北京
《曼達(dá)洛人》忘記了 2019年11月，當(dāng)觀眾打開《曼達(dá)洛人》第一集時，開場畫面令人屏息：一位沉默的陌生人循著追蹤信標(biāo)，走進(jìn)偏遠(yuǎn)酒館。他徑直走向吧臺，對周圍壯漢的喧嘩充耳不聞。終于，陌生人爆發(fā)，輕松擺平此前氣勢洶洶的顧客，隨后揭示來意——他要找一個瑟瑟發(fā)抖的藍(lán)色小個子，收取懸賞。"我可以帶你活著回去，"他掀開斗篷亮出爆能槍，"也可以帶你死回去。" 這一幕直接致敬意大利西部片，整集隨處可見對賽爾喬·萊昂內(nèi)作品的致敬。對大多數(shù)觀眾而言，這感覺像是純粹的星戰(zhàn)：科幻外衣包裹的通俗冒險。然而到第二季結(jié)尾，這部劇卻背棄了這些初心，拋棄了讓星戰(zhàn)與眾不同的精髓，擁抱了令這個IP混亂不堪的一切。 1977年《星球大戰(zhàn)》上映時，它只隱約預(yù)示了日后龐大的 franchise 版圖。喬治·盧卡斯顯然預(yù)見其超越科幻片的潛力，從他對周邊商品權(quán)的精明運(yùn)作可見一斑。但星戰(zhàn)真正令人嘆服之處，在于它對過去的融合再造。首部曲混制流行文化元素，將古典神話與武士片、西部片、空戰(zhàn)片熔于一爐。盧卡斯將冒險連續(xù)劇的摯愛置于核心：劃像轉(zhuǎn)場、開場滾動字幕（由布萊恩·德帕爾瑪撰寫）、約翰·威廉姆斯的配樂。 觀眾無需讀過約瑟夫·坎貝爾的《千面英雄》也能理解這種手法為何奏效。星戰(zhàn)提煉流行文化的原始元素，包裝得光鮮新穎——盡管這個世界里的飛船銹跡斑斑。影片將陳舊原型置于全新語境，既以冒險承諾吸引年輕觀眾，又讓年長觀眾重溫?fù)磹蹠r刻。首集高潮的戰(zhàn)壕突襲最能體現(xiàn)這一原則，或許是電影最經(jīng)久不衰的段落。表面上，這是盧克·天行者學(xué)會信任原力、利用死星設(shè)計缺陷為義軍取勝的時刻；深挖一層，其明顯先驅(qū)包括1955年《轟炸魯爾水壩記》與1964年《633轟炸大隊》——盧卡斯曾放映給特效團(tuán)隊觀摩的戰(zhàn)爭片。
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