入，引申出關(guān)于曲藝傳承本質(zhì)的思考：“當(dāng)傳統(tǒng)曲藝面對(duì)時(shí)代浪潮，真正的傳承從不在于固守某一種樂器形制或表演程式，而在于認(rèn)清其‘以說唱敘事為本’的核心美學(xué)基因，并以此為軸心，在變與不變之間持續(xù)校準(zhǔn)藝術(shù)表達(dá)的坐標(biāo)。”

從一部茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說的成功轉(zhuǎn)化，到首次進(jìn)京演出便收獲滿堂喝彩；從一系列原創(chuàng)作品在全國(guó)平臺(tái)頻獲佳績(jī)，到青年演員梯隊(duì)不斷成長(zhǎng)——這背后折射出的，是上海文藝創(chuàng)作在新時(shí)代語境下守正創(chuàng)新的自覺意識(shí)與扎實(shí)實(shí)踐。

正如上海評(píng)彈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)高博文所說：“上海評(píng)彈團(tuán)成立75年來，始終在陳云同志‘出人出書走正路’的方針指引下，不斷傳承經(jīng)典、開拓創(chuàng)新。”評(píng)彈這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式以文學(xué)IP為橋梁接通當(dāng)代審美，以開放姿態(tài)擁抱新的傳播生態(tài)，同時(shí)又堅(jiān)守自身的美學(xué)特質(zhì)，也讓南北曲藝界看到了一條具有示范意義的文藝創(chuàng)新之路。

原標(biāo)題：《評(píng)彈“就”青年！首都大學(xué)生涌進(jìn)劇場(chǎng)，看《千里江山圖》以創(chuàng)新書寫紅色傳承》

欄目編輯：沈毓燁

本文作者：新民晚報(bào) 趙玥