楊天佑先生，當代山水之良工也。其作承宋元之遺韻，兼今人之靈思，以筆墨寄情山水，繪寫隱者高懷。觀其五幀山水，或蒼潤，或空靈，或雄奇，或清逸，皆得傳統山水之三昧，令人讀之忘俗，心馳林泉。

此幅為淺絳山水立軸，取 “高遠”“平遠” 二法，構圖層層開闔。主峰聳峙于上，以斧劈兼披麻皴寫之，筆致蒼勁，墨色沉厚，皴擦間見山石之堅凝；山腰云氣氤氳，以淡墨暈染，虛實相生，如輕紗籠岫，隱現其姿。

中景林樹蓊郁，點葉法寫之，濃淡相間，遠樹則淡墨輕描，漸隱于煙靄。近景茅舍臨水，漁舟泛波，小橋橫臥，溪岸亂石錯落，水紋以留白襯之，得江天空闊之致。其用色淡赭、花青點染，不事濃艷，愈顯清潤。

寓漁樵之隱意，茅舍中人憑窗觀水，漁翁孤舟垂釣，皆寄 “不事王侯，高尚其事” 之懷，讀之令人忘機，有濠濮間想。

此為圓形淺絳小品，取 “邊角式” 構圖，虛實相生，空靈有致。左側留大片空白，如天如水，右側以坡岸、茅舍、林木、高士為景，聚散得宜。山石以淡赭勾勒，兼施花青暈染，筆簡而意足，坡岸以濃墨點苔，如星落其上，愈顯蒼潤。

樹木枝干勁挺，枯枝以線條寫其骨，點葉則濃淡分向背，寥寥數筆，見其生意。攜杖高士立于岸畔，衣袂簡淡，步履閑緩，如尋幽探勝，忘路之遠近。

設色清雅，不事華飾，寓文人尋幽之趣，寫 “獨坐幽篁里，彈琴復長嘯” 之懷，雖為小品，而意韻悠長，得宋元文人畫之逸趣。

此幅青綠山水圓光，仿希孟《千里江山圖》筆意，而自出機杼。構圖全景式鋪陳，層巒疊嶂，連綿起伏，主峰以石青、石綠層層暈染，色彩明麗，金碧相映，如青螺疊翠，氣象雄奇。

山間飛瀑流泉，村舍橋梁點綴其間，細節繁而不亂，咫尺之內，寫千里之景。山石輪廓以濃墨勾勒，皴擦簡括，存青綠山水之裝飾意趣，又以淡墨暈染云煙，令山勢虛實相生，無板滯之弊。設色以石青、石綠為主，輔以赭石、淡金，濃淡相間，層次分明，既有古畫之雍容，又含今人之審美。

寓山河壯麗之意，繪大好河山之盛，青綠設色如錦繡鋪陳，寄對天地自然之禮贊，讀之令人胸次開闊，有 “一覽眾山小” 之慨。

此為純水墨山水立軸，以黑白灰三色寫溪山雄奇之境，構圖取 “高遠法”，主峰巍峨，群峰拱衛，如萬笏朝天，氣勢磅礴。山石以斧劈皴寫之，筆致剛勁，墨色沉郁，皴擦間見山石之嶙峋；山腰云霧以淡墨暈染，如煙如霧，分隔前后，虛實相生，令山勢愈顯高遠。

中景樓閣隱現，小橋橫溪，林木掩映，近景枯樹槎椏，茅舍臨水，水紋以留白襯之，溪岸亂石錯落，墨色濃淡分明。題詩 “溪山高遠”，點出畫旨，水墨純粹，無設色之繁，愈顯山水之清寂。

寓 “登高望遠，寄情山水” 之意，枯樹寒林寫幽寂之懷，樓閣茅舍藏人間煙火，水墨蒼潤間，見天地之寥廓，讀之令人塵慮頓消，思接千載。

此幅淺絳山水方幅，以 “論道” 為旨，構圖中景聚焦，茅舍臨水而筑，林木環護，瀑布自山間飛瀉，溪流穿橋而過，動靜相宜。山石以淡赭設色，兼施淡墨皴擦，筆致溫潤，墨色蒼潤，皴擦間見山石之厚重；樹木濃淡相間，近樹蒼郁，遠樹淡隱，點葉、枯枝并用，各得其態。

茅舍中高士對坐，論道于林泉之間，漁舟泛波，溪岸草色凄迷，意境清幽。設色淡雅，以赭石、花青點染，不事濃艷，愈顯清逸。

寓文人論道之懷，寫 “談笑有鴻儒，往來無白丁” 之趣，云溪瀑布滌塵心，茅舍論道寄高情，讀之令人心向往之，有結廬林泉之愿。

天佑先生之山水，皆以傳統筆墨為骨，以文心意蘊為魂?；蛏n潤，或空靈，或雄奇，或清逸，構圖皆得開合之法，技法兼融宋元諸家，斧劈、披麻并用，水墨、淺絳、青綠俱善，寓隱者之懷、文人之趣、山河之頌于尺幅之間。筆墨蒼潤而不枯，設色明麗而不俗，構圖繁而不亂，簡而不空，得傳統山水之 “氣韻生動”。其畫非徒寫山水之形，實乃寫心中丘壑，寄文人逸懷，令觀者讀之，如入林泉，忘俗忘憂，此其可貴也。天佑先生以筆墨傳文脈，以山水寫高情，當代山水之守正創新者，當推斯人也。

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