啪姐Dua Lipa和卡哥Callum Turner昨天終于在倫敦登記結(jié)婚！感覺這對“最美CP”談了好久的戀愛，結(jié)果一看時間才兩年，大概是因為在過去的戀愛期里，他們實(shí)在是貢獻(xiàn)了太多的神級情侶圖了吧。

在登記儀式上，啪姐沒有選擇傳統(tǒng)婚紗，而是穿了一身Schiaparelli 定制白色裙裝西服，超現(xiàn)實(shí)主義金紐扣非常搶眼。

當(dāng)然整套造型的靈魂還是這夸張的超大禮帽，搭配精致的白手套，蛇形項鏈以及耳環(huán)均來自寶格麗，很有風(fēng)格的一身了。

啪姐的這身用夸張配飾點(diǎn)綴整體造型的做法，就是現(xiàn)如今市面上相當(dāng)流行的“Glamoratti”。它并不是傳統(tǒng)意義上的某種固定風(fēng)格，它更像是一種對時裝的感受。這個詞本身融合了“Glamour”的奢華感與一種極具存在感的時裝態(tài)度。

簡單來說，Glamoratti的核心只有一個：大，即是美。這種大并不只是單純尺寸上的放大，而是一種關(guān)于視覺力量的全面強(qiáng)化。超大廓形、超大墨鏡、存在感極強(qiáng)的珠寶與帽飾都是很有代表性的單品。劉雯在圣羅蘭2026夏季女士時裝秀上的造型，就是這一理念的典型例子，超級夸張的墨鏡和耳環(huán)讓人絕不可能忽視，這就是Glamoratti的宗旨：一切都在強(qiáng)調(diào)被看見。

寧藝卓在Gucci的米蘭大秀上也選了這個風(fēng)格的造型，身穿品牌2026早秋系列新裝，蛇紋皮夾克配超大墨鏡和耳環(huán)，氣場很強(qiáng)。

劉雨昕演唱會上的造型也好“闊”！這身Germanier 高定有著超大的廓形，繽紛炫彩，張揚(yáng)又戲劇感，特別適配演唱會舞臺。

張峻豪演繹Glamoratt風(fēng)格只在首飾上做文章，一身中式印花套裝上點(diǎn)綴大體量的金屬鏈條和耳飾，以此增添設(shè)計感，很有心思了。

前幾年流行的風(fēng)向還是Normcore、靜奢、極簡主義、“老錢”——克制和低調(diào)，大量中性色、基礎(chǔ)廓形與去裝飾化設(shè)計成為主流。如今，那個屬于“低調(diào)”的時代正逐漸松動。人們開始重新渴望視覺沖擊，渴望更強(qiáng)烈的個人存在感，也重新迷戀一種久違的詞匯——?dú)鈭觥?/p>

Glamoratti與過去幾年流行的靜奢形成鮮明對比。靜奢強(qiáng)調(diào)的是懂的人自然懂，而Glamoratti則更像一種主動表達(dá)，它不害怕引人注目，甚至享受成為焦點(diǎn)。

Glamoratti并不等于俗艷，它并不是單純堆砌奢華元素，而是一種經(jīng)過現(xiàn)代化處理后的力量美學(xué)。它保留80年代的戲劇性，卻減少了過去那種過度復(fù)雜的裝飾感，轉(zhuǎn)而通過比例、輪廓與單一強(qiáng)勢元素來制造沖擊。

Glamoratti之所以會重新出現(xiàn)，與80年代美學(xué)的全面回潮有著密切關(guān)系。80年代本身就是一個關(guān)于存在感的時代。經(jīng)濟(jì)繁榮、流行文化爆炸、明星工業(yè)高度發(fā)達(dá)，人們對于時裝的理解不再只是穿得好看，而是穿得足夠有力量。因此，大墊肩、夸張珠寶、巨大墨鏡與高存在感廓形開始大量出現(xiàn)。當(dāng)時這種審美邏輯，其實(shí)和今天有著某種微妙相似。

