時(shí)隔18年，管虎導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《狗陣》再獲第77屆戛納電影節(jié)一種關(guān)注大獎(jiǎng)。同時(shí)，他此前執(zhí)導(dǎo)的疫情題材電影《一個(gè)男人和一個(gè)女人》也入圍了第二十六屆上海國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，完成世界首映。如今，影片定檔5月16日全國(guó)上映。

《一個(gè)男人和一個(gè)女人》是一部關(guān)于兩個(gè)人在短暫的生命交集下，將自身的背負(fù)傾訴給彼此的電影。導(dǎo)演管虎將目光聚焦在黃渤倪妮上演的別樣情緣上，卻又超脫了愛(ài)情類型電影的范疇，在喚醒我們?nèi)昵坝洃浀耐瑫r(shí)，召喚著當(dāng)下繼續(xù)生活的勇氣。

以下是這部影片在上影節(jié)新聞發(fā)布會(huì)主創(chuàng)們的創(chuàng)作感受和經(jīng)驗(yàn)分享。導(dǎo)演管虎說(shuō)“制作這部疫情隔離時(shí)期的電影，對(duì)我來(lái)說(shuō)是具有挑戰(zhàn)性質(zhì)的事。”制片人梁靜說(shuō)“一個(gè)男人加上一個(gè)女人等于什么？”“一定是兩個(gè)世界”；演員黃渤說(shuō)“對(duì)于我來(lái)說(shuō)，最難的是歷盡千帆后的難以名狀。“

整理：許可欣

排版：朱學(xué)振

責(zé)編：劉小黛

策劃：拋開(kāi)書(shū)本編輯部

【part 1：梁靜談創(chuàng)作初衷和創(chuàng)作感受】

梁靜：作為女性，我和倪妮就會(huì)融入到很多身邊朋友的真實(shí)事例，真實(shí)情感的事件，或者是新聞報(bào)道上看見(jiàn)的一些情感事例，感受到這種片子還是能夠讓中年人有一些釋放的空間。

我覺(jué)得可能我們最終還是想表達(dá)一個(gè)就是當(dāng)人遇見(jiàn)自己,或者是生活上的重壓，他不是說(shuō)非得要去馬上去解決，而是要學(xué)會(huì)怎么樣去接受現(xiàn)實(shí)，接受這件事情，接受一切的發(fā)生的可能性，然后讓自己在這個(gè)世界中先自洽，先讓自己樂(lè)觀的去面對(duì)它，慢慢找方法去解決，釋放自己的壓力。

其實(shí)大家常說(shuō)的中年人的崩潰往往是在一瞬間，那這個(gè)崩潰其實(shí)我相信每一個(gè)人都會(huì)遇到，可能我們?cè)谀晟俚臅r(shí)候是很難去想象中年時(shí)候的這種崩潰，因?yàn)樗€沒(méi)有長(zhǎng)成到中年人。但是當(dāng)我們中年了再回望少年的時(shí)候，又覺(jué)得我們就很難回到少年時(shí)候的那種單純簡(jiǎn)單。因?yàn)槲覀兩砩弦呀?jīng)背負(fù)了太多社會(huì)也好，就是生活也好，給我們的標(biāo)簽和責(zé)任感。

我們這個(gè)戲非常有趣，因?yàn)樗浅５膶?xiě)實(shí)。就像那天微博之夜，我們?cè)诹囊粋€(gè)男人加上一個(gè)女人等于什么？然后黃渤說(shuō)等于一個(gè)世界，我說(shuō)no，永遠(yuǎn)不可能是一個(gè)世界，一定是兩個(gè)世界。是男人和女人真的對(duì)于情感也好，婚姻也好，家庭也好，或者所有的東西也好，他看待的角度都是不一樣的。

在這個(gè)里頭呈現(xiàn)出了很多你們生活中都會(huì)遇到的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，會(huì)真的會(huì)有很多共情點(diǎn)，所以我想表達(dá)的也就是每一個(gè)男人看到的這個(gè)戲里的女人很有可能是太像我身邊的，或者說(shuō)他我想我想要的那種不完美的沒(méi)關(guān)系，對(duì)，我們是特意塑造了兩個(gè)不太完美的一男一女，因?yàn)槲覀兠總€(gè)人都不完美，這種不完美體現(xiàn)出他們?cè)谏钪懈鞣N困境里的堅(jiān)強(qiáng)和柔韌度。

【part 2：黃渤談創(chuàng)作感受和對(duì)主題的理解】

黃渤：其實(shí)這個(gè)電影我說(shuō)它又簡(jiǎn)單又復(fù)雜，簡(jiǎn)單到了就是一個(gè)男人和一個(gè)女人，復(fù)雜到了他是一個(gè)人生或者一個(gè)世界。

