達者的藝術(shù)表達策略——核心感受：氣度不凡

江南達者 輯錄童山雷2026年5月31日 10:12重慶

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一、整體創(chuàng)作背景與思路

根據(jù)搜索結(jié)果，童山雷（江南達者）本月創(chuàng)作分為兩個階段：

階段

時間

內(nèi)容

前半段

5月上半月

加工舊日畫作

后半段

5月下半月

晉陜游歸來，重拾"走四方、畫四方"系列

童山雷的藝術(shù)創(chuàng)作觀認為：“吾人繪事越至后期，越覺這筆下主要不在于畫什么，而在于對于同一事境，該當是怎么畫。”這為他重畫舊作提供了理論依據(jù)——同一景致，經(jīng)畫者不同處置，其異亦至如此。

二、逐一解析

1. 《輕陰江島，春意將闌》

• 創(chuàng)作契機
• ：丙午"五一節(jié)"暮春游本地長江中洲島廣陽壩
• 意境特點
• ：微陰郁、氣候溫潤、草樹豐茂而花事闌珊
• 藝術(shù)手法
• ：以"從容筆意"寫輕松優(yōu)雅主題，于幽澹色墨間示清泠視象
• 畫面元素
• ：放眼江原與遠處現(xiàn)代都市皆在淡淡輕煙中，游人席地而坐、樹間吊床、帳篷休憩

2. 《冬將暝，船兒已泊神女峰……》

• 創(chuàng)作來源
• ：前幾年游巫峽所得意象的重構(gòu)
• 突破點
• ：舊作"嫌通體圓融渾茫了些，個性棱角不甚明顯"
• 新處理手法
• 筆意大開大合，勢呈方折且結(jié)體至簡
• 舍棄所有無關(guān)細節(jié)
• 保留必要細微之處（泊船燈火、幽深澄碧細碎江波、隔岸夜燈疏落房舍、峰頂"神女"）
• "此岸""彼岸"兼顧
• ，開拓整體意境

3. 《廬山春暮彌煙雨，林麓幽深苔石滑》

• 創(chuàng)作目的
• ：舊游之作"輕柔迷朦"但"力度感不夠"
• 新手法
• ：恣縱侃切率性之筆 + 濃郁滋潤色墨
• 畫面構(gòu)成
• ：天陰微雨、小風斜吹、麓林深暗、塔山清遠、溪流湍瀉、苔石亮滑 + 平橋曲徑間撐傘長裙女子
• 意境
• ：名山中春意闌珊、"萬綠叢中一點紅"之靜謐優(yōu)雅

4. 《孰言江海漫金山》（重畫稿）

• 創(chuàng)作理念
• ：強化基本氛圍感與通篇筆勢色墨，形成沖擊力
• 表現(xiàn)手法
• 脫離"現(xiàn)實場景"味
• ，僅示大體形貌
• 重構(gòu)整個意韻與各個必要細節(jié)
• 筆意顯"山呼海嘯、驚心動魄"
• 墨調(diào)陰沉暗黑
• 色彩以赤黃藍紫赭綠混成，怪云翻飛、飚風橫掃、江海涌騰
• 效果
• ：雖未著具體生靈，傳統(tǒng)主題已隱然在焉

5. 《錫山旁，惠山下，運河遠影入蒼茫》

• 創(chuàng)作目的
• ：舊稿"偏重于尋常率性寫意"，未能準確表達具體感受
• 新處理
• ：將"運河遠影入蒼茫"作相對細微刻畫
• 效果
• ：漫步山徑間憑高俯眺、體會自然山川情味、感懷歷史變遷之親歷感覺畢現(xiàn)

6. 《初夏綿陽》

• 創(chuàng)作來源
• ：晉陜途中動車窗外所得
• 意境
• ：雨后夏日清麗、白云飄浮繚繞、山水幽靜淡然
• 創(chuàng)作狀態(tài)
• ：心境舒爽，腕底亦得此感

