北京
當YouTube博主拍的低成本恐怖片《Obsession》口碑票房雙豐收，另一位二十出頭的創作者正憑《Backrooms》沖擊紀錄時，派拉蒙卻端出一部老氣橫秋的流水線恐怖片，活像某位尷尬的父親硬闖大學派對。
這部名為《Passenger》的影片完美詮釋了什么叫"躺平式創作"。即便沒有夾在Z世代類型片的尷尬位置，也很難理解為何有人愿意搭上這趟車。影片講述一對情侶嘗試房車游牧生活，男友Tyker（英國演員Jacob Scipio飾）比女友Maddie（《基地》Lou Llobell飾）更熱衷這種#VanLife。但當車內生活開始令人疲憊——劇本本應在此鋪墊漸進式緊張感——他們遭遇某種惡魔存在。
影片海報倒是拋出一個吸睛數據：每年1.3億人公路旅行，其中15400人從此消失。這個未必真實的統計成為恐怖片的 neat jumping-off point。美國荒野的廣袤孤寂天然營造"任何事都可能發生"的脆弱感，車輛本應是安全空間，卻在片中淪為詛咒載體。通過"流浪者密碼"（旅行者留下的符號系統）和一位來賺快錢的奧斯卡影后（Melissa Leo飾演功能性解釋角色），主角發現房車被標記為不安全。概念聽起來像《無依之地》混搭《它在身后》。
但影片的神話體系半吊子且模糊，規則設定潦草至極。本該沉浸于緊張恐怖的時刻，觀眾卻忙著舉手提問。挪威導演André ?vredal——上部作品是混亂的《得墨忒耳號的最后航程》——一心只想讓人驚跳，整部電影是連串刻意設計的驚嚇時刻，而非完整故事。更糟的是，這些驚嚇統統失效：刺耳的音效驟變、橡膠質感反派的閃現，只會讓人越來越煩躁。
與二月那部公路恐怖爛片《Psycho Killer》類似，《Passenger》像是2000年代會直接發行未分級DVD的貨色。在好萊塢堆積如山的未制作恐怖劇本中，這部不僅得以投產，還獲得五月黃金周末的廣泛發行。筆者始終等待理解它脫穎而出的原因，離場時仍無答案。當獨立創作者們拼命創新時，派拉蒙的這部檔期填充物卻懶洋洋地延續老路——這或許才是最恐怖的地方。
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