張學(xué)良為蔣中正親筆書寫的挽聯(lián)嗎？行書里頭也常突然冒草字，為啥？先認(rèn)這幅，再聊門道。有人認(rèn)為功夫下的深，堅(jiān)持的久，足夠努力，到最后寫出的作品一定是很好，一定是會有血有肉的，但是我不那么認(rèn)為。

學(xué)習(xí)書法的人，其實(shí)寫到最后，我們要記住，我們?yōu)榱耸裁炊ゾ毩?xí)書法，不是為了要像某一位書法家，也不是為了要把這個(gè)字臨摹的多好，而是我們要寫出自己的東西，我們要通過學(xué)習(xí)藝術(shù)家的古跡，來達(dá)到提高我們自己自身書法水平的作用。那么怎么樣才能讓自己的書法變得有血有肉，有精氣神呢？

我們在臨習(xí)古代大家的時(shí)候，總是從他的筆法，他的結(jié)構(gòu)以及它的章法上去了解這位藝術(shù)家，但是其實(shí)我們忽略了一個(gè)最重要的地方，那么就是書法家本身。就拿我們寫字來說，握筆時(shí)的寫字時(shí)的狀態(tài)，以及我們用的紙和筆，都會和書法家們有很大的不同，所以說，我們在寫字的時(shí)候，是不可能與書法家寫的完完全全一樣的。這就是為什么我們的科學(xué)技術(shù)再發(fā)達(dá)，最后我們再確認(rèn)的時(shí)候，都會去簽上自己的名字，因?yàn)槲覀冏约旱拿质菬o法讓其他人所代替的。那么讓我們自己的字有精氣神，讓我們自己寫出的字有血有肉，我們需要做什么呢？我認(rèn)為堅(jiān)持刻苦的訓(xùn)練是必不可少的，接下來不是繼續(xù)的追尋大師，而是不斷的提升我們自己，讓我們自己更有文化內(nèi)涵，更有修養(yǎng)，這樣我們下筆就會有故事，有內(nèi)容。

天下三大行書都是文稿，且抒情性都很強(qiáng)，但首先都是書法技法的典范，不是想當(dāng)然的涂抹。不管怎樣寫，首先要“守法”，所謂創(chuàng)新和破格，是“非不能也，是不為也”，還沒有學(xué)爬就學(xué)走，不是創(chuàng)新破格，而是急功近利。

藝術(shù)是非功利的，一切都要出之艱辛，出之自然，矯揉造作，故作驚詫是非藝術(shù)的經(jīng)營。所以，行書中夾帶草書，如果不是覺得非那樣寫不可，最好不要勉強(qiáng)。有些書法家或者愛好者，在書寫行書的時(shí)候，感情投入，忘我書寫，意到筆到，有時(shí)候無意中就會夾雜著一個(gè)草字，這是無可厚非的，也無可指責(zé)的！

行書作為一種獨(dú)立的書體形式，有著特定的書法法則，它不是楷書的快寫。有的時(shí)候，寫到某一個(gè)行書字，自己不會寫或者不確定，所以用草字代替，掩飾自身的缺點(diǎn)，這一點(diǎn)也是無可爭議的，只要作品寫出來好就可以！

行書和草書都屬于動(dòng)態(tài)的文字，他們追求的就是一種飄逸瀟灑，行云流水的感覺，都強(qiáng)調(diào)使轉(zhuǎn)用筆，所以在本質(zhì)上沒有太大區(qū)別，加之漢字的可讀性，有時(shí)候我們讀一篇文章的時(shí)候只要念出第一個(gè)字，下面的字也就自動(dòng)念出來了。能夠造成感情的跌宕起伏，姿態(tài)百出，使筆墨語言更加生動(dòng)，這就是勢！勢是即興而來的，而不是故意造作，安排出來的。

正是因?yàn)榇嬖谏鲜鰩追N相似的屬性，所以書寫者在創(chuàng)作中就會自然而然地進(jìn)行融合和嫁接，所以當(dāng)你寫楷書時(shí)會出現(xiàn)向行書的結(jié)合，寫行書時(shí)，又會出現(xiàn)向草書的融合，這都是由于字體的關(guān)聯(lián)性使然，而隸書和篆書都不會發(fā)生在書寫時(shí)向行，楷或者草書發(fā)生嫁接的情況，這是由于它們存在著較遠(yuǎn)的書寫屬性和關(guān)聯(lián)性。

另外，有的書家在行書中加入草書也是有意而為之，這樣能調(diào)整書寫節(jié)奏，豐富作品色彩，讓整個(gè)創(chuàng)作過程顯得更精彩更完美。有人寫行書時(shí)喜歡夾帶些草書元素，這是可以理解的、也是正常的。因?yàn)?，行書在結(jié)構(gòu)要求上比較工穩(wěn)、變化受限，容易產(chǎn)生審美上的遲鈍。但加入了一些草書＂符號＂后，就會使作品產(chǎn)生一種情趣感、一種通靈感，可以大大提高作品的觀賞性和趣味性。使作品更帶魅力和神秘性。

勢來不可擋。書法的魅力就在于每次寫的都不一樣，行書里夾帶草書，這是作者隨性發(fā)揮，非功到不可。米芾手札作品中大多有類似寫法，就是手到擒來，無意于佳乃佳！一幅好的作品就要興來疾書，無致輟筆。