7. 《青川》

• 觸發(fā)點
• ：車中廣播"青川將至"
• 畫面元素
• ：遠方山勢拔地而起直摩云霄、近前川原起伏、陸灘或水澤、廠礦建筑、濃淡灰赭中偶覺綠意滋生
• 情感內(nèi)涵
• ：大地震記憶深刻，景象似為不屈土地甦生之象征
• 手法
• ：簡率勁捷蒼潤視感

8. 《太岳微云殘照中》

• 創(chuàng)作來源
• ：越秦嶺入北地，途經(jīng)太岳山時車窗外意象
• 畫面特點
• ：斜陽熹微、光照迷離、地形土色與南邊迥異
• 創(chuàng)作理念
• "畫者須行萬里路"舊說不虛
• 更緊要的是"文士與丹青之手合璧，且對俗生觸目激心之物事時刻保持高度敏感"
• 須"于旋即間捕其全貌而予以合理表達"
• 藝術(shù)觀點
• ：原本只以意象取勝之畫，"何以死守現(xiàn)場、筆筆摹寫時時處在流動之中的大化？"

三、重點作品深度分析：《北岳蒼涼，直凌浩蕩青冥之廣宇；玄武幽深，橫接迷茫碧暗者渾源》

（一）創(chuàng)作緣起

"北岳恒山及懸空寺，自為此行重要目的地。尤其前者，于吾山水畫者而言，亦屬久已向往之游覽地。"[1][2]

（二）實地體驗

項目

內(nèi)容

登山方式

索道直上主景點

山勢特征

蕭然雄勁

地質(zhì)特征

獨特的"褶皺層狀斷塊山"結(jié)構(gòu)

地形特點

從闊平處拔地而起

俯瞰對象

山下大湖（人工截筑，以北方神靈"玄武"名之）+ 遠前一派渾茫原野

核心感受：氣度不凡

（三）藝術(shù)表達策略

1. 筆法創(chuàng)新

"以略近'南宗'一系寫筆刷掃點厾，同時又自帶率捷勁健之意，來表達這驟然得之的新奇意象"

對比項

南宗傳統(tǒng)

童山雷創(chuàng)新

效果

筆法

南宗寫意

刷掃點厾

待證明

氣勢

溫潤內(nèi)斂

率捷勁健

與北岳雄勁契合

整體風貌

簡淡優(yōu)雅

渾和自在

信而有征

2. 與"北派山水"區(qū)別

"是必與今之'北派山水'精雕細鑿具體山石一類畫法，甚異其趣矣"

這是童山雷"師古而不泥古"的典型體現(xiàn)——即使面對典型的北方山水，仍堅持用自己擅長的"南宗"寫意筆法加以表現(xiàn)，形成獨特的藝術(shù)風格。

（四）題款妙思

"故意將己之偶爾一用之閑章鈐于落款及姓名章一處，形成**'達人童山雷知其不可而為之'**語句"

這句話化用《論語》"知其不可而為之"的精神，用反諷的方式表達：明知用南宗筆法畫北岳山水可能"不可為"，卻偏要為之——正是藝術(shù)家個性與自信的體現(xiàn)。

四、本月創(chuàng)作規(guī)律總結(jié)

1. 舊作重畫原則

• 原作出于"簡略/太圓融/力度不夠/未準確表達"等原因進行重構(gòu)
• 核心是**"怎么畫"而非"畫什么"**

2. 旅途寫生理念

• "畫者須行萬里路"——實地體驗的重要性
• 更重要的是保持對觸目激心之物的高度敏感
• 善于**"旋即間捕其全貌而予以合理表達"**
• 不必"死守現(xiàn)場、筆筆摹寫"

3. 意境優(yōu)先原則

• 追求脫離'現(xiàn)實場景'味，重構(gòu)意韻與細節(jié)
• 色墨服務(wù)于氛圍感與沖擊力
• 以意象取勝，而非寫實再現(xiàn)

4. 自我風格堅持

• 即使面對典型北方山水，也堅持用南宗筆法
• 以率捷勁健之筆意配合南宗寫意刷掃點厾
• 形成"渾和自在"卻又雄勁的整體風貌
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