然后其實(shí)怎么涵蓋這個(gè)電影，我們一直在這說(shuō)，我覺(jué)得它是一個(gè)極端的類型片，因?yàn)樗鼧O端到了最簡(jiǎn)單，其實(shí)就是最極端的東西，所涵蓋的東西又是最復(fù)雜的東西。

我覺(jué)得挺有意思，到人生的某一個(gè)階段能夠碰到一個(gè)這樣的電影，其實(shí)這也是我們刻意為之，因?yàn)樵僭缫稽c(diǎn)的時(shí)間，可能電影以及這個(gè)話題揣摩的不是那么清楚，或者說(shuō)像有些問(wèn)號(hào)都還沒(méi)有畫(huà)全的時(shí)候不太適合到這個(gè)階段，正好跟導(dǎo)演也好，跟聯(lián)系人還有我們后來(lái)在聊這個(gè)故事的時(shí)候，其實(shí)里面有很多的人生感嘆，人生疑惑，所以說(shuō)電影就很奇妙，它又像一個(gè)使用說(shuō)明，這里面有各種當(dāng)人生使用到哪個(gè)階段出現(xiàn)故障了以后會(huì)出現(xiàn)的一些狀況，當(dāng)然每個(gè)人是每一個(gè)不同的是一個(gè)不同的機(jī)器或者設(shè)備，其實(shí)每個(gè)人的人生都會(huì)碰到不同的狀況。

剛才志強(qiáng)導(dǎo)演說(shuō)了，我們今天在說(shuō)，其實(shí)每個(gè)人的一輩子都是像在捧著一個(gè)大瓷罐子，然后往山頂上爬，這一路上誰(shuí)敢保證走到最后瓷罐不會(huì)磕掉點(diǎn)牙或者說(shuō)摔個(gè)稀碎，所以說(shuō)小心翼翼的氣喘吁吁的往山頂爬，這個(gè)電影就是在半山腰的時(shí)候，兩個(gè)人氣喘吁吁的互相凝視了一下，喘了一口氣。

其實(shí)我們現(xiàn)在整個(gè)的社會(huì)身份其實(shí)已經(jīng)已經(jīng)有點(diǎn)混淆了，并不像我們過(guò)去男性要負(fù)責(zé)哪一些，女性要負(fù)責(zé)哪一些，現(xiàn)在其實(shí)每個(gè)人身上的社會(huì)身份也好，家庭身份也好，都很雜糅在一起。所以說(shuō)這次整個(gè)我們說(shuō)一個(gè)男人和一個(gè)女人，其實(shí)涵蓋了我們可以把男女舍棄掉，其實(shí)就是人每個(gè)人在成長(zhǎng)中都會(huì)面臨跟背負(fù)的對(duì)這些探討。

【part 3：黃渤談和管虎合作多次后對(duì)于這部電影的特別感受】

黃渤：有的時(shí)候確實(shí)以前沖撞起來(lái)叫激流，叫浪花叫噴涌，現(xiàn)在可能是暗流，隨著導(dǎo)演的胡子越來(lái)越白，頭上越來(lái)越亮，有很多的智慧會(huì)慢慢的出現(xiàn)，當(dāng)然對(duì)于我來(lái)說(shuō)是一個(gè)不斷的一個(gè)感受跟學(xué)習(xí)的過(guò)程，但是我也有我成長(zhǎng)里面帶來(lái)的一些東西。

在這樣合適的時(shí)候，我覺(jué)得碰撞出一個(gè)并不像以往的有些片子里邊那么洶涌那么澎湃的一個(gè)片子，但是看完了以后，雋永的暗流的力量會(huì)久久的纏繞在身體或者腦海中，我比較喜歡這種感受，這個(gè)不一樣。

它就是形成兩種不同的情緒，也是這個(gè)階段我覺(jué)得跟官府合作了這么多次，我覺(jué)得我們倆的人生或者創(chuàng)作人生上怎么著，應(yīng)該有一個(gè)類似像《一個(gè)男人一個(gè)女人》這樣一部電影的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。

【part 4：媒體 Q&A】

媒體1：為什么將影片背景設(shè)定為香港，有何獨(dú)特性？

管虎:最重要就是文化背景它稍微有一點(diǎn)不同，因?yàn)槲沂怯X(jué)得香港你看完了以后可能會(huì)知道香港在這個(gè)故事里它不是個(gè)背景，它實(shí)際上是個(gè)角色，香港這個(gè)角色給予困頓中人的幫助能量和溫暖。

