王鐸《瑯華館帖》局部

1958年，河南洛陽洛寧縣明末清初兵、刑二部侍郎張鼎延別墅遺址中，出土了一套塵封數百年的珍貴刻帖——《瑯華館帖》。

該刻帖內容多為王鐸與其姻親張鼎延的書信、唱和之作，真實呈現二人交游日常。其分上下冊、約6130字，刻于12塊漢白玉條石上，集草、行、小楷等。因出土晚、傳拓少，字跡幾近完好，是現存最貼近王鐸原作風貌的實物之一，既為研究其書法藝術提供了不可替代的范本，也為還原明末清初文人交往圖景補充了關鍵史料。

近日，河南美術出版社正式推出《王鐸〈瑯華館帖〉》一書，完整收錄該刻帖全拓，全書采用8開精裝，線裝內頁配雅致禮盒，用料考究，古韻濃厚。限量發行100套，售完即止。一部沉埋地下、傳世稀少的法帖，首次以這樣的方式走進大眾視野。

王鐸《瑯華館帖》

編者：蘇振軍

定價：980元

現價：784元

限量發行100套！

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本書作者蘇振軍，河南洛陽人，長期從事書畫展覽策劃與作品集編印，曾策劃全國性書畫展覽十余次，編印多部書畫作品集，為《瑯華館帖》的整理出版付出了大量心血。

（以下內容節選自本書序言。）

王鐸《瑯華館帖》研究

谷國偉

王鐸作為明末清初杰出的書法大家，其書法藝術在繼承傳統的基礎上大膽創新，形成了獨特的風格，對后世書法發展產生了深遠影響。《瑯華館帖》是王鐸的重要刻帖之一，蘊含著極高的書法藝術價值和豐富的歷史文化內涵。深入研究《瑯華館帖》，有助于我們更全面、深入地了解王鐸的書法藝術成就、創作理念以及當時的書法狀況。目前，學界對王鐸書法的研究成果豐碩，但針對《瑯華館帖》的專項深入研究仍有拓展空間，本文旨在通過對《瑯華館帖》的多方面探究，為相關研究添磚加瓦。

一、《瑯華館帖》鐫刻背景

明清易代，社會動蕩不安，政治格局的劇烈變革使文人階層陷入迷茫與掙扎。在文化領域，晚明時期個性解放思潮興起，書法藝術呈現出追求個性、突破傳統的趨勢。張瑞圖、黃道周、倪元璐等書家大膽創新，王鐸身處其中，也深受影響。同時，這一時期帖學盛行已久，雖有流弊，但“二王”書法傳統依然深入人心，王鐸秉持對傳統的敬畏之心，致力于在繼承中創新。朝代更替帶來的社會動蕩，使文人更加注重精神世界的寄托，書法成為他們抒發情感、表達內心矛盾與困惑的重要方式，《瑯華館帖》正是在這樣的時代文化氛圍中孕育而生。

《瑯華館帖》創作于王鐸晚年，此時他的書法藝術已臻化境，他對書法的理解和感悟更為深刻，渴望通過刻帖的方式將自己的書法藝術傳承下去。

張鼎延，河南洛寧人，與王鐸為壬戌科同榜進士。兩家不僅是同鄉，且有姻親關系，王鐸之女嫁與張鼎延之子張天政。二人同年關系、姻親關系交織，情誼深厚，往來密切。他們同在京城為官，常聚讀會文、共游山水、相互唱和。張鼎延出身書香門第，其父張倫為明萬歷年進士，官至四川巡撫，其兄弟子侄俱登科第。張氏家族對文化藝術頗為重視，張鼎延仰慕王鐸的書法藝術，希望將王鐸的書信詩文刻石成帖，傳留后代。王鐸對張鼎延也極為看重，為《瑯華館帖》認真書寫跋語，可見二人的深厚情誼是《瑯華館帖》鐫刻的重要推動因素。從《瑯華館帖》中王鐸與張鼎延的往來書信內容“親家”“年翁”“姻弟”“天政婿”等字樣，可清晰感受到他們之間親密無間的關系。這種基于友情和姻親的特殊關系，為《瑯華館帖》的創作與鐫刻提供了契機和情感基礎。

四、《瑯華館帖》的書法藝術價值

（一）筆法價值

《瑯華館帖》書體豐富多樣，涵蓋草書、行書及小楷。王鐸在《瑯華館帖》中展現了精湛的筆法技巧。其用筆融合了多種筆法特點，既繼承了“二王”筆法的精妙，又吸收了唐楷的嚴謹和宋人行書的意趣。在筆畫的起筆行筆和收筆過程中，變化豐富。起筆時，或藏鋒逆入，或露鋒切入，一些字的起筆，露鋒果斷，極具氣勢；行筆過程中，中鋒、側鋒相互轉換，自然流暢，線條富有立體感和質感，筆畫粗細變化明顯，增強了書法的節奏感和韻律感；收筆時，有的戛然而止，有的含蓄回鋒，如小楷作品中筆畫的收筆，多以含蓄回鋒為主，體現出端莊典雅的氣質。王鐸還善于運用顫筆、折筆等特殊筆法，使線條呈現古樸、蒼勁的藝術效果。如草書中的一些長線條，通過顫筆的運用，增加了張力和表現力。這種豐富多變且精妙的筆法，為后世書家提供了寶貴的學習范例，對筆法的傳承與創新具有重要啟示意義。

