北京
“下一個獲得關注的最佳地方?！奔磳⑸嫌车腁24電影《后室》的導演凱恩·帕森斯，這樣形容YouTube在當下恐怖電影創作生態中的位置。2005年上線的這家視頻分享平臺，在即將迎來20周年的節點，正被好萊塢視為挖掘新一代恐怖片創作者的金礦。帕森斯本人就是這股浪潮的最新案例——他憑借一系列基于網絡恐怖傳說《后室》的低成本短片走紅，如今20歲的他，帶著同一個靈感源正式進入長片領域。
帕森斯并非個例。翻看近幾年從YouTube走向工業體系的恐怖片導演名單，這份履歷正在迅速拉長：憑借《回應我》和即將推出的《帶她回來》站穩腳跟的菲利普兄弟、以《野蠻人》和《武器》引發行業關注的扎克·克雷格、靠《在一起》打開局面的邁克爾·尚克斯，還有《執念》背后的柯里·巴克。某種意義上，谷歌旗下的這個平臺，已經成了大型制片廠篩選“噩夢制造者”的核心渠道。
不過，被好萊塢盯上的YouTube創作者群體，邊界遠比“短片導演”要寬。游戲實況主也在其中找到了入場方式——比如以“Markiplier”之名活躍的馬爾庫斯·菲施巴赫，他的電影改編項目《鐵肺》就直接取材自一款恐怖游戲。另一邊，YouTube上的影評人同樣在嘗試跨界，克里斯·斯塔克曼通過眾籌完成的《謝爾比奧克斯》，就是這類轉型實驗中的典型案例。
那么，為什么是現在？或者說，為什么制片廠花了這么長時間才把YouTube視為一個未經充分開采的人才池？帕森斯對這個問題保持著謹慎態度?！拔疫€沒有積累到能真正深入討論這個話題的行業洞察，”他在一次獨家采訪中說，“但我更愿意把YouTube當作一種手段本身來談論，而不是通往某個目的地的中間站。”
他進一步解釋了自己對兩個體系差異的理解：“從創作角度看，我在YouTube上的財務狀況已經讓我很滿意了。但你必須意識到，這是兩套不同的運行實體。你沒法在YouTube上建立出和好萊塢一樣的自我維持引擎，尤其是當你想用我們在這部電影上拿到的預算規模去做東西的時候?！边@段話點出了一個關鍵現實：平臺的賦能和工業體系的資源密度，仍是兩條并行但尚未完全打通的軌道。至于行業巨頭們未來是否會系統性地把YouTube當成人才梯隊的固定一環，帕森斯沒有給出直接判斷。但從目前不斷新增的簽約案例來看，這張從視頻網站鋪向大銀幕的網絡，已經不再是偶然現象。
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