在電視劇《主角》第9集中，米蘭飾演李鐵梅、花彩香飾演李奶奶、胡三元扮演小隊(duì)長(zhǎng)，秦腔版的《紅燈記》正式出現(xiàn)在觀眾面前。

實(shí)話實(shí)說，舅舅胡三元飾演的小隊(duì)長(zhǎng)，現(xiàn)在看當(dāng)然滑稽，放在當(dāng)年就明顯有著“走樣”的嫌疑。

對(duì)于經(jīng)歷過紅色年代的60、70后們來說，寧州縣劇團(tuán)黃正經(jīng)對(duì)于寧州縣排練《紅燈記》的態(tài)度，有些敷衍，甚至是輕佻了。

作為家喻戶曉的《紅燈記》，在第一批“八個(gè)樣板戲”確定之后，逐漸成為全國(guó)唯一的文藝樣式。

可是，僅僅八個(gè)樣板戲翻來覆去，人們很快就會(huì)看膩，而且僅靠《紅燈記》劇組到全國(guó)各地巡演，讓各地方劇團(tuán)、劇組的人員沒有創(chuàng)作產(chǎn)出，這樣既不能檢閱他們的革命思想，也無法真正占領(lǐng)文藝的全部陣地。

既然不能讓“其他”文藝形式重新奪回文藝舞臺(tái)，在旗手看來，“樣板戲”的普及推行工作就是勢(shì)在必行的。

1967年6月18日《人民日?qǐng)?bào)》報(bào)道稱：首先是橫向發(fā)展，即“學(xué)習(xí)”。由全國(guó)各地的劇團(tuán)、劇組到“八個(gè)樣板戲”劇組進(jìn)行實(shí)地學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)他們的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、表演方式以及先進(jìn)的革命思想，學(xué)習(xí)完還要寫學(xué)習(xí)筆記，開展學(xué)習(xí)的相關(guān)講座、報(bào)告會(huì)等。

按照這個(gè)思路，各省的“觀摩團(tuán)”回到地方之后，就要照搬照演。為了更深入地在全國(guó)貫徹“樣板戲”的學(xué)習(xí)，讓其他劇種也能學(xué)“樣板”演“樣板”，要展開縱向發(fā)展，也就是“移植”。

對(duì)于地方劇團(tuán)“樣板戲”的移植，最大的要求就是“不走樣”。

《中國(guó)戲曲現(xiàn)代史》中寫道：“樣板戲”里的正面人物永遠(yuǎn)被安排在舞臺(tái)顯著的地位或中心位置，反面人物則偏居于側(cè)面，加上燈光、色彩的渲染，使正反面人物形成鮮明的對(duì)比與反差，夸張地突出正面人物的“高大”形象，形成了新的“表演程式”。

臺(tái)詞、化妝、角色形象“不走樣”，在當(dāng)時(shí)就是強(qiáng)制規(guī)定。如果“走樣”，輕則是對(duì)作品的理解不到位，重則是政治思想水平不高，還有更嚴(yán)重的……等著挨批吧您就。

在“樣板戲”的移植中，人物的外貌形態(tài)、服裝化妝、動(dòng)作神態(tài)都必須符合各自身份，英雄人物即使受傷也不能表現(xiàn)出萎靡、憔悴的神態(tài)。

反面人物動(dòng)作必然要萎縮、躲閃，還要被正面人物的氣勢(shì)所震撼而顯得退縮和愚笨。

《主角》第八集，舅舅胡三元被奪了“敲鼓權(quán)”，讓他飾演日軍小隊(duì)長(zhǎng)。胡三元出場(chǎng)的時(shí)候，直接給了一束聚光燈，雖然顯得非常滑稽，在當(dāng)年肯定是不對(duì)的。

其實(shí)，就是胡三元畫的眉毛是“李玉和”式的高挑大濃眉，很不符合“旗手”要求。樣板戲?qū)τ凇胺馈笔怯兄鴩?yán)格要求的，英雄人物的妝容有著具體要求：有陽剛正氣，眉毛上揚(yáng)。反面人物則必須妝容晦暗，眉毛粗而散，眉尾向下耷拉。

電視劇給了胡三元一個(gè)大特寫，很明顯屬于“高級(jí)錯(cuò)誤”，如果放在當(dāng)年就是極其嚴(yán)重的“走樣”，后果如何，不用我多費(fèi)口舌。

最重要的是，胡三元出場(chǎng)后，出現(xiàn)一束追光，還站在舞臺(tái)正中央。

張嘉譯本來就身材高大，加上拍攝的角度，讓他的人物比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了“李鐵梅”和“李奶奶”。

我們看一眼當(dāng)年真正“樣板戲”的站位，就全明白了。

真實(shí)的歷史上，從1976年開始，豫劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》就開始了大規(guī)模改編。時(shí)至今日，豫劇版《紅燈記》的影響甚至超過了京劇。