（二）字法價值

《瑯華館帖》中的字法獨具特色。王鐸在結字上大膽創新，打破常規。他的字勢欹側險絕，常常通過夸張的筆畫長短、疏密對比來營造獨特的視覺效果。如在一些行草書作品中，部分字的某一筆畫被故意拉長或縮短，使整個字的重心產生偏移，但又能通過其他筆畫的呼應和調整，使之達到一種動態平衡。同時，王鐸善于運用疏密變化，將筆畫較多的字寫得緊湊茂密，筆畫較少的字寫得疏朗空靈，形成強烈的疏密對比，相互映襯，使字與字之間的關系更加生動有趣。他還借鑒了篆隸的字形結構，將篆隸的古樸之意融入楷書和行草書的結字中，使字法更具古意和厚重感。這種獨特的字法處理方式，拓展了漢字書法的結字空間，為后世書家在字法創新方面提供了廣闊的思路。

（三）章法價值

王鐸在《瑯華館帖》中的章法布局堪稱一絕。他的作品中，字與字、行與行之間的關系處理得精妙絕倫。在行距方面，有的作品行距緊密，字與字之間相互穿插、呼應，形成一種茂密的章法效果，給人以強烈的視覺沖擊；有的作品行距較為寬松，字與字之間相互獨立又氣息相連，營造出一種空靈、疏朗的意境。在字距上，同樣變化豐富，通過字距的疏密調整來控制作品的節奏。王鐸還善于利用大小、輕重、正斜等對比關系來構建章法。他將大字與小字、重墨字與輕墨字、正字與斜字巧妙地組合在一起，使作品在整體上呈現出一種跌宕起伏、錯落有致的美感。如在一些草書作品中，開篇可能以幾個較大、較重的字起勢，隨后逐漸過渡到大小、輕重相間的字，使作品的節奏如同音樂一般，有起有伏，充滿變化。這種獨特的章法布局，突破了傳統書法章法的束縛，對后世書法的章法創新產生了深遠影響，為書法創作中的章法布局提供了全新的范式。

（四）用墨藝術

墨法在《瑯華館帖》中也有著精彩的表現。王鐸對墨法的運用極為講究，他善于通過墨色的濃淡、干濕、潤燥變化來增強書法作品的藝術感染力。在《瑯華館帖》中，我們可以看到他時而運用濃墨書寫，筆畫厚實飽滿，墨色渾樸沉穩，如《禮九峰山》詩中的部分筆畫，濃墨的運用使作品顯得雄渾有力；時而用淡墨，線條輕盈靈動，給人以清新淡雅之感，在一些書信的書寫中，淡墨的使用增添了幾分隨意和自然。王鐸還大膽運用漲墨法，在筆畫相交或重疊處，墨色自然暈染開來，使字與字之間似連非連，產生一種朦朧而獨特的藝術效果。在一些行草書作品中，漲墨的運用不僅豐富了筆畫的表現力，還增強了作品的整體節奏感和視覺沖擊力。他對墨法的創新運用，打破了傳統書法中墨色單一的局限性，為書法藝術的表現形式注入了新的活力，對后世書家在墨法探索方面起到重要的引領作用。

五、結論

《瑯華館帖》作為王鐸書法藝術的重要代表刻帖，具有極高的研究價值。其鐫刻背景與明清易代的時代背景、王鐸個人的特殊經歷以及他與張鼎延的深厚情誼緊密相關。在刻帖分類上，書體豐富，涵蓋草書、行書、小楷，內容多元，包含往來書信、詩歌唱和、紀事文章等。與同類刻帖如《擬山園帖》及其他同時期刻帖相比，在刻制時間、材質尺寸、刻工、內容側重和藝術風格等方面存在異同，展現出獨特的魅力。其書法藝術價值體現在筆法精妙多變、字法大膽創新、章法布局獨特、墨法運用精彩等多個方面，對后世書法在筆法、字法、章法和墨法的傳承與創新上產生了深遠影響，為研究王鐸書法藝術及明末清初書法史提供了珍貴的實物資料和藝術范本，值得我們深入研究與傳承。

（作者系河南美術出版社副總編輯、中國書法家協會會員、河南省青年書法家協會主席）

圖書實拍

REAL PHOTOGRAPH

瑯華遺墨存真跡，鐸公書韻耀千秋。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