北京
當前，短劇創作正經歷從“自發”到“自覺”的深刻轉型。
中央廣播電視總臺首部原創精品短劇集《奇跡》，以今日中國故事為啟迪，以千年中華文化為滋養，深入解讀短劇之“短”的辯證性，以充分的文化自信，積極引領短劇創作邁向文化自覺。
“短”之于短劇，是限定性卻不是限制性，恰如詩歌的格律、電影的畫框，是一種藝術形態成為其自身的重要規定性。
就短劇本體而言，“短”既是“短”，又非“短”，是有關“短”與“長”、“微”與“宏”、“新”與“常”的辯證關系。
恰如中華文化中的“萬物相生”，“短”本蘊含著“長”。辭章短、意蘊長，應是短劇的姿態。
注意力碎片化，被認為是當下短劇興起的重要原因。但“碎片化”并不改變注意力“既短且長”的辯證性。譬如當下，當人們專注于手機時，注意力常呈現驚人的持續性。
《奇跡》以短劇的“既短且長”，吸引“既短且長”的注意力。當萬物加速之時，《奇跡》以文化的自覺，使短劇之“短”依舊飽含長度、厚度、韌度這些寶貴的人間維度。
如，《闖南關》單元以跑樓員飛奔送外賣的“一瞬”，將中國人堅韌、進取的精神，與改革開放中眾多白手起家、勇闖難關的奮斗故事形成互文。
又如，《城的琴》單元“三天一層樓”的城市建設傳奇，《開市》單元創建深圳證券交易所的“金融拓荒”，《紅樹流年》單元“人與自然和諧共生”的紅樹林守護故事，均以人的無窮力量，為“深圳奇跡”“中國奇跡”生動作注。
《奇跡》以單元短劇之姿，描繪奮進歲月之長。自改革開放之初，至今日中國，《奇跡》的故事時間跨越幾十年。全劇將一個個單元故事作為人們歷史記憶與現實感受的共鳴點，使一則則短故事成為時代鴻篇的索引。
微言大義，短劇應然。《奇跡》通過對生活的“微觀察”，以小人物、小切口、小故事，反映大道理、大情懷、大時代，形成短劇在現實題材方面的創作優勢。微言大義，短劇實然。
如，《深夜排檔》單元有關“五湖四海”建設者共建“奇跡之城”的故事。《深夜排檔》以“洪記大排檔”為典型環境，引出南來北往食客的不同人生，并通過店老板自創的南北融合創新菜，串起大家融于深圳建設的奮斗故事。
《深夜排檔》的人間煙火里，是唱響在深圳的五湖四海凡人歌。
又如，《微光》單元大學同窗的創新創業，《牛牛》單元援藏工作者與藏族牧民的互相滋養，《AI時代》單元小家庭的數智科技生活……
《奇跡》在宏大社會生活中，以微距細說凡人凡事的不凡，揭示出奇跡的成因與旨歸：皆因為人、皆為了人。
短劇的勃興，得益于突破劇集形態的創造性。探索更深層次的規律性，從“新”中沉淀“常”，從“常”中激發“新”，是短劇創作守正創新的客觀要求。“新”與“常”，《奇跡》創作以新見常。
目前，短劇正面臨一些突出的創作難題：在緊湊的敘事時間內，如何達成故事和邏輯的完整與自洽；如何呈現人物成長的弧光；如何擁有留白的天地……
這些短劇創作的“新”題，歸根結底是關于部分和整體關系的經典“常”題，即當篇幅變短后，如何處理整體的“流速”和邏輯，達成整體及各部分間的和諧。
《奇跡》突破當前短劇創作主要以“快”應“短”的方法，強調部分間的氣韻貫通，從而形成整體意境。
如，在《闖南關》單元中，創作者引入中國傳統戲曲表現手法，強調跑樓員范姐的“刀馬旦”英氣，將之與人物的勇闖難關深度關聯，由此形成故事的精氣神，并據此取舍情節、結構全篇。
又如，講述區域協調發展故事的《牛牛》單元，創作者以“萬物共生、彼此滋養”貫通山與海、人與自然，以此在短劇之“短”中，從容連通地域千里，串起情節“大珠”“小珠”。
《奇跡》的創作，以短言長、以微致宏、以新見常。《奇跡》在全國的熱播與高口碑，是全國觀眾對這部作品創作創新的充分肯定。
中華文化自古便有以方寸現乾坤、以須臾話永恒的眼界與情懷，今日中國的短劇創作，亦當有如此的信心與能力。短劇因時代的發展而勃發，并將在邁向文化自覺的道路上，獲得持久且旺盛的生命力。
責任編輯：任芯儀(EN063)
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