這大概是華語影壇近10年里，最讓人揚(yáng)眉吐氣的一次“逆襲”。

《給阿嬤的情書》，刷屏了。

史上最熱鬧五一檔，12部新片扎堆上映。

結(jié)果竟讓這部投資僅1400萬的潮汕電影，一路逆襲成為頂流。

影片首映當(dāng)天，也只獲得3.6%的排片，票房只有377萬。

而且由于觀看人數(shù)不足，豆瓣上雖有不少人打出4星5星的評價(jià)，卻遲遲未能開分。

直到影片上映第6天，豆瓣終于開出9.0的高分，才令全網(wǎng)瞬間炸鍋。

豆瓣9分以上是什么概念？

要知道兩年前全網(wǎng)幾乎零差評的女性題材愛情片《好東西》，豆瓣評分也只有8.9分。

上一部達(dá)到9分的國產(chǎn)電影，還是8年前的現(xiàn)象級電影《我不是藥神》。

而且更令人意外的是，在影片上映一周后，隨著評價(jià)人數(shù)的爆炸式增加。

9.0這個(gè)評分不降反升，從9.0沖到9.1，比《我不是藥神》（9.0分）還要高。

可不能小看這0.1分的差距。

這就像馬拉松比賽，跑最前面的那幾位跑步大神，決定勝負(fù)的也就是那短短的幾十秒。

因此有人說，或許《給阿嬤的情書》已預(yù)定今年的國產(chǎn)電影最佳。

為何一部全員操一口潮汕話的潮汕地區(qū)方言電影，能夠突破地域的障礙，從廣東火到全網(wǎng)？

很多人都說這是因?yàn)橛捌某隽藝说恼媲閷?shí)感和煙火氣。

但皮哥要說，《阿嬤》的優(yōu)秀遠(yuǎn)不止于此。

它從整體敘事到細(xì)節(jié)把握都有獨(dú)到之處。

下面咱就來詳細(xì)講清楚。

01、

都來學(xué)吧，僅用1400萬，如何打造一部“高級貨”？

最接地氣的敘事，莫過于普通人的柴米油鹽。

曉偉（鄭潤奇飾演）家阿嬤的故事，也是從曉偉的經(jīng)濟(jì)問題開始的。

由于生意失敗，曉偉欠下高達(dá)400萬的債務(wù)。

走投無路之際，他想起了家里阿嬤葉淑柔（吳少卿飾演）不愿提起的阿公鄭木生（王彥桐飾演）。

鄭木生和葉淑柔相識于1945年抗戰(zhàn)勝利時(shí)。

婚后，兩人育有一個(gè)女兒和兩個(gè)兒子。

但在1948年潮汕“胡璉掠兵”時(shí)，鄭木生為了躲避被國軍抓壯丁，連夜逃去了南洋。

隨后他到了泰國落戶，以騎三輪車載客謀生。

在其后的20多年間，鄭木生一直都沒有回來。

但他仍與葉淑柔保持書信聯(lián)系，且會(huì)定期向家里寄生活費(fèi)和生活必需品。

直到1978年，葉淑柔收到一張照片，是鄭木生與一群小孩和一個(gè)陌生女人的合影。

這讓她斷定，鄭木生背叛了他們的愛情和婚姻，在泰國又娶了二房。

于是葉淑柔斬?cái)嗔伺c鄭木生的聯(lián)系，把那些書信，和那些深情記憶，都收進(jìn)家中的閣樓里。

直到曉偉為了還債，偷偷爬上閣樓找到這些書信，才揭開阿嬤塵封的記憶。

發(fā)生在鄭木生身上的那些不為人知的故事，也隨之浮出水面。

曉偉從網(wǎng)上看到，在泰國到處都有“木生學(xué)校”，為華人小孩提供華文教育。

他斷定，這些學(xué)校都是他的阿公鄭木生創(chuàng)辦的。

自己阿公在泰國一定“富到流油”，只要找到阿公，就能解決債務(wù)問題。

