廣東
作家轉行當導演這事兒，這兩年都快成家常便飯了。韓寒、郭敬明早就走通了，現(xiàn)在鄭執(zhí)也帶著自己的小說《森中有林》坐上了導演椅——頭一回當導演，從作家到編劇再到導演，一步?jīng)]落。
但看完片子，最大的感受就一句：小說寫得好，跟電影拍得好，壓根兒是兩碼事。
這電影手里的牌，說句實在話，真不差。于和偉剛憑它拿了北影節(jié)影帝，喬杉也拿了最佳男配，一部片子包攬倆表演獎，分量擺在那兒。
高圓圓這回也豁出去了，花白短發(fā)、滿臉皺紋、嘴唇干癟，演一個飽經(jīng)風霜的底層婦女王秀義，以前那種女神范兒是一點兒沒端著。
原著小說更不用說了，豆瓣8.8分，拿過《十月》文學獎，底子厚得很。
可結果呢？據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，該片點映及預售總票房統(tǒng)共也就421.5萬，首日票房更是只有139萬。
而對面的《給阿嬤的情書》，截至5月23日累計票房已經(jīng)飆到9.37億，單日排片占比一度高達57%以上。
擱這么個龐然大物旁邊，這片子連個響兒都沒聽著。這成績跟這陣容擱一塊兒比，落差是真大。
但仔細一想，好像也不怎么冤。這片子最大的問題，大概是鄭執(zhí)太寶貝自己寫的東西了。
原著一晃就是四十來年，人物多、關系雜，放小說里可以慢慢鋪、慢慢品，可電影掐頭去尾就117分鐘。一個新手導演，抱著自己養(yǎng)了好些年的故事，哪段都覺得舍不得，哪筆都不忍心丟，最后就成了啥都想講，啥都沒講透。
不過話說回來，觀眾的看法其實挺兩極的。有種說法是，好多作家轉導演一上來就把小說里的東西一鍋端，生怕漏了啥，但鄭執(zhí)反倒“砍掉了不少東西，讓故事松下來”。
所以他到底是“舍不得砍”還是“舍得砍”，還真說不準。但甭管哪種說法對吧，根兒上的毛病跑不掉：小說的血肉跟電影的骨架，本來就不是一回事。
類型也挺別扭的。有影評人直言，這電影“商業(yè)不夠商業(yè)，文藝不像文藝”，每次想沉浸進去，故事就輕飄飄地劃走了。
說它是懸疑片吧，那種一層層往深里挖的勁兒基本沒有；說犯罪片吧，正面沖突還沒過癮就收了；說年代愛情吧，情緒又老差一口氣。最后成了個四不像——想看故事的嫌悶，想品味道的又嫌俗。
演員這邊，說實話沒拉胯。于和偉演廉加海，穩(wěn)是從骨頭縫里穩(wěn)出來的，影帝拿得不虧。高圓圓放下身段之后那種破碎感，看得出來是真下了狠功夫。
喬杉演的鍋爐工衛(wèi)峰，陰郁、悲涼，跟他以前嘻嘻哈哈的喜劇路子壓根兒不是同一個人，說是全片最大的驚喜也不過分，拿最佳男配沒毛病。
可話說回來，演員再好也架不住故事散。幾條線來回跳，角色的勁兒擰不到一塊兒去，每個人到最后都像是來走個過場、打完卡就走人了。
說到底，作家轉導演這第一步，鄭執(zhí)踩的坑一點兒也不新鮮。作為他的導演處女作，寫作是個慢活兒，結構能慢慢磨，留白能讓人細細品。
電影可不是這么回事兒，倆小時你得把觀眾按在椅子上，把故事講明白、講利索。能把小說寫得枝繁葉茂，那是本事；可拍電影要是光顧著鋪意象、抓不住重點，那就真成硬傷了。這一課，鄭執(zhí)顯然還沒補上。
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