圖｜小六

今年國(guó)產(chǎn)電視劇市場(chǎng)廝殺尤為白熱化。

當(dāng)大批觀眾紛紛抱怨平庸之作密集上線之際，中央電視臺(tái)傾力打造的年代史詩《主角》一經(jīng)亮相，便強(qiáng)勢(shì)鎖定年度現(xiàn)象級(jí)劇集桂冠，口碑與熱度雙線飆升。

令人始料未及的是，這部配置堪稱行業(yè)頂流的重量級(jí)作品，竟因一位主演的持續(xù)性表現(xiàn)失衡，悄然侵蝕著整部劇的藝術(shù)質(zhì)感與沉浸體驗(yàn)……

央視在內(nèi)容遴選上的專業(yè)水準(zhǔn)，素來被業(yè)界視為不可逾越的品質(zhì)標(biāo)尺。

凡能登陸CCTV-1黃金時(shí)段的作品，從文學(xué)底本的改編邏輯、影像語言的調(diào)度精度，到演員陣容的適配深度，均需歷經(jīng)多輪專家評(píng)審與實(shí)操推演，其整體藝術(shù)下限遠(yuǎn)超主流網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)與省級(jí)衛(wèi)視劇集數(shù)個(gè)量級(jí)。

此次推出的《主角》，更以電影級(jí)工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)全面賦能劇集制作。

該劇改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)原著小說，由國(guó)際知名導(dǎo)演張藝謀親自掛帥監(jiān)制，陜派影視創(chuàng)作領(lǐng)軍人物張嘉益出任藝術(shù)總監(jiān)，主創(chuàng)班底匯聚業(yè)內(nèi)資深編劇、美術(shù)指導(dǎo)與聲音設(shè)計(jì)師，專業(yè)厚度無可挑剔。

故事以西北秦腔藝術(shù)生態(tài)為敘事軸心，縱貫改革開放至今數(shù)十載社會(huì)嬗變，聚焦一位普通戲曲從業(yè)者從懵懂學(xué)徒到舞臺(tái)宗師的生命軌跡，在個(gè)體命運(yùn)起伏中折射行業(yè)榮辱興衰，同步立體呈現(xiàn)秦腔這一國(guó)家級(jí)非遺的獨(dú)特聲腔美學(xué)與人文肌理。

全劇既飽含市井百姓的酸甜苦辣，亦承載時(shí)代洪流中傳統(tǒng)藝術(shù)的守正創(chuàng)新，格局開闊而不失生活毛邊，細(xì)節(jié)豐盈且富有歷史縱深感。

尤為值得稱道的是，劇組在選角環(huán)節(jié)初登場(chǎng)即贏得輿論廣泛贊譽(yù)。

全劇徹底摒棄“唯流量論”的粗放選角路徑，未啟用任何話題度高但缺乏年代適配經(jīng)驗(yàn)的當(dāng)紅藝人，演員構(gòu)成以功底扎實(shí)的實(shí)力派中生代與德高望重的老戲骨為核心骨架。

張嘉益、秦海璐、劉浩存等多位演技派同臺(tái)競(jìng)演，每位演員均對(duì)角色精神內(nèi)核進(jìn)行深度解構(gòu)與精準(zhǔn)還原。

無論是老一輩秦腔傳承者身上那種近乎偏執(zhí)的敬畏與堅(jiān)守，抑或底層勞動(dòng)者面對(duì)命運(yùn)碾壓時(shí)的隱忍與韌性，諸位演員皆以極具呼吸感的微表情、高度生活化的語言節(jié)奏與自然松弛的肢體語言，將人物塑造得真實(shí)可觸、血肉充盈，令觀眾瞬間沉入黃土高原特有的年代語境之中。

正因全員保持高度穩(wěn)定的表演水準(zhǔn)，《主角》開播后收視曲線持續(xù)上揚(yáng)，屢次打破央視近五年同檔期收視峰值，全網(wǎng)社交平臺(tái)討論聲量穩(wěn)居高位，豆瓣開分即躍入8.7分陣營(yíng)，被大量資深劇評(píng)人譽(yù)為“2024年代劇新標(biāo)桿”。