媒體2：和香港演員，特別是年輕演員的合作中有什么樣的火花或者趨勢(shì)？

管虎:我們攫取的是一段人生故事，它是個(gè)類型片，其實(shí)它是很多電影都是叫生活故事片，它不光是黃渤，就是男人和女人，剛才咱們講組成了我們世界的一部分，他們每個(gè)人我們?cè)谧囊惨池?fù)很多生活壓力，社會(huì)壓力甚至苦難，怎么去解決這些事兒的過(guò)程當(dāng)中互相幫助。

除了這個(gè)男人和這個(gè)女人以外，他因?yàn)樗麄兊墓适掳l(fā)生地是香港，所以難免碰上更多的我們想組織的叫事態(tài)萬(wàn)千的香港形形色色的市民底層，所以難免跟他們打交道，選擇這些演員都是經(jīng)歷了很長(zhǎng)時(shí)間的了解以后，因?yàn)槲移鋵?shí)還有一個(gè)第二個(gè)興趣點(diǎn)，就是在一個(gè)異域文化氛圍不太一樣的情況下，跟他們打交道，從中得到了教育樂(lè)趣或者是學(xué)習(xí)。

香港新生代很用功，這是真的特別用功，做了很多準(zhǔn)備。這次我們這個(gè)戲，我希望就是說(shuō)少做準(zhǔn)備，盡量別那么用功，盡量把他身體里特有的香港當(dāng)代年輕人周漢寧成分拿出來(lái)，這是我做的工作，但是他這個(gè)特性就涵蓋了所有香港的新生代演員。

媒體3：影片和勒魯什同名電影有何聯(lián)系，是否受啟發(fā)？

管虎:勒魯什是我特別熟悉尊敬的導(dǎo)演，它的影片其實(shí)在狹義上來(lái)講特指一種情感關(guān)系，但是對(duì)我們來(lái)說(shuō)，其實(shí)是超越這種情感關(guān)系的人和人，就是咱們的世界是由男人和女人組成的，它變成一個(gè)人字兒，它是兩個(gè)孤獨(dú)的靈魂，兩個(gè)疲憊的亡魂的故事，所以他超越他，實(shí)際上涵蓋更多的是關(guān)于人的故事，實(shí)際上是這樣，后來(lái)我們想了半天片名，黃渤出了一個(gè)主義叫“他和她”，但是我后來(lái)我們討論下來(lái)看，很多觀眾他這個(gè)含義不是太準(zhǔn)確，最終還是決定叫一個(gè)男人和一個(gè)女人，其實(shí)關(guān)系不是特別大，但是我很尊敬勒魯什。

媒體4：在電影拍攝中遇到的困難有哪些？

管虎:勒魯什是我特別熟悉尊敬的導(dǎo)演，它的影片其實(shí)在狹義上來(lái)講特指一種情感關(guān)系，但是對(duì)我們來(lái)說(shuō)，其實(shí)是超越這種情感關(guān)系的人和人，就是咱們的世界是由男人和女人組成的，它變成一個(gè)人字兒，它是兩個(gè)孤獨(dú)的靈魂，兩個(gè)疲憊的亡魂的故事，所以他超越他，實(shí)際上涵蓋更多的是關(guān)于人的故事，實(shí)際上是這樣，后來(lái)我們想了半天片名，黃渤出了一個(gè)主義叫“他和她”，但是我后來(lái)我們討論下來(lái)看，很多觀眾他這個(gè)含義不是太準(zhǔn)確，最終還是決定叫一個(gè)男人和一個(gè)女人，其實(shí)關(guān)系不是特別大，但是我很尊敬勒魯什。

我力圖營(yíng)造一種拍攝方式，我舒服攝影師舒服，演員也舒服的這么一個(gè)方式。所以黃渤說(shuō)他也不知道是在演，還是他自己分寸特別難拿，你做導(dǎo)演你要拍的話，你會(huì)敏感的意識(shí)到我們感情直覺(jué)和這理性之中到底保持百分之多少，所以我這戲我希望能夠哄著黃渤，倪妮我們一塊能有80%這種感性成分，20%理性的設(shè)計(jì)。

這個(gè)過(guò)程當(dāng)中你現(xiàn)場(chǎng)你會(huì)感覺(jué)到很多突如其來(lái)的驚喜意外，所以他是舒服的才能達(dá)到這個(gè)不是那種理性玩命設(shè)計(jì)好的，所以每個(gè)戲不一樣，這個(gè)戲的難題對(duì)我是這樣。

