北京
一條貫穿全劇的臺詞，道盡了這部衍生作品的核心氣質：“從某些方面來說，待在上面更容易，不是嗎？”
這句話出現在《為全人類》衍生劇集《星城》的中段，苦澀遠多于甜蜜。說出這句話的，是劇中數位飽受困擾的角色之一。他們既深知太空旅行的危險，也同樣清楚上世紀六七十年代在蘇聯生活的日常挑戰。當這句臺詞出現時，基于我們此前所目睹的一切，它堪稱電視史上最輕描淡寫的陳述。
因為，盡管這是一部關于太空旅行的劇集，它同樣也關于地面上更為嚴酷的生活。如果說《為全人類》對未來抱有一種主流的樂觀態度，那么《星城》對世界輕易滑入黑暗的方式，則越發顯得徹底虛無。本劇視覺刻意寡淡，鮮有鮮亮色彩，比前作沉重得多。它在抽絲剝繭的諜戰與詭計中偶爾制造些短暫刺激，但更多時候，被一種持續存在的恐懼感所定義。
盡管其創造架空歷史的手法仍有些荒唐，但這一切很快就被欺騙、日益增長的絕望，以及揮之不去的死亡陰影所籠罩。想象一下《切爾諾貝利》，只不過角色說的是英語而非俄語，試圖在太空競賽的背景下探討權力與壓迫的宏觀命題，你就大致能把握本劇的目標了。這一點在開場就昭然若揭：我們很快得知蘇聯已搶先美國登月，而這明擺著是一次成功任務的慶祝。這一成就很大程度上歸功于項目總設計師，一位由里斯·伊凡斯精彩演繹的角色。他很快被授予一枚勛章，但值得注意的是，他不能在公開場合慶祝，甚至無法承認接受過這枚勛章。相反，出于對美國試圖竊取其知識或破壞蘇聯太空計劃的恐懼，他只能面對空蕩蕩的房間，我們看到一個孤獨的身影在鼓掌——一個充滿黑色幽默的時刻。
但這就是總設計師的生活，很快，這也將是即將執行未來任務的宇航員群體的生活。故事開篇聚焦于即將讓亞娜成為首位踏上月球女性的任務，她與同伴瓦利亞和薩沙的征程，就在這片令人窒息的氛圍中展開，將個人命運與一個壓抑時代的宏大敘事緊緊交織。
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