于是曉偉就帶著阿嬤和阿公的書信，只身來到泰國，就著書信上的地址尋找阿公。

影片到了這里，作為觀眾，我們也能感受到導(dǎo)演敘事的巧妙之處。

它本是一個(gè)關(guān)乎時(shí)代與愛情的故事，卻從一個(gè)年輕人的“債務(wù)問題”入手，帶出一堆關(guān)于歷史的疑問。

鄭木生到底是不是曉偉想象中“賺著大錢”的大富豪？

那張照片中的女人又是誰？

她與鄭木生有著怎樣的秘密？

這些問題每一個(gè)都能強(qiáng)烈激發(fā)我們觀眾的好奇心。

之后，觀眾跟隨曉偉走遍泰國曼谷的大街小巷。

從那些老華僑口中提到鄭木生的只言片語，勾勒出的“鄭木生”形象，又反而使這些疑問不斷加深。

在那些老鄉(xiāng)口中，鄭木生“打架不要命的”，“在馬來殺過人”，坐過牢，還“有很多老婆”。

如小說里的人物一般傳奇。

直到曉偉在一座廟里找到鄭木生的牌位，才把這關(guān)于阿公的懸念推向頂峰——

牌位上分明寫著鄭木生卒于1960年，但阿嬤與鄭木生的通訊往來，一直持續(xù)到1978年。

為何鄭木生去世了18年，寄錢、通信卻未曾中斷？

那個(gè)藏在背后暗中進(jìn)行這一切的人，又到底是誰？

這種與懸疑片類似的處理手法本身就很高級。

它需要制造懸念，再層層疊加，令這個(gè)懸念變得越來越撲朔迷離。

在這個(gè)懸念構(gòu)建的過程中，每一處細(xì)節(jié)的處理都非常重要。

一方面需要揭開某些真相；一方面又隨著這個(gè)真相的揭示，產(chǎn)生新的，更多的疑問。

而到了揭開所有真相的關(guān)鍵點(diǎn)，往往會(huì)由某件事，或某個(gè)人物的出現(xiàn)來推動(dòng)劇情的發(fā)展。

在影片中，這個(gè)人物就是一個(gè)叫謝澤華（趙曙光飾演）的阿叔。

那張照片中被認(rèn)為是“二房”的女人叫謝南枝（李思潼飾演），是謝澤華的養(yǎng)母。

（以下內(nèi)容涉及劇透）

原來鄭木生與謝南枝，原是租客與房東的關(guān)系。

謝南枝年輕時(shí)與父親（方培松飾演）以開旅店放租謀生。

她把家里僅剩的柴房，以月租40塊錢的價(jià)格租給鄭木生。

而鄭木生嫌租金太貴，又找到在銀信局工作的朋友狄功合租。

那時(shí)候泰國限制華文教育，很多在泰國謀生的華人和華裔小孩都不識字。

為了延續(xù)華人血脈，讓中國人在異國他鄉(xiāng)不至于受人擺布。

鄭木生和狄功決定在旅店里辦私塾，教鄰近的華裔小孩讀書。

后來旅店發(fā)生火災(zāi)，鄭木生在大火里救出謝南枝的父親，他因此成了謝南枝的恩人。

1960年，鄭木生在回國前夕遭遇意外去世。

謝南枝為了不讓葉淑柔傷心，隱瞞了他的死訊。

一直以“鄭木生”的身份，保持著與葉淑柔的通訊，并照顧著葉淑柔一家長達(dá)18年。

直到1978年，葉淑柔在信中表達(dá)了迫切想見鄭木生的心愿。

謝南枝才決定向他吐露真相，而且寄出那張鄭木生、謝南枝和私塾學(xué)生們的合照。

那是鄭木生生前拍的唯一的照片（亦是遺照）。

但由于郵差在送信的途中遇到雷雨天氣，這封重要的信件最終遺失了。

只有那張照片被寄到葉淑柔的手中。

