2026年恰逢晚清書法篆刻巨匠徐三庚誕辰200周年，4月“金罍賡韻——徐三庚誕辰二百周年書法篆刻特展”在浙江省博物館孤山館區精品館正式啟幕。展覽匯聚多方典藏，許多珍跡為首次展出，為金石愛好者與學界，鋪就了一條回望先賢、品讀百年刀筆風華的藝術之路。

徐三庚（1826—1890），字辛谷，號井罍、袖海等，浙江上虞人。以布衣之身深耕刀筆，他秉持“求古尚變、勇于創新”的初心開宗立派，篆隸書法沉雄中見靈動，篆刻藝術融浙皖兩派精髓、自成流麗俊逸之風，為后世留下了豐厚的藝術遺產。

為全面呈現徐三庚的藝術成就，我社推出由浙江省博物館、西泠印社、杭州博物館聯合主編的新書《金罍賡韻：徐三庚作品集》。全書分為書法、篆刻、銘刻、年表四部分，收錄書法作品50件、篆刻作品70件、銘刻3件，系統呈現了徐三庚“使刀如筆、篆隸同法”的藝術面貌，勾勒徐三庚的藝術生涯，兼具欣賞價值與文獻意義。

《金罍賡韻：徐三庚作品集》

浙江省博物館 西泠印社 杭州博物館 編

西泠印社出版社

開本：8開

ISBN 978-7-5508-5058-3

定價：420.00元

一

秘珍首現：規模空前，20件精品首次公開

本書收錄書法作品50件、篆刻作品70件，體量宏富，時間跨度覆蓋徐三庚早、中、晚各個創作階段。書法以篆、隸二體最為核心，兼及楷、行、草，全面展現其書學淵源與融通能力；篆刻作品風格流麗俊逸、跌宕多姿，于浙派蒼勁與皖派秀潤之間獨辟蹊徑。

最令人矚目的亮點，莫過于20件從未公開的書畫篆刻精品首次面世。這些作品長期秘藏于公館私藏之間，即便是徐三庚研究領域的專家也難得一窺真容。如今，它們首度集結于本書，既有書法，亦有篆刻，全面展現了徐三庚的探索與造詣。對于金石研究者而言，這些未刊珍品無疑是填補空白的珍貴史料；對于愛好者而言，則是一場視覺與藝術的雙重盛宴。書中所收篆隸書節錄《封禪國山碑》《丁文簡公度崇儒之碑》團扇，精致典雅，線條婉轉間盡顯古意；篆書“逸氣和神”八言聯，氣勢貫通，筆勢飛動而不失沉穩，可以看到他參酌吳讓之的痕跡，較其晚年的篆書少幾分“側媚”，而多幾分樸厚；隸書“多事寡交”五言聯，用筆遒勁，風格略近鄧石如，“多事有榮辱、寡交無是非”，也體現著徐三庚為人處世的智慧。

▲篆隸書節錄《封禪國山碑》《丁文簡公度崇儒之碑》團扇

▲隸書“窮似詞宗”八言聯

▲隸書“煙霞龜龍”八言聯

▲篆書“逸氣和神”八言聯

▲隸書“多事寡交”五言聯

▲隸書“其德不營”八言聯

▲隸書“竹里花間”七言聯

徐三庚游歷多方，受印者身份多樣，清朝官員中也不乏求其印者，本書篆刻部分收錄的徐三庚為左宗棠所刻“青宮太保恪靖伯”朱文印即是例證。印面分三行排列，“青宮”二字列首行；“太保”與“恪”平占中行，結字略寬；“靖伯”列尾行，結字略小，質而不滯。用刀端凝遒勁，筆畫交接處鋒刃痕跡顯見，凝練雍容，盡顯華貴氣象。徐三庚為愛新覺羅·奕?所刻的“和碩恭親王”白文印，結體疏密有致，用刀婉轉挺秀，字體直、橫、斜的互襯，使印面極富流動感。

▲“青宮太保恪靖伯”朱文印

▲“和碩恭親王”白文印

這批首次亮相的作品跨越不同時期，既可窺見徐三庚早年對傳統的深入揣摩，又能感受晚年變法求新的膽識，為梳理其藝術脈絡提供了直觀而堅實的依據。

二

刀筆相生：柔毫扛鼎，寸鐵生風

徐三庚的篆書風格，大致分為兩路：一是效法《天發神讖碑》；另外則繼承了鄧石如、吳讓之，借鑒楊沂孫等的小篆書風。徐氏書作、印作中，對于《天發神讖碑》的效仿占有相當的比重，且貫穿其一生。其印作中風格類《天發神讖》的最早有紀年者，是二十九歲所刻的“心在山林”朱文印，這說明其在創作上接觸該碑時間頗早。徐氏四十八歲臨寫的《天發神讖碑》（節臨《吳紀功碑》四條屏），古樸結實，再看其同年所寫的“吟梅看菊”七言聯，變其形、立其神，師古有方而化用無跡，用筆遲澀而富有金石意味。