按此態(tài)勢(shì)穩(wěn)健推進(jìn)，該劇本有望躋身國(guó)民級(jí)經(jīng)典序列，成為繼《人世間》之后又一部兼具思想厚度與審美高度的年代敘事豐碑。

然而隨著劇情漸入中段，原本堅(jiān)如磐石的口碑長(zhǎng)城悄然出現(xiàn)細(xì)微裂隙，負(fù)面反饋呈加速聚集之勢(shì)。

瀏覽微博、豆瓣、小紅書等主流平臺(tái)用戶評(píng)論可見，差評(píng)指向高度集中且高度一致。

劇集敘事節(jié)奏張弛有度、服化道嚴(yán)絲合縫還原上世紀(jì)七八十年代風(fēng)貌、老戲骨群像熠熠生輝——整部作品所有爭(zhēng)議焦點(diǎn)，幾乎全部指向青年演員翟子路的演出呈現(xiàn)。

不少觀眾直言：翟子路已成為《主角》全劇最刺眼的違和點(diǎn)，堪稱“一顆沙粒攪渾整壇陳釀”，其每次出場(chǎng)都令畫面質(zhì)感驟降，大量觀眾選擇手動(dòng)跳過其相關(guān)段落，甚至開啟倍速模式快速掠過。

或許有人會(huì)疑惑：同樣置身于同一時(shí)空語境，為何其他演員皆能渾然天成融入年代肌理，唯獨(dú)翟子路始終游離于敘事世界之外？

深入剖析其癥結(jié)所在，問題根源可歸納為三個(gè)維度。

首要癥結(jié)在于形象氣質(zhì)與角色本質(zhì)存在根本性錯(cuò)位，契合度幾近歸零。

翟子路所飾演的封瀟瀟，設(shè)定為生于西北縣城、成長(zhǎng)于秦腔劇團(tuán)土壤的本土青年，需具備質(zhì)樸剛健的泥土氣息、直率豁達(dá)的性格底色，以及經(jīng)歲月與生活反復(fù)捶打后的粗糲質(zhì)感與生命韌勁。

而翟子路傳遞給觀眾的整體銀幕印象，卻與該角色內(nèi)核南轅北轍。

長(zhǎng)期深耕青春偶像賽道的他，外形風(fēng)格明顯偏向精致清雋的都市少年系，膚色白凈、體態(tài)纖細(xì)，發(fā)型妝容始終維持精心修飾狀態(tài)，全然不見底層青年應(yīng)有的風(fēng)霜印記與生活粗糲感。

即便造型團(tuán)隊(duì)多次調(diào)整復(fù)古穿搭、強(qiáng)化做舊細(xì)節(jié)，仍難以消解其骨子里散發(fā)的現(xiàn)代偶像劇氣場(chǎng)。

其余演員立于鏡頭前，便是活脫脫的西北本地人；而翟子路甫一登場(chǎng)，仿佛誤入片場(chǎng)的觀光客，時(shí)空錯(cuò)位感撲面而來，嚴(yán)重干擾觀眾的情感代入與敘事沉浸。

其次，表演方法論僵化單一，藝術(shù)表達(dá)方式與全劇寫實(shí)主義美學(xué)基調(diào)嚴(yán)重沖突。

《主角》全片采用紀(jì)實(shí)性影像語法，所有資深演員的表演均追求“去表演化”境界——情緒不靠外放堆砌，動(dòng)作不靠刻意設(shè)計(jì)，一切表達(dá)皆根植于真實(shí)生活邏輯，這恰是優(yōu)質(zhì)年代劇最打動(dòng)人心的核心魅力。

