遼寧
蔣中正的篆書還是有一定的功夫的！但缺乏傳統韻味！您見過他篆書。為何初學者嫌古人書法丑？
初學書法之人，不是嫌古人字丑不學，而是望而生畏，嫌難學而棄之。古人楷書，臨帖沒有五年功夫，難見成效，現在人多浮躁，那能等得五年，一兩年沒眉眼，就轉身走球了。主要原因不是嫌丑，而是難于入手。古人行草書一般都有基礎，所以大家都能看出來好賴，沒人覺得古人字丑。
因為初學書法、認識膚淺、只見表面的字形、大多喜歡平正、甜潤一路、對險不甚了解、如顏字當喜歡多寶塔、而不欣賞麻姑仙壇、己及平復帖、甚至天下三大行書也不知如何去欣賞。
我以前也這樣，經過三十余年臨古帖，現在不這樣看了，但還是有個別帖看不出好來。很多古帖是源，是現代書法的根源，書法練精了再看古帖感覺一筆一劃很親切，原來自己臨的帖也是源于它，怎么寫也逃不出一代代繼承的關系。有的字找到出處，只有遍識古帖的才能看出來。也就感覺不一樣，覺得好了。
應該說這是一個對古文化修養深淺的問題，這個問題解決了你才能看出好來。但還會有個別看不出好，那么還要再下功夫。如果還不行，也許那件正不好，作者名氣大而矣，不必太放心上。總的來講這是個過程，不用急，也不用去裝，人云亦云。
古時流傳的書法典故，什么入木三分，什么一字值千金，什么字體飄逸瀟灑幾近天人。在這樣的文化故事襯托下看古人書法，覺得離這樣的境界差得多而且簡直丑，也是正常的。書法家一樣也分級別，有些是歷史宗師級別，有些是實戰級別，有些是有固定消費群喜歡，有些是從傳承中來的。
這個問題，不單單出在初學者身上，即使已經學了多少年書法的人，也依然大有人在，比如，他們就是認為唐楷好，歐楷好，甚至癡迷到一見鐘情、終生不改的程度，對古典碑帖中字體風格比較突出的，超乎尋常一路的，瞥一眼就像見了野生動物似的，再也不想靠近它了。
其實，學書法最可怕的是，排斥力。口口聲聲說要有藝術韻味，要寫出自己的個性，要學會取法乎上，要懂得融會貫通，要……要什么呀?你一點點包容心都沒有，一點點創新的勇氣都沒有，一點點接受新事物的思想都沒有……豈不是書法自閉?
就說楷書吧，魏碑是一個龐大的系統，它要比唐楷風格種類多達數倍，可以說是一個世外桃源，書法創作所需元素極其豐富，應有盡有。可是，很多人不喜歡魏碑，殊不知，創作能力薄弱，技藝水平欠佳，作品格調上不去。
剛接觸書法，只看字形結構，不汪意點劃，章法，對于是否用筆精道，筆法是否講究變化，章法是不是科學合理，以及用墨技巧等都不會納入其視覺范圍，故而對古帖中的精髓不能領悟，這不能怪他們。隨著臨習的深入，他們會跡步地提高鑒賞能力和水平。
是現代人急功近利的表現，古帖中如：玄秘塔，圣教序，蘭亭序等都是非常漂亮的，比現在所謂的一些書法家寫得龍飛鳳舞，又有幾個群眾看得懂，這些經過炒作出來的名家、名作其實一些作品還出現錯別字，不是群眾不懂欣賞，而是社會媒體的錯誤引導。
書法未入門的選擇（欣賞）書法是按自己的審美來的，其中古人也一定會有他們喜歡的，他們就會認為是美的！至于他不喜歡的那部分，隨著自己對書法的理解逐步提高，自己的審美觀越來越好，只要是真正美的，哪怕是現在不理解，欣賞不了，但最終還是會被接受的，怕就怕那些真正的丑書，不管是古代的現代的都是丑書，這是永遠改變不了的事實！
這主要是因為初學者對書法的歷史和書法家不了解不熟悉造成的，只是從表面上看書法作品，的確歷史上有不少的書法作品不是那種唯美的書法作品，就像董其昌和趙孟頫那樣的書法，一方面比較秀美，一方面是墨跡沒有古代碑刻那種斑駁滄桑的感覺，亦有古代民間書法作品等因素。
初看他們的書法作品的的確有些狂怪粗糙丑陋，甚至有些亂七八糟的，隨著對書法的學習的不斷深入，卻發現他們的高明之處，達到如此的藝術水平，是需要非常高的書法技法的駕馭能力的，否則根本不可能看似任筆揮灑，卻無不如意的表現性情的的如意境界。他們的線條形質看似隨意單位胡涂亂抹，實際上與筆法結構章法無不循規蹈矩，固守在書法藝術的法度之內。
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