北京
施慧談纖維如何成為當(dāng)代藝術(shù)語言
上海西岸美術(shù)館正在展出的“雙手知道——希拉·希克斯&施慧雙個(gè)展”中，中國(guó)藝術(shù)家施慧與美國(guó)藝術(shù)家希拉·希克斯（Sheila Hicks）展開一場(chǎng)跨越文化背景的纖維藝術(shù)對(duì)話。
從一根線，到一門學(xué)科；從手工編織，到空間裝置；從洛桑國(guó)際壁掛雙年展到杭州纖維藝術(shù)三年展，從錢塘江到黃浦江……施慧接受澎湃新聞藝術(shù)專訪時(shí)回顧了自己四十余年的創(chuàng)作歷程，也講述了中國(guó)纖維藝術(shù)如何一步步進(jìn)入國(guó)際視野。
施慧在西岸美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)
時(shí)間軸
02:05 從女工到當(dāng)代藝術(shù)，纖維藝術(shù)與女性創(chuàng)作關(guān)系為何？
02:58 施慧如何第一次認(rèn)識(shí)希拉的作品
04:39 施慧的一件希拉作品收藏
05:30 希拉這一代藝術(shù)家打破二維和三維的邊界
06:50 談西岸美術(shù)館中庭作品《歸一》：從一根線開始
08:03 談最新創(chuàng)作《摹山水》，對(duì)話希拉、“編織”水墨
10:30 宣紙、紙漿與中國(guó)文化的“氣息”
15:50 病后重啟：《書非書》與書法的新線索
18:32 萬曼：一個(gè)外國(guó)藝術(shù)家如何影響中國(guó)纖維藝術(shù)
25:27 杭州纖維藝術(shù)三年展如何建立
30:39 年輕一代藝術(shù)家如何把纖維藝術(shù)帶向情緒抒發(fā)、動(dòng)畫與公共空間
“雙手知道——希拉·希克斯&施慧雙個(gè)展”希拉·希克斯部分
“雙手知道——希拉·希克斯&施慧雙個(gè)展”施慧部分
本期提到作品
施慧作品
《歸一》
《摹山水》
《書非書》（局部）
《壽》（后）&《巢》（左）
上下：《本草綱目 2》，2012年；《本草綱目 2》局部
希拉·希克斯作品
施慧收藏的希拉作品
希拉作品《錢塘》
希拉作品《黃浦江》在西岸美術(shù)館與窗外的黃浦江對(duì)話。
本期提到的人
希拉·希克斯（Sheila Hicks，生于1934年7月24日，美國(guó)內(nèi)布拉斯加州黑斯廷斯）是一位以纖維藝術(shù)聞名的美國(guó)藝術(shù)家。她以突破傳統(tǒng)織物邊界的作品著稱，將紡織、雕塑與建筑空間結(jié)合，被視為20世紀(jì)至今最具影響力的當(dāng)代纖維藝術(shù)家之一。自1964年以來，她常居巴黎。
希拉·希克斯
萬曼（Maryn Varbanov，1932—1989）是保加利亞出生的纖維藝術(shù)家、壁掛藝術(shù)革新者與教育家。作為中西藝術(shù)交流的重要人物，他在中國(guó)推廣“軟雕塑”理念，對(duì)1980年代中國(guó)“85新潮美術(shù)運(yùn)動(dòng)”產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。
1986年，工作室成員和萬曼一起工作的日子
瑪格達(dá)萊娜·阿巴卡諾維奇（Magdalena Abakanowicz，1930–2017）是波蘭著名雕塑家與纖維藝術(shù)家，以突破性的織物雕塑“Abakany”聞名。她通過將纖維藝術(shù)從二維轉(zhuǎn)化為空間性的雕塑形式，重新定義了當(dāng)代雕塑與裝置藝術(shù)的邊界，對(duì)全球藝術(shù)界產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。
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