反觀翟子路的表演范式，仍深陷偶像劇慣性軌道難以掙脫。

情緒高漲便咧嘴傻笑，心境低落即皺眉垂眼，喜怒哀樂全依賴程式化面部符號(hào)強(qiáng)行標(biāo)注，表演邏輯扁平、節(jié)奏機(jī)械，情緒演進(jìn)缺乏內(nèi)在邏輯支撐與層次遞進(jìn)。

尤其在與張嘉益、秦海璐等前輩同框?qū)驎r(shí)，表演質(zhì)感的巨大落差被鏡頭無限放大，高低立判，觀眾出戲頻率隨之飆升至臨界點(diǎn)。

不妨對(duì)照幾位核心演員的表演實(shí)踐，直觀感受何為正劇應(yīng)有的藝術(shù)完成度。

女主角劉浩存塑造的憶秦娥，堪稱全劇最具生命力的角色弧光。

她完整演繹了一位鄉(xiāng)野少女成長(zhǎng)為秦腔宗師的漫長(zhǎng)跋涉，橫跨數(shù)十年人生跨度，每個(gè)階段皆有清晰可辨的精神印記與行為邏輯。

初入劇團(tuán)時(shí)，她眼神里盛滿山溝女孩特有的羞澀與倔強(qiáng)，身體語言緊繃卻暗藏一股不服輸?shù)膭蓬^。

首次登臺(tái)遭遇唱腔瓶頸，焦慮并非借嘶吼宣泄，而是通過指節(jié)泛白、呼吸短促、眉間微蹙等細(xì)微生理反應(yīng)層層鋪陳，無聲勝有聲地傳遞內(nèi)心焦灼。

中年時(shí)期接連經(jīng)歷事業(yè)滑坡與情感崩塌，表面波瀾不驚，眼底卻沉淀著難以言說的倦怠與蒼涼，僅憑一個(gè)凝望遠(yuǎn)方的側(cè)影，便足以道盡中年人的千鈞重負(fù)。

全程表演松弛自然、毫無雕琢痕跡，完美嵌入年代語境，將憶秦娥的靈魂蛻變刻畫得絲絲入扣。

再看張嘉益詮釋的胡三元一角，已被觀眾公認(rèn)為全劇精神脊梁。

這位秦腔老藝人愛戲如命、性情剛烈，訓(xùn)徒時(shí)聲如洪鐘、目光如炬，自帶一代宗師不容置疑的威嚴(yán)氣場(chǎng)；

面對(duì)秦腔日漸式微的現(xiàn)實(shí)，他未曾嚎啕，只是長(zhǎng)久佇立于空蕩戲臺(tái)之下，背影佝僂、肩線下沉，眼窩深處翻涌著難以言喻的失落與不甘——無需臺(tái)詞，一個(gè)靜默身影已承載萬語千言。

這種“靜水流深”式的表演哲學(xué)，才是年代正劇真正需要的美學(xué)內(nèi)核。

相較之下，翟子路的所有短板被置于聚光燈下，暴露無遺。

處理關(guān)鍵情緒戲份時(shí)，他往往僅靠干癟念白完成交付，眼神渙散失焦，情緒表達(dá)浮于表層，缺乏內(nèi)在邏輯牽引與心理動(dòng)機(jī)支撐；

與前輩搭戲過程中，不僅無法承接對(duì)方拋出的情緒支點(diǎn)，連基本的身體姿態(tài)、手勢(shì)節(jié)奏乃至呼吸頻率都顯格格不入；

他人演戲是化身為角色、扎根于年代，而他始終懸浮于敘事之上，宛如闖入歷史現(xiàn)場(chǎng)的旁觀者，同框畫面撕裂感強(qiáng)烈，破壞力十足。

更令觀眾頻頻皺眉的，是他刻意營(yíng)造的“油膩感”熒幕氣質(zhì)，屢屢打斷劇情流動(dòng)節(jié)奏。

封瀟瀟本是一個(gè)接地氣、重情義、性格明朗的西北青年，無需額外疊加“高冷”“深沉”等人設(shè)濾鏡。

但翟子路全程維持一種刻意端著的姿態(tài)：步態(tài)故作沉穩(wěn)、表情時(shí)常流露莫名優(yōu)越感，頻繁使用挑眉、歪頭、抿唇等偶像劇標(biāo)志性小動(dòng)作，渾身散發(fā)著濃烈的“霸總穿越劇”氣息。