媒體5：你對(duì)電影里面男女主人公的角色定位是什么？

管虎:剛才我們說(shuō)過(guò)，我說(shuō)這個(gè)故事的原出發(fā)點(diǎn)在世界全是由男性和女性組成的，他不特指什么，就是我我跟我母親也是男人和女人，他們能共同組成一個(gè)人字，那么我現(xiàn)在能說(shuō)的其實(shí)有點(diǎn)像黃渤剛才講的，我們最早的原出發(fā)點(diǎn)是我們是不是可以拿攝影機(jī)在蕓蕓眾生和茫茫人海之中隨便挑出兩個(gè)人來(lái)，然后在一個(gè)絕境環(huán)境下，看看他們絕境環(huán)境比較容易吐露心聲，對(duì)陌生人，所以看到他們真實(shí)經(jīng)歷了什么會(huì)怎么樣。

媒體6：和倪妮合作的感受

黃渤:我覺(jué)得倪妮非常的準(zhǔn)確跟精彩，而且從一個(gè)生理的質(zhì)感上直接體現(xiàn)出來(lái)的，沒(méi)有感受到經(jīng)過(guò)那么多的處理，沒(méi)有經(jīng)過(guò)那么多的技巧，而且出來(lái)的東西又準(zhǔn)確，我覺(jué)得這個(gè)是非常不容易。

媒體7：如何評(píng)價(jià)現(xiàn)在的新人演員，可以給新人演員什么建議？

黃渤:和年輕演員合作，我有的時(shí)候羨慕他們，有的時(shí)候又可憐他們，羨慕他們是在一個(gè)電影工業(yè)慢慢發(fā)展到一個(gè)相對(duì)成熟階段，他們現(xiàn)在所有的一些條件跟環(huán)境，可能他們是回想我們長(zhǎng)大的時(shí)候所接觸社會(huì)的那種豐富性，對(duì)他們現(xiàn)在來(lái)說(shuō)可能有點(diǎn)難。

尤其剛才說(shuō)到香港演員的時(shí)候，我反而覺(jué)得香港的年輕演員現(xiàn)在所處的環(huán)境還真的比較好，因?yàn)樗麄儾幌裾f(shuō)曾經(jīng)我們說(shuō)過(guò)去香港電影大輝煌時(shí)期的那種紛紛擾擾，這個(gè)看起來(lái)迷人眼的那種雜亂，反而他們現(xiàn)在更踏實(shí)的在生活里面每天拍完戲他們自己做，坐地鐵坐公共交通，回家第二天早上再來(lái)，他們依然在生活里面呆著，我覺(jué)得面臨著生活里面該有的問(wèn)題，從生活里面提煉出來(lái)的東西回饋到他們的表演上，我覺(jué)得這個(gè)就是一個(gè)非常好的事情，對(duì)于現(xiàn)在內(nèi)地的年輕演員就是一樣面臨著我剛才說(shuō)的問(wèn)題，但同樣也享受著這個(gè)時(shí)代給予他們的一些機(jī)遇，我覺(jué)得挺好的，其實(shí)該來(lái)的都會(huì)來(lái)的，很多短板會(huì)慢慢補(bǔ)齊，所有的感悟會(huì)一一的找到你們。

媒體8：最難或者您最喜歡的是哪一場(chǎng)戲？

黃渤:最難的其實(shí)叫不可名狀，我當(dāng)然知道在拍每一場(chǎng)戲的時(shí)候，其實(shí)這場(chǎng)戲的作用都不是這場(chǎng)戲能夠給的結(jié)果，他都是在n種情緒以及男人的事情，女人的事情，毫不相干的事情疊加以后所產(chǎn)生的那些化學(xué)反應(yīng)。

其實(shí)有的戲像是在做做臨摹，有的戲像是寫(xiě)意，有的戲像是工筆，這個(gè)戲里邊是有一些寫(xiě)意的東西，但是有一些人物刻畫(huà)的眉眼又是非常的清楚，哪一些是工筆，哪一些是寫(xiě)意，可能對(duì)有點(diǎn)難。

其實(shí)這里邊把很多生活的映照放進(jìn)來(lái)，包括對(duì)音樂(lè)的理想，其實(shí)跟我的小時(shí)候是有合轍跟印互相印證的，包括對(duì)配音也好，剪輯也好，對(duì)于聲音的這些，它有很多是我以前的生活，也就是導(dǎo)演也沒(méi)有刻意回避，反而是就把它加進(jìn)來(lái)了，所以說(shuō)在這里邊對(duì)演的整個(gè)過(guò)程，哪一些是需要演的，哪一些就是自己，所以說(shuō)這次沒(méi)有用太多的技巧，我覺(jué)得說(shuō)生活里面總結(jié)積累出的這些東西，我覺(jué)得就夠用。