北京
由于明清推崇“館閣體”，因此當代的書法學者，極少關注明清法帖，實際上，明清專業的書法家，并不學習“館閣體”，他們尊崇古法，用筆清晰、率意，不但技法正統，其字鮮明的勢態，也易于參透和臨摹，非常適合現代人學習。
譬如文征明的“關門弟子”——王百谷，便是隱藏的書法高手，據史料記載，王百谷天資不凡，四歲能屬對，六歲善擘窠大字，十歲時能詩，名滿吳會。
后來拜于文征明門下，得其真傳，繼承古法，篆、隸、楷、行草均擅長，而且他的書法沒有困于文征明，在書卷氣基礎上，多了魏晉的雄暢、超逸之風。
這種縱橫駿健、舒放暢意的創新，打破“吳門書法”刻板局限，令人耳目一新，當時備得青睞，堪稱“明代書法第一人”，錢謙益就記載：“名滿吳會間，妙于書及篆、隸。閩粵之人過吳門者……必踵門求一見，乞其片縑尺素然后去。”
凡過吳門，必求其字，可見王百谷書法之高妙，不夸張的說，水平勝過師父文征明，以及明朝的董其昌，值得今人推崇和學習，在其傳帖里面，最適合臨摹一幅便是《行草詩冊》。
此帖為罕見的紙本墨跡，現藏湖北省博物館，全卷約為千字，總長超過5米，單字大小在3厘米左右，時人曾評價其字“字體瘦硬，中鋒腕，具蘭亭筆”，王百谷深諳王羲之筆法，行筆流暢自如、提按有序。
姿態頗為俊逸流美，但是又不乏醇厚筋骨，線條瘦勁有力、蓄勢飽滿，還融入古雅之氣，以及唐宋的勁折之象，字字方圓結合，隨勢就體，骨肉均勻，盡顯舒展流暢的氣勢，以及寓巧于拙的高級質感，這種高超功底，400年來無人可及。
此卷《行草詩冊》凝其書法精髓，而且還是墨跡傳世，字字清晰、完整，非常適合臨摹，一方面初步了解古法，強化基礎，控筆更加精到、自如，另一方面體會自然的書寫狀態，以及多重藝術風貌，為自我作品增添神質。
而今，我們對王百谷《行草詩冊》，進行1：1超高清復刻，采用博物館級別，12色微噴復刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經折裝，使用翻折設計，便于臨摹和鑒賞。
全卷加入現代字注釋，幫助初學者識讀，字體十分高清，市面罕見，獨此一家，比普通印刷品更加還原、細膩，所有細節處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可點擊下方商品鏈接一觀。
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