在社交媒體時代，人們同樣生活在一個高度視覺化的環(huán)境中。每個人都需要在極短時間內(nèi)建立個人形象，于是，“大”重新成為一種有效的時裝語言。大耳環(huán)能夠瞬間建立造型重心，大廓形外套能夠強(qiáng)化身體比例，大墨鏡與寬檐帽則能夠制造神秘感與距離感。它們不僅是配飾，更是一種審美放大器。這也是為什么，近兩年越來越多品牌開始重新強(qiáng)化夸張設(shè)計。時裝正在重新回到一種更具戲劇性的階段。

在這一趨勢中，LOUIS VUITTON無疑是最具代表性的品牌之一。設(shè)計師不斷強(qiáng)化廓形與配飾之間的關(guān)系，無不在強(qiáng)調(diào)一種占據(jù)空間的視覺力量。尤其是在近兩季系列中，更是越來越擅長通過比例失衡來制造戲劇感。上半身被刻意放大，而下裝則保持相對修長，從而形成一種極具未來感的輪廓。這種處理方式，也讓“大”不再只是復(fù)古，而更像一種新時代的權(quán)力表達(dá)。

相比LOUIS VUITTON的鋒利表達(dá)，CHANEL則顯得更加優(yōu)雅。其中最重要的便是山茶花的巨大化，讓品牌原本經(jīng)典的法式優(yōu)雅擁有了新的體積感。如今，CHANEL開始意識到，小而精致的細(xì)節(jié)已經(jīng)不足以支撐完整視覺傳播。于是，品牌逐漸放大經(jīng)典元素，讓其在鏡頭與現(xiàn)實(shí)中都具備更強(qiáng)辨識度。這種變化其實(shí)非常重要。因為它意味著，傳統(tǒng)奢侈品牌也開始重新理解氣場這件事。優(yōu)雅不再只是安靜，而可以是具有形式感的存在。

與此同時，Dior也越來越強(qiáng)調(diào)巨大配飾的重要性。超寬墨鏡、大尺寸耳環(huán)與形式感十足的配飾頻繁出現(xiàn)，使整體造型擁有一種近乎電影化的戲劇張力。這種處理方式，其實(shí)非常符合Glamoratti的本質(zhì)，并不是通過復(fù)雜堆疊制造奢華，而是通過單一強(qiáng)勢元素建立絕對存在感。

如果說哪個品牌最能代表Glamoratti的鋒利性感，那一定是SAINT LAURENT。SAINT LAURENT近幾季幾乎完全重新?lián)肀?0年代美學(xué)。巨大肩線、寬廓形西裝、超大墨鏡與強(qiáng)烈黑色調(diào)，共同構(gòu)建出一種極具攻擊性的時裝氣場。這種“大”并不柔和，它甚至帶有某種危險感。SAINT LAURENT也特別擅長通過比例制造性感。寬大的西裝與修長腿部形成極端對比，使整體看起來像一種移動的權(quán)力象征。而大墨鏡與夸張珠寶，則進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)人與時裝之間的配合。

Glamoratti的流行，本質(zhì)上反映的是當(dāng)代人對于存在感的重新渴望。過去幾年，松弛感成為全球時尚關(guān)鍵詞。但隨著這一趨勢逐漸泛化，人們開始發(fā)現(xiàn)，過度松弛，某種程度上也意味著個人輪廓的消失。于是，越來越多人開始重新尋找一種更明確的風(fēng)格表達(dá)。

而氣場恰好回應(yīng)了這種需求。它不一定需要復(fù)雜搭配，卻必須足夠鮮明。它強(qiáng)調(diào)的不只是衣服，而是衣服如何改變一個人的狀態(tài)。因此，Glamoratti并不只是關(guān)于“大”。

從某種意義上來說，Glamoratti其實(shí)也是一種新的浪漫主義。在這個一切都被算法與效率壓縮的時代，人們重新開始迷戀那些不必要卻足夠震撼的東西。巨大的耳環(huán)未必實(shí)用，超寬肩線也并不方便，但它們能夠制造情緒，能夠讓人重新感受到時裝最原始的魅力 —— 驚艷。

而時裝從來都不只是功能性的存在。它之所以迷人，恰恰因為它能夠超越現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)造一種更夸張、更理想化的瞬間。所以，當(dāng)“大”重新成為主角時，我們看到的其實(shí)不僅是風(fēng)格輪回，更是時裝重新?lián)碛兄圃祗@艷時刻的能力。