1971年，陜西省文化局也正式成立了《紅燈記》秦腔音樂學(xué)習(xí)班。為了“樣板戲”的改編，陜西省調(diào)集了全省的戲曲精英，其中包括戲曲音樂家王依群、秦腔作曲家肖炳，西安音樂學(xué)院作曲系屠冶九、潘哲，著名秦腔表演藝術(shù)家李正敏、劉易平以及來自陜北、陜南的戲曲音樂工作者，組成了龐大的創(chuàng)作組。

為了使《紅燈記》和廣大“工農(nóng)兵群眾”相結(jié)合，負(fù)責(zé)主旋律創(chuàng)作的潘哲、馬生采、肖炳等坐長(zhǎng)途車深入寶雞、咸陽等地征求意見，到咸陽、興平、扶風(fēng)、虢鎮(zhèn)等地的劇團(tuán)，將創(chuàng)作的旋律唱給大家聽，多方面聽取意見后，作進(jìn)一步修改與完善。

后來，又經(jīng)過三次較大的修改才定稿，形成樂譜，提供樂隊(duì)及演員使用。

秦腔版的《紅燈記》記譜細(xì)致到了什么程度呢？

每一個(gè)“裝飾音”、“顫音”、“轉(zhuǎn)調(diào)”、“換聲”都有嚴(yán)格要求，就連樂隊(duì)成員也必須一個(gè)音不錯(cuò)地按譜演奏。

這樣的創(chuàng)作一旦形成，所有的演員和樂隊(duì)都不允許即興創(chuàng)作。

豫劇版《紅燈記》同樣經(jīng)過了大量的移植和創(chuàng)作，由于京劇西皮、二黃散板的結(jié)構(gòu)相似，所以移植后的豫劇版《紅燈記》跟京劇區(qū)別不大，甚至更符合豫劇的唱腔規(guī)律。

比如李玉和的唱腔“窮人的孩子早當(dāng)家”，這一段唱腔符合二八結(jié)構(gòu)，旋律流暢自然。在第三個(gè)上句“栽什么苗結(jié)什么果”一句，京劇使用了四分之一拍，4小節(jié)都是板起，這種結(jié)構(gòu)不符合“二八”結(jié)構(gòu)，豫劇音樂工作者對(duì)這一句進(jìn)行了靈活處理。

在電視劇《主角》中，米蘭用一件毛衣，跟主任老婆爭(zhēng)取到了主角李鐵梅的位置。在選角階段，胡三元就去做花彩香的思想工作，讓這位“大女主”去演李奶奶。

在當(dāng)時(shí)，移植可不是隨便移的，演員也不是隨便可以換的。按照西安音樂學(xué)院對(duì)這段歷史的記載：秦腔革命現(xiàn)代戲《紅燈記》對(duì)于演員的挑選格外嚴(yán)格，當(dāng)時(shí)挑選了六個(gè)李玉和、八個(gè)李鐵梅的扮演者。

有意思的是，大名鼎鼎的豫劇表演藝術(shù)家常香玉，在豫劇《紅燈記》中，就飾演李奶奶。

1974年，河南代表團(tuán)赴京參加移植“樣板戲”匯報(bào)演出，后由中央電臺(tái)進(jìn)行錄音，并向全國(guó)播放。此時(shí)，“移植”樣板戲已經(jīng)在全國(guó)鋪天蓋地推廣開來。

1974年9月26日的《人民日?qǐng)?bào)》報(bào)道中寫道：國(guó)慶演出期間，全國(guó)地方劇種當(dāng)中出現(xiàn)了一批移植“樣板戲”的劇目：其中包括了湖南花鼓戲移植的《龍江頌》、河北梆子移植的《杜鵑山》，以及湘劇、桂劇、彩調(diào)劇、晉劇、豫劇等學(xué)習(xí)和移植的樣板戲折子戲。

移植中最慘的就是滬劇《紅燈記》，他們作為早期的經(jīng)典版本，旗手用了他們的本子，最后還得按照“京劇版”移植，到最后反而丟了自己的特色。

1975年1月和5月，秦腔《紅燈記》晉京匯報(bào)演出，大獲好評(píng)。

一年后，小說《主角》的作者，13歲的陳彥進(jìn)入陜西省鎮(zhèn)安縣劇團(tuán)當(dāng)學(xué)員。這也就解釋了，易青娥、封瀟瀟、楚嘉禾為什么在同一年被寧州縣劇團(tuán)錄取。

回頭再看這段歷史，當(dāng)年“不容一絲走樣”的鐵律，如今成了電視劇里一處令人捧腹的閑筆。規(guī)矩能框住舞臺(tái)上的站位，卻框不住樣板戲的命。

豫劇版、秦腔版《紅燈記》至今還在民間鮮活著，歷史反復(fù)驗(yàn)證過一件事，那些曾經(jīng)三令五申強(qiáng)行勒令“不走樣”的，反而最容易被時(shí)間沖散；在夾縫中自己調(diào)勻一口氣的，紅燈也才亮的更加長(zhǎng)久。