這才導(dǎo)致了葉淑柔與謝南枝之間40多年的誤會(huì)。

至于那些滿布整個(gè)泰國的“木生學(xué)校”，其實(shí)是當(dāng)年從鄭木生和狄功的私塾走出來的那些學(xué)生興建的。

他們?yōu)榱思o(jì)念鄭木生，才以他的名字命名。

影片所有的疑問，到了最后都有了答案。

而隨著這些懸念的揭開，那些關(guān)于“下南洋”、“過番”、“僑批”與“平安書”的華人血淚史，也在不經(jīng)意間被揭開。

讓觀眾在不知不覺間，體驗(yàn)到故事背后承載的歷史厚重感。

02、

“一男二女”的故事，如何戳中數(shù)百萬中國人？

影片從一封“僑批”入手，帶出三個(gè)人物。

以“愛情”為起點(diǎn)，講的卻是關(guān)于“情義”的故事。

“僑批”就是以前海外華僑通過民間渠道匯寄至國內(nèi)的，將信件與匯款合為一體的特殊郵件。

和我們通常意義上的信件不同，這是一種“信、款合一”的跨國家書。

在2013年，“僑批檔案”入選《世界記憶名錄》，成為廣東省的首項(xiàng)世界記憶遺產(chǎn)。

影片正是以“僑批”為敘事主線，圍繞著這一封僑批，牽出三個(gè)人物的曲折故事。

“下南洋”謀生的鄭木生，身上帶著那個(gè)年代潮汕男人特有的率真?zhèn)€性。

他滿腔熱血、敢打敢拼、吃苦耐勞，又比別人看得高、想得遠(yuǎn)。

以騎三輪車載客謀生的鄭木生，卻能想到華人在異國他鄉(xiāng)接受華文教育的重要性。

并在泰國政府當(dāng)局的嚴(yán)密管控下，仍冒著巨大風(fēng)險(xiǎn)努力推動(dòng)華文教育。

當(dāng)別人都在靠出賣體力賺錢時(shí)，他卻總能找到賺到更多錢的門路。

鄭木生生活節(jié)儉，很是顧家。

他恨不得把賺到的每一分錢，都寄回家里。

自己身上穿的衣服和鞋子縫縫補(bǔ)補(bǔ)，能將就就舍不得扔。

影片中有很多細(xì)節(jié)都能看出他的“摳門”。

比如他從不拍照，唯一的照片就是那張蹭來的合影；

他喜歡吃油柑，卻從來不舍得花錢買。

就是這樣可愛的一個(gè)人，卻終其一生都碰不到好運(yùn)氣。

旅店遭遇大火時(shí)，他積攢的血汗錢都被燒掉；

因?yàn)榇蛄朔呕鸬挠《热耍直蛔ミM(jìn)去坐了三年牢；

好不容易找到出海賺錢的門路，在準(zhǔn)備回國的前夜，卻死于一場意外。

這些生活中的挫折、意外和不如意，像極了我們的人生。

也許每個(gè)人都能從他的經(jīng)歷中，找到那個(gè)生活中的自己。

這種命運(yùn)的捆綁，也能引發(fā)觀眾的共鳴，讓觀眾對鄭木生一生的不幸產(chǎn)生憐憫和同情。

阿嬤葉淑柔則被塑造成一個(gè)堅(jiān)韌、自強(qiáng)、敢愛敢恨的獨(dú)立女性形象。

她原本是“地主家千金”，為了追求愛情選擇和鄭木生私奔。

在鄭木生下南洋之后，又獨(dú)立承擔(dān)起家庭的重?fù)?dān)。

影片不吝花費(fèi)諸多筆墨，來豐富葉淑柔的形象。

當(dāng)她得知丈夫早在1960年去世，被自己記恨了40年的“二房”年紀(jì)輕輕就要“守寡”時(shí)。

她脫口而出的一句話就是：

“丈夫這么早就去世了，那些孩子又該怎么辦？”