▲“心在山林”朱文印

▲《天發神讖碑》（節臨《吳紀功碑》四條屏）

▲“吟梅看菊”七言聯

徐三庚的隸書取法多受金農、鄧石如等的影響，本書中有篆、隸書作品各一件，同書王元長《謝竟陵王示扇啟》一文，均為其六十歲左右之作。篆書作品為小品，其以鄧石如、吳讓之為本的變體小篆，圓潤雍容，清勁挺拔，為其晚年最精到的典雅之作。隸書作品則蒼郁雄暢，波挑內斂、豐神瀟灑，自具幽邃之致。六十三歲所書漆書“希高履貴”四言聯、節錄《四體書勢》冊頁，均直入金農堂奧。

▲隸書《謝竟陵王示扇啟》條幅

▲王元長《謝竟陵王示扇啟》

▲“希高履貴”四言聯

▲節錄《四體書勢》冊頁

本書收錄的“滌峰一字月笙”朱文印可謂吳帶當風，章法精熟，用刀沖切相濟，正反隨心。盡管印長四厘米，但自如地表達了遒勁的筆勢和渾穆蒼勁的金石味。“二百八十峰草堂”朱文印，將七字扁橫式直排三行，難得佳趣。整方印氣脈貫通，頓現徐氏以書入印的深厚功底。用刀方式的豐富性讓線條富有彈性，提按頓挫分明，宛如筆書矣，可見其將刀法之鋒銳與筆墨相融的獨到功力。此作不僅印證了徐三庚“使刀如筆”的理念，更透露出他在結體疏密與章法呼應上的精妙經營。四十歲所刻“白門史致道仲庸父章”朱文印，多字末筆作懸針狀，凸現《天發神讖碑》的韻味。

▲“滌峰一字月笙”朱文印

▲“二百八十峰草堂”朱文印

▲“白門史致道仲庸父章”朱文印

徐三庚的刀筆相生，實際上與晚清書家大多遵循“印從書出”的篆刻創作模式也有一定關系，與篆書一體，靡不究心。書中還收錄數方罕見印章，邊款刀痕峻利、氣韻生動，與他書風互為表里，彰顯篆隸同法的融通境界。

此外，徐三庚目前面世的作品中，楷書、行草書等較為少見，本書還收錄了其所寫《蘭亭序》冊頁、多體臨古冊頁、《蘅花館詩鈔》冊頁。不難看出，徐氏對于碑體書風的偏好與融通能力：結體近歐，精工雅致，類似北魏墓志。

▲《蘭亭序》冊頁

▲《蘅花館詩鈔》冊頁

三

金石為媒：徐三庚的交游世界

本書的另一大亮點——附錄“徐三庚年表”，是梳理徐氏交友圈與鬻藝生涯的關鍵線索，可助觀者循跡其藝術發展軌跡。

在徐三庚的交游圈中，書畫篆刻家占據了相當的比重。從“藍叔詩畫”印的邊款中，可見徐三庚與丁文蔚、任熊等人的交往記錄。徐氏與任氏一門皆有交誼，所刻“孟蓮父”“假榻任阜長寓齋”等印，便是彼此切磋砥礪的實證。寓居上海期間，徐三庚與蒲華等人結為金石之交，為其治印頗多。細檢年表，徐氏還多次為秦祖永刻印，足見二人交誼匪淺。徐三庚更曾為秦祖永所著《桐陰論畫》《論畫小傳》等作篆書題耑，可見秦氏對其書法亦極為青睞。

徐三庚一生游歷南北，與著名收藏家岑熔、葛金烺、何瑗玉等人亦有往來。大名鼎鼎的“石董狐”一印，即為徐氏刻贈岑熔。岑熔收藏極富，連徐三庚所推崇的吳讓之，也曾為其刻印一百余方。此外，趙之謙的金石藝友沈樹鏞，徐氏亦為其刻“沈樹鏞印”一方。前文已提及，不少清廷官員如徐樹銘、楊昌濬、連成、陳壽祺等，亦曾乞印于徐三庚。

這份年表，不僅記錄了徐三庚藝術生涯的重要節點，更勾勒出一幅晚清金石書畫圈的人際網絡圖卷。

四

高清出版：全面呈現原作風貌

編輯團隊赴多地，一億像素高清采集，精心校色，力圖呈現原作風貌。

全書采用高精度印刷，布面精裝帶函套，函套設計元素取自徐三庚刻“蓉初”之一筆，充分展現其“吳帶當風”的藝術特色。

布面精裝，可180度攤平，書中多個局部及拉頁高清呈現。

《金罍賡韻：徐三庚作品集》

浙江省博物館 西泠印社 杭州博物館 編

西泠印社出版社

開本：8開

ISBN 978-7-5508-5058-3

定價：420.00元

《金罍賡韻：徐三庚作品集》共有兩款定制裝幀，均為精裝帶函套。

01

精裝本（紅色布面，限量600冊）

售價：336.00元

02

典藏本（紫色布面，限量200套）

附贈童衍方簽名編號藏書票一張

售價：420.00元

供稿/張靚松

編輯/成以晉

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