在煙火氤氳、人聲鼎沸的秦腔劇團(tuán)實(shí)景中，此類浮夸表演非但毫無感染力，反而顯得輕佻失重，嚴(yán)重稀釋了劇集厚重的歷史質(zhì)感。

原本流暢自然的敘事脈絡(luò)，一旦切入其單人戲份，年代氛圍即刻瓦解，觀眾追劇情緒隨之?dāng)嘌率降洹?/p>

客觀而言，翟子路并非毫無表演經(jīng)驗(yàn)的新人，此前參演過多部影視作品，在Z世代觀眾中擁有穩(wěn)定粉絲基礎(chǔ)。

但他最大的職業(yè)瓶頸，在于戲路極度狹窄，長(zhǎng)期困守于偶像劇安全區(qū)，缺乏主動(dòng)突破舒適圈、錘煉多元演技的自覺意識(shí)與行動(dòng)力。

他擅長(zhǎng)駕馭現(xiàn)代都市少年、冷峻男主等類型化角色，一旦涉足年代劇、正劇等對(duì)生活積淀、文化理解與表演控制力要求極高的題材，所有能力盲區(qū)便暴露無遺。

這一現(xiàn)象亦折射出當(dāng)下影視工業(yè)體系中一個(gè)亟待正視的結(jié)構(gòu)性癥結(jié)。

部分制作方在選角策略上存在明顯失衡：前期投入巨資打磨劇本厚度、美術(shù)精度與影像質(zhì)感，卻在配角遴選環(huán)節(jié)大幅降低專業(yè)門檻，為追求短期流量曝光，倉促引入適配度存疑的年輕藝人，最終拖累整部精品項(xiàng)目的藝術(shù)完整性。

觀眾反對(duì)的從來不是年輕演員挑戰(zhàn)正劇，業(yè)內(nèi)已有諸多新生代以謙卑姿態(tài)潛心研習(xí)、扎實(shí)打磨，成功實(shí)現(xiàn)從偶像到實(shí)力派的華麗轉(zhuǎn)身。

大眾真正無法容忍的，是演員明知自身與角色存在天然鴻溝，卻拒絕沉下心來研讀文本、體驗(yàn)生活、揣摩人物，僅將正劇視為鍍金跳板與流量收割機(jī)。

一部傳世佳作的誕生，絕非依賴某個(gè)明星光環(huán)或單一爆款橋段，而是全體主創(chuàng)同心同向、彼此成就的集體結(jié)晶。

影視創(chuàng)作同樣遵循“木桶定律”：再頂級(jí)的劇本、攝影、美術(shù)，也難掩一位不合格演員帶來的致命短板。

如今《主角》雖熱度不減、話題不斷，本具沖擊國(guó)民級(jí)經(jīng)典的潛質(zhì)，卻因翟子路持續(xù)性的表演失準(zhǔn)留下難以彌合的藝術(shù)遺憾，實(shí)在令人扼腕嘆息。

期待未來更多影視項(xiàng)目能以此為鑒，徹底扭轉(zhuǎn)“流量?jī)?yōu)先”的粗放選角慣性，將角色契合度、表演真實(shí)性、文化理解力作為選角第一準(zhǔn)則。

也呼吁所有新生代演員清醒認(rèn)知自身定位，深耕適合的成長(zhǎng)賽道，以敬畏之心對(duì)待每一個(gè)角色，用時(shí)間與汗水鍛造不可替代的專業(yè)價(jià)值，切莫因盲目跨界、硬性拔高，最終淪為一部?jī)?yōu)質(zhì)劇集唯一且刺目的敗筆。