圖像是凝固的歷史瞬間，亦是文明演進(jìn)的視覺書寫。那些跨越時(shí)光、遠(yuǎn)渡重洋的海外中國圖像，在不同文化的目光與筆觸間生成，承載著不同時(shí)代的想象、認(rèn)知與情感，匯集成一部多元立體的視覺檔案。

5月30日，“看·見——中國國家博物館藏海外中國圖像展”正式對(duì)公眾展出。展覽由中國國家博物館主辦，中國外文局中國互聯(lián)網(wǎng)新聞中心支持。

展廳現(xiàn)場。攝影：黃茜

本次展覽以中國國家博物館近年入藏的海外中國圖像為核心，精選約300件（套）展品，以時(shí)間為軸，以圖像為鏡，通過“遠(yuǎn)觀”“凝視”“識(shí)見”三個(gè)單元層層鋪展：從隔海想象中壯麗而浪漫的中國意象，到近代轉(zhuǎn)型變局中的實(shí)地觀察與審視探究，再到走進(jìn)新中國后，于溫潤目光中感知到的蓬勃脈動(dòng)與時(shí)代風(fēng)華。

廣彩開光“洋人歸航圖”潘趣碗

《水滸圖卷》（局部）

第一單元“遠(yuǎn)觀”聚焦18至19世紀(jì)隨著外銷器物與漢籍遠(yuǎn)播而鋪就的中國意向，通過東西方兩條路徑，展現(xiàn)中國圖像在跨文化語境中的傳播路徑與再現(xiàn)形式。西方以中國外銷藝術(shù)品為參照，借助托馬斯·阿羅姆系列銅版畫，呈現(xiàn)歐洲在紀(jì)實(shí)性描繪與浪漫化想象交織中塑造的中華圖景；東方則以漢籍為底本，通過浮世繪版畫，展現(xiàn)日本對(duì)中國古典文學(xué)的持續(xù)接收與轉(zhuǎn)繪。

費(fèi)利斯·比托拍攝的第二次鴉片戰(zhàn)爭時(shí)期的塘沽炮臺(tái)

《圓明園長春園圖》

第二單元“凝視”將鏡頭搖向1840年鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)，西方列強(qiáng)悍然入侵的民族生死存亡時(shí)刻：國家蒙辱、人民蒙難、文明蒙塵，無數(shù)中華兒女前赴后繼、奮起抗?fàn)帲瑸閿[脫壓迫、實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興而艱難探索。這一時(shí)期，不同身份的外國人借助攝影、版畫等方式記錄下飽經(jīng)磨難而艱難轉(zhuǎn)型的近代中國。這些“在場性記錄”的圖像，成為我們回望這段歷史的獨(dú)特載體。本單元通過外國人的觀察視角，呈現(xiàn)近代中國在西方列強(qiáng)入侵下的奮起求索與社會(huì)革新，也展現(xiàn)華夏文明歷經(jīng)動(dòng)蕩而生生不息的風(fēng)骨與韌性。

懷特兄弟拍攝的古建

赫達(dá)·莫里遜拍攝的民俗

第三單元“識(shí)見”面貌一新，從新中國建設(shè)的火熱年代，到改革開放的奔騰浪潮，再到新時(shí)代中國特色社會(huì)主義偉大實(shí)踐，中國在滄桑巨變中砥礪前行。眾多不同文化背景的記錄者懷著好奇、共情與驚嘆，將目光投向這片經(jīng)歷了深刻變革的東方熱土。他們的影像與講述，串聯(lián)成一幅跨越時(shí)空的視覺長卷，定格下歲月在平凡面龐上刻下的痕跡；他們的視角與表達(dá)，不僅客觀記錄了一個(gè)個(gè)重大歷史時(shí)刻，更深刻詮釋了中國人民的堅(jiān)韌、樂觀向上及對(duì)美好生活的執(zhí)著追求。

亨利·卡蒂埃-布列松拍攝的修建十三陵水庫

安德烈·卡瓦祖緹拍攝的上海茶館

這些定格的光影，既折射出外國人對(duì)中國認(rèn)知的演變歷程，也讓觀眾在這種回望中反觀自身的復(fù)興和發(fā)展，從而讀懂“看中國”的多元視角，感悟“見中國”所蘊(yùn)含的精神內(nèi)核與文明底色。

采寫：南都N視頻記者 黃茜