北京
5月8日，第79屆戛納國際電影節內 Fantastic Pavilion 單元公布豎屏劇展演名單。
由水母智能旗下中國AI影視公司水母映畫出品的豎屏劇集《摸金之天機入夢》（英文名：The Golden Tomb Seeker）以及水母星際出品的《餓塔》（英文名：Series Tower）從全球120個國家、超過1000件豎屏作品中脫穎而出，成為正式展映的21部作品之一。
豎屏劇集《摸金之天機入夢》
當兩部純 AI 制作的豎屏短劇，出現在戛納電影節的展映廳里，大概很多人都沒想到：曾經被視作電子榨菜 的 AI 漫劇，居然能站上全球電影工業的殿堂。
這不是流量短劇的鍍金游戲，而是一個行業的成人禮。
2025 年還在靠低成本爽文野蠻生長的 AI 漫劇，只用一年時間，走完了傳統短劇五年的進化路 —— 從粗制濫造、擦邊流量，轉向精品化、工業化、IP 化，甚至開始講嚴肅故事、走向全球。
《餓塔》
“大家對 AI 漫劇的印象還停留在爽文、快消、土味。” 水母智能聯合創始人周志鵬說，“但我們想證明，AI 可以拍有內核、有審美、有國際語言的內容。”
過去，AI 內容被調侃 “只會制造爽點”；如今，它開始承載科幻、懸疑、東方宇宙等更重的題材。這一步，是行業從 “流量供給” 到 “內容創作” 的關鍵跨越。
AI 漫劇的瘋狂，來得猝不及防。
2025 年，行業一年跑出超 5 萬部作品，卻只有一兩百部真正賺錢。大部分公司靠接訂單、堆產量、蹭熱度，畫面崩壞、劇情狗血、人物畸形，最后被平臺批量下架。
到 2026 年，風向徹底變了。
抖音、紅果整合后，平臺政策直接 “押注精品”：仿真人 AI 漫劇分賬系數拉高到 60 倍，遠超真人劇；低質內容不給流量，擦邊內容直接清退。曾經靠 “堆量” 生存的公司，一夜之間失去生存空間。
技術更是一把剪刀。Seedance 2.0 的出現，把 AI 視頻從 “單鏡頭拼接” 推到 “多鏡頭連續敘事”，畫質沖上 1080P，人物表情、運鏡節奏、場景精度全面升級。頭部內容公司簽下千萬年級年框，鎖定算力、并發、肖像白名單，行業正式進入 “技術軍備競賽” 時代。
“以前是個人都能做 AI 短劇，現在只有懂內容、懂技術、懂工業化的團隊能活。” 周志鵬直言。
和市面上大多數 “接單制作” 公司不同，水母智能從一開始就走了一條更重、也更穩的路：工具 + 出品 + 人才培養三位一體。
他們不只是做內容，還造工具。國內觸手 AI、海外 Animeshorts.ai 雙平臺，從選題、IP 篩選、劇本生成，到分鏡、畫面、視頻、后期，全流程 AI 化。海外上線即拿下 Product Hunt 當日之星，僅日本就積累近 10 萬付費創作者。
他們不只是做代工，還控 IP。牽手天下霸唱、高陽、潘海天等頂級作家，并簽約各頭部小說、影視劇等IP平臺手握 350 部 IP 授權。
他們不只做產能，還建人才體系。深度參與工信部 AIGC 崗位標準，牽頭成立全國首個 AI 設計產教融合共同體，把課程開進百所院校。別人缺人、缺產能、缺標準，水母智能從源頭把供給側穩住。
這種模式，讓它在行業洗牌里反而越跑越快。
AI 漫劇的終局，早已不是 “短平快賺快錢”。水母智能把下一步押在三件事上：IP 宇宙化、精品全球化、內容嚴肅化。
他們正在搭建以天下霸唱、高陽為核心的 “東方大江湖宇宙世界觀，并陸續開發一系列30 部作品，內容聯動，人物跨劇互動，類似中國版漫威一個龐大故事世界；同時簽約潘海天、吳霜、韓松等科幻頂流 IP，把過去 “燒錢拍不出” 的科幻故事，用 AI 落地。
AI精品化，比所有人預想中來得更快。而最小顆粒度的內容數據和觀眾反饋數據，以及強大知識庫所驅動的agent自我進化，可以幫助出品方、編劇方、制作方、投資方拿到更好的商業化結果。
海海外更是其長期重視的市場。作為最早進入日本市場、數據最好的中國 AI 漫畫/漫劇團隊，水母智能通過 Animeshorts.ai，把 AI 創作工具與內容同步輸出日韓、歐美，讓中國 AI 能力與中國故事一起出海。
“AI 降低的是生產門檻，不降低創作門檻。” 周志鵬說，“真正決定勝負的，還是故事、審美、價值觀。”
從洛可可的設計基因，到 AI 內容工業化；從國內爆款，到戛納展映；從土味爽劇，到東方宇宙與硬核科幻 ， 水母智能踩中了時代最確定的趨勢：AI 不是內容的替代品，而是內容的新基建。
當 AI 開始認真講故事，短劇不再只是打發時間的快餐。而那個最先把快餐做成宴席的玩家，已經站在了下一輪增長的門口。
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