言語中沒有詛咒和謾罵，只有一個(gè)女人對另一個(gè)女人將心比心的憐憫。

而當(dāng)阿嬤得知那過去的18年，一直是謝南枝在幫自己養(yǎng)家時(shí)。

她在家翻箱倒柜，找出那些深藏的銀元。

又拿出自己的存折，并第一時(shí)間坐飛機(jī)去到泰國。

她要去還清這筆“天價(jià)”的人情債。

而那個(gè)以一己之力托舉著兩個(gè)家庭的謝南枝，相比鄭木生和葉淑柔，她其實(shí)有一條更為完整的成長線。

與鄭木生初遇時(shí)，謝南枝是個(gè)不識字、固執(zhí)而不通情理的內(nèi)向女孩。

但受到鄭木生大大咧咧性格的影響，謝南枝也開始變得樂觀開朗了起來。

她愿意接納新的事物，并努力讀書習(xí)字。

在替鄭木生寄僑批給葉淑柔的過程中，謝南枝也從中感受到兩人之間的綿綿情意，并理解了家庭的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

正因如此，這個(gè)一生未嫁的女人，用一個(gè)善意的謊言，維系著那條跨越漫長時(shí)間的情感紐帶。

這種來源于生活，又高于生活的情感表達(dá)，本身就帶著戲劇張力。

也正好戳中了我們中國人骨子里的善良、正直、守諾、重情重義。

因此《阿嬤》才能突破方言的障礙，讓非潮汕方言區(qū)的觀眾也能深刻感受到電影的鄉(xiāng)土氣、真實(shí)感和正能量。

03、

拍出了獨(dú)屬于中國人的浪漫，后勁很足

其實(shí)，《給阿嬤的情書》講的，主要是三條線——

“過番”潮汕人鄭木生坎坷的一生；兩個(gè)女人40年的誤會(huì)；失去丈夫的“阿嬤”一輩子的意難平。

這相互交織的三條敘事線，匯集成一個(gè)跨越60年的悲劇故事。

但生于潮汕的導(dǎo)演藍(lán)鴻春，顯然不想把這個(gè)故事講得過于沉重。

他將當(dāng)年漂浮異鄉(xiāng)的潮汕游子遭遇的那些苦難，都以非常克制的側(cè)面鏡頭拍出來。

比如印度人為了搶地盤火燒旅館；鄭木生在漁船上被害，都只是以有限的幾組鏡頭一筆帶過。

藍(lán)導(dǎo)將更多的鏡頭，對準(zhǔn)了陷于困境中的人。

他們的臉上仍然掛著笑，用“諧音梗”、冷笑話和相互開玩笑，來消解生活的苦難。

其中有很多“潮式”笑話和方言梗，都需要懂潮汕方言的觀眾才能聽懂。

比如教書先生狄功，被學(xué)生叫做“弟干”。

影片字幕打作“馬桶”，其實(shí)是痰盂。

潮汕人常用痰盂給小孩拉便便，把痰盂叫做“弟干”。

曉偉有個(gè)外號叫“柴浪”，字幕卻打成了“木雞”。

這是因?yàn)椤安窭恕笔且粋€(gè)特別粗俗的，不可描述的詞。

還有阿嬤在見到狄功時(shí)說的“過咸”，是“太色情”的意思；

而“雞母皮慢浮擠無位”，就是指“起雞皮疙瘩”。

這些都是潮汕人日常會(huì)用的俗語和方言梗，也透出潮汕人面對生活的那種樂觀與從容。

作為潮汕人的我（和導(dǎo)演還是同鄉(xiāng)），其實(shí)一直都希望潮汕文化被更多的人看到。

因此當(dāng)看到《給阿嬤的情書》火出圈時(shí)，也感到由衷的自豪與安慰。

一位不知名導(dǎo)演，沒請一位大腕演員，就靠著這一通“虎操作”，就拍出了一部感動(dòng)無數(shù)人的好電影，實(shí)在難能可貴。

目前影片累計(jì)票房突破5億，業(yè)內(nèi)預(yù)測最終票房也來到14億。

期待這部國產(chǎn)良心佳片，能被更多觀眾看到。

也希望這部高分的電影，能夠在這個(gè)5月帶給所有人心靈上的觸動(dòng)和慰藉。

文/皮皮電影編輯部：熱血丹心

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