四川
當(dāng)央視年代劇《主角》里的胡三元蹲在秦腔團庫房的煤油燈下，一筆一劃整理祖?zhèn)?a target="_blank" >司鼓譜本時，很多觀眾還沒意識到：他攥在手里的不只是老藝人的飯碗，更是一整個劇團的飯碗——彼時團里正在申報國家級非遺，這份記錄著百年秦腔鼓點的譜本要是出了差錯，全團三年的申報努力都要泡湯。可就是這樣一個擁有二十年司鼓經(jīng)驗的老骨干，卻在業(yè)務(wù)會上硬生生拒絕了返崗的提議，轉(zhuǎn)頭就把自己推向了萬劫不復(fù)的深淵。
黃正經(jīng)很快靠手段拿下了司鼓崗位，為了立威更是把魔爪伸向了16歲的易青娥——這個已經(jīng)在演員隊接受了三年青衣培訓(xùn)的小姑娘，原本是團里重點培養(yǎng)的接班人，還拿過全省少兒秦腔大賽的二等獎，1991年本來就要登臺演《三滴血》的主角。可被調(diào)到鍋爐房后，她每天要負(fù)責(zé)全團120多人的三頓飯、4個供暖鍋爐的燒制，還要打掃全團的公共區(qū)域，每天忙到凌晨一點，連團里安排的每日功課都沒時間完成。黃正經(jīng)還特意交代后勤組不要給她安排任何輕省活，半年后更是把鍋爐房直接安排在團長廖耀輝的宿舍旁邊，刻意給她制造危險。1992年冬天，醉酒后的廖耀輝闖進(jìn)鍋爐房侵害了易青娥，正處花季的小姑娘因為怕丟工作不敢聲張，黃正經(jīng)得知后反而四處造謠她偷拿劇團財物，直接將她開除。事后易青娥在外打零工，精神長期處于高度緊張的狀態(tài)，連和人說話都不敢抬頭。
事故發(fā)生后，胡三元的妻子花彩香原本已經(jīng)和丈夫張光榮分居兩年，約定1993年辦離婚手續(xù)，可為了照顧受傷的丈夫和被開除的易青娥，她硬是拖著沒去辦手續(xù)。張光榮等了一個月，自己辦了離婚手續(xù)去了外地，花彩香卻主動留了下來，放棄了自己當(dāng)演員的機會，在劇團做道具養(yǎng)活兩個人，直到2001年胡三元刑滿釋放，她才帶著易青娥離開劇團和丈夫團聚。
這部劇的敘事邏輯一直存在爭議：它把所有悲劇的根源都?xì)w咎于黃正經(jīng)的惡性競爭，卻刻意忽略了背后的制度漏洞——如果沒有模糊的崗位競聘規(guī)則，黃正經(jīng)根本不可能靠暗箱操作拿到司鼓位；如果沒有缺失的安全審核機制，土炮爆炸的事故根本不會發(fā)生；如果沒有“團長一言堂”的管理模式，廖耀輝根本不敢侵害女演員，黃正經(jīng)也不敢隨意開除重點培養(yǎng)的苗子。這種“把社會問題完全歸咎于個人惡意”的敘事傾向，反而遮蔽了規(guī)則建設(shè)和制度完善的必要性：我們今天看胡三元的悲劇，不止是看一個老藝人的沉浮，更是要看到：任何行業(yè)的良性發(fā)展，從來不能靠“人治”的善心，要靠“法治”的規(guī)則——給老實人留位置，給安全留底線，給弱勢群體留申訴的通道，才不會讓下一個“胡三元”“易青娥”成為規(guī)則缺位的犧牲品。
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