北京
如果你喜歡《黃石》系列的新番《達(dá)頓牧場(chǎng)》，劇荒時(shí)其實(shí)有不少選擇。這部聚焦貝絲·達(dá)頓與里普·惠勒的現(xiàn)代西部劇，本身屬于一個(gè)龐大的新西部題材譜系——從19世紀(jì)拓荒傳奇到當(dāng)代犯罪驚悚，這些作品都癡迷于土地、家族與生存權(quán)的博弈。
《1883》是首選補(bǔ)片。這部泰勒·謝里丹打造的《黃石》前傳迷你劇，與《達(dá)頓牧場(chǎng)》形成奇妙的對(duì)稱：后者講達(dá)頓家族離開蒙大拿遷往德州，前者則追溯祖先從德州北上蒙大拿創(chuàng)立牧場(chǎng)的歷程。蒂姆·麥格羅與菲絲·希爾飾演凱文·科斯特納角色的曾祖父母，山姆·艾里奧特領(lǐng)銜的 wagon train 在蠻荒中開辟新生。謝里丹本人曾表示，這兩部劇如同《黃石》的"書擋"——《1883》奠定家族神話的根基，《達(dá)頓牧場(chǎng)》則追問這個(gè)家族如何超越牧場(chǎng)本身繼續(xù)演化。
若要追溯西部劇的源頭，1989年CBS迷你劇《孤鴿鎮(zhèn)》不可繞過。這部改編自拉里·麥克穆特瑞普利策獎(jiǎng)小說的作品，據(jù)謝里丹自述直接塑造了他的創(chuàng)作生涯。從《火線警探》到《無神》，后世西部劇或多或少都帶著它的基因。
當(dāng)代視角下，《火線警探》將法警與逃犯的對(duì)峙搬進(jìn)肯塔基礦區(qū)，《無神》則讓杰夫·布里吉斯在蒙大拿荒野上演退休殺手的最后一戰(zhàn)。偏愛犯罪類型的觀眾可以轉(zhuǎn)向《黑錢勝地》或《絕命毒師》，它們用現(xiàn)代商業(yè)邏輯重新演繹了西部片中"地盤即權(quán)力"的古老命題。
從馬匹到皮卡，從篷車到洗錢——這些劇集共享同一種敘事本能：在文明與野蠻的交界處，追問一個(gè)人能為家族與土地犧牲到什么程度。
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