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距離舞劇《永樂未央》在上海西岸大劇院的二輪演出還有兩天,一場別開生面的主演見面會,昨晚在徐家匯書院率先點燃了申城觀眾的熱情。
這部由中國東方演藝集團與山西省聯合出品的舞劇,以永樂宮搬遷的傳奇歷史為敘事主線,時隔三個月重返上海,余票幾近售罄。
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“我們第一次在排練廳知道要排藻井這個片段的時候,大家都沒有準備護膝、護腕。”青年舞者吳富莉在劇中飾演藻井團龍。談起那段令無數觀眾驚嘆的片段,她語氣平靜卻讓人聽得揪心。
舞臺上流光溢彩的藻井,也就是古建的天花板,背后是三層道具架子上的驚險演繹——從里到外、從上到下,每一位舞者的位置都至關重要。
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“剛排了一個星期,大家的腿、胳膊上全是磕青。”吳富莉回憶,有一次嘗試倒掛動作時,眼睛不慎磕到架子邊緣,“一下子流血了,自己有點嚇到,但其實也沒多大事。”她說得輕描淡寫,可臺下觀眾已倒吸一口涼氣。
飾演民間畫師的丁太聰分享了一個讓在場觀眾動容的細節:“我們去永樂宮采風的時候,站在無極之殿匾額下的那一剎那,仿佛就穿越到了幾百年前。”他那一刻似乎真的看到了當年朱好古、馬君祥兩位畫師在斗畫,看到了無名的小畫工在描摹,也看到了琉璃匠人在窯前燒制,“我們還看到一個燒窯的小洞,真的就像劇里面燒窯的場景。”
這種跨越時空的共鳴,被丁太聰稱為中國式浪漫。在劇中,700年前的督建者將畢生心血繪成的圖紙傳遞給現代建筑師,這個看似簡單的動作,承載著難以言表的情感重量。
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飾演建筑師的南丁這樣描述那一刻:“他拿一生研究出來的圖紙,親自傳遞到我手上的時候,我特別榮幸,心里有一種說不明的感恩、感謝。”
相比有歷史記載的督建者、畫師,王晶飾演的小畫工則代表著那些在史書上沒有留下名字的人。這個角色的戲劇沖突很強烈——她是一個向往繪畫的女性,卻在那個不允許女子從事這一行業的年代,不得不女扮男裝。
而這個角色,恰恰是整個舞劇的精神注腳:那些在歷史長河中寂寂無名的畫工、匠人,或許沒有留下姓名,但他們手中的畫筆與刻刀,卻為后世留下了永恒的瑰寶。
當被要求用一句話向未看過舞劇的觀眾“安利”時,飾演攝影師的劉洋選擇了“不虛此行”。隨后,他透露了一個令在場觀眾意外的細節:“我們從首演到現在,每一次到劇場,包括在北京自己排練的時候,每天都在改。每天都在聽取各位老師的想法和建議,只為讓這個劇能走得更遠。”
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這意味著,二輪演出的《永樂未央》與首演版本已有不同。“上一次在上海看過的朋友,可以二刷,這一次我們又做了調整。我們只是希望這個劇能越來越好,讓大家看到我們所有主創人員的赤誠之心。”
《永樂未央》將于5月29日至30日在上海西岸大劇院連演兩場。持該舞劇全國任意場次演出票的觀眾,均可免費參觀山西芮城永樂宮——那座舞劇用肢體語言傾情講述的元代古建,正靜靜等待著每一位觀劇者的到訪。
原標題:《上海二輪演出在即,和舞劇《永樂未央》主演面對面,出圈名場面是如何煉成的?》
欄目編輯:孫佳音
本文作者:新民晚報 趙玥
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