《頹樓品畫》（續(xù)篇）連載 六

作者：江南達(dá)者童山雷

六

今人徐悲鴻于傳統(tǒng)繪畫江河日下之際，作發(fā)聾振聵之語，由此促使畫壇改變基本格局，此情當(dāng)世雖評說不一，但其作用本身，無法忽視。而其人自身之中國畫作，多數(shù)短于翰墨情味而長于結(jié)構(gòu)造型及氣勢表達(dá)，尤以馬、獅、鷹鷲等威猛獸、鳥之視覺力度感為最。然亦偶有極富情趣之其它云物，如水墨山水《漓江春雨》。茲畫也，倘以“傳統(tǒng)筆墨工夫”論，自然仍復(fù)遠(yuǎn)不見于“荊關(guān)馬夏”，近迥異乎“‘二石’、‘四王’”；而其水墨洇沄、變幻莫測之感，卻實與畫種極為相稱。且是純論及其意蘊之高與生趣之濃，吾謂：雖水墨畫之鼻祖王摩詰，似亦不得過焉。此所以吾輩以為，通體論之，現(xiàn)代（特指20世紀(jì)后期之前）中國寫意畫作，基本水準(zhǔn)，應(yīng)已在古人之上。當(dāng)然，對于這尺度本身的判定，亦盡可商榷。

豆包：

《頹樓品畫?六》全文解析 + 相關(guān)畫作賞析

一、原文逐層解析

本文是江南達(dá)者童山雷立足近現(xiàn)代畫史，辯證評判徐悲鴻的美術(shù)革新功績與創(chuàng)作長短，并以《漓江春雨》為特例立論：20 世紀(jì)前期現(xiàn)代寫意畫在意蘊生趣層面整體水準(zhǔn)不輸古賢。

1. 第一層：徐悲鴻的歷史革新價值

清末民初傳統(tǒng)國畫僵化沒落、筆墨程式固化，徐悲鴻倡導(dǎo)以西畫寫實改造國畫，振聾發(fā)聵，徹底重塑近現(xiàn)代中國畫壇格局；后世褒貶雖各執(zhí)一詞，但改造國畫體系的歷史作用無法抹煞。

2. 第二層：徐悲鴻國畫整體創(chuàng)作優(yōu)缺點

• 短板：多數(shù)作品欠缺傳統(tǒng)翰墨情味
• ：受西式造型體系影響，常規(guī)走獸、人物作品弱化文人畫傳承下來的筆墨韻致、書法入畫的筆意玩味；
• 長處：造型結(jié)構(gòu)、畫面氣勢獨步近代
• ：尤擅馬、雄獅、猛禽一類猛獸，依托人體解剖、透視功底塑造形體張力，視覺沖擊力極強，是其標(biāo)志性創(chuàng)作。
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徐悲鴻《群馬圖》

徐悲鴻《側(cè)目》雄獅

3. 第三層：特例《漓江春雨》—— 突破自身短板的傳世佳作

1. 筆墨對比古人
2. ：以傳統(tǒng)古法尺度衡量，無荊（荊浩）關(guān)（關(guān)仝）、馬（馬遠(yuǎn)）夏（夏圭）宋院體嚴(yán)謹(jǐn)皴法，也異于清初四王、近代二石（石濤、齊白石）的傳統(tǒng)筆墨套路，脫離歷代山水固定筆墨范式；
3. 筆墨獨有優(yōu)勢
4. ：摒棄勾線皴擦，以潑墨暈染、水墨洇滲成型，墨色變幻靈動，契合水墨材質(zhì)天性；
5. 作者核心立論
6. ：單論畫面意蘊高度、自然生趣濃度，此作不輸水墨開山鼻祖王維（王摩詰），由此延伸觀點：20 世紀(jì)前期現(xiàn)代寫意山水，整體藝術(shù)高度已然超越古代寫意平均水準(zhǔn)（評判尺度可商榷）

4. 關(guān)鍵名詞釋義

• 荊關(guān)馬夏
• ：荊浩、關(guān)仝（五代北宋北方山水宗師）；馬遠(yuǎn)、夏圭（南宋四家，邊角山水開創(chuàng)者），代表宋元古法山水正統(tǒng)筆墨；
• 二石
• ：石濤、齊白石，明清至近代寫意筆墨代表；四王：王時敏、王鑒、王翚、王原祁，清初仿古山水正統(tǒng)，崇尚摹古筆墨；
• 王摩詰（王維）
• ：唐代水墨山水鼻祖，首創(chuàng)破墨山水，詩畫相融，確立文人水墨審美根基。

二、核心畫作：徐悲鴻《漓江春雨》詳解

漓江春雨

1. 基礎(chǔ)信息
2. ：1937 年作，紙本水墨，73.8cm×113.8cm，現(xiàn)藏徐悲鴻紀(jì)念館，是徐悲鴻存世極少的山水代表作。
3. 創(chuàng)作背景
4. ：抗戰(zhàn)初期徐悲鴻旅居桂林，受漓江煙雨實景觸動，跳出一貫寫實造型邏輯，全幅以潑墨寫意完成。
5. 藝術(shù)特點

• 技法革新
• ：舍棄傳統(tǒng)山石勾勒、斧劈皴、披麻皴，闊筆潑墨融線于墨，依靠水墨在宣紙上自然暈洇形成遠(yuǎn)山輪廓，借鑒西畫黑白灰光影、水彩暈染邏輯，遠(yuǎn)山、水面、岸渚層次全靠墨色濃淡區(qū)分；
• 意境生趣
• ：江面大面積留白代水，一葉扁舟點綴水面，煙雨迷蒙籠罩群峰，自然氤氳之氣撲面而來，墨色隨機滲化帶來不可復(fù)制的鮮活意趣，正是作者所說 “意蘊高、生趣濃” 的由來；
• 定位
• ：是徐悲鴻中西融合山水的巔峰，跳出自身重造型、少墨韻的通病，也是近代潑墨山水開創(chuàng)性作品。

三、文中提及古今名家代表畫作簡介

（一）荊關(guān)馬夏（古法山水參照）

1. 荊浩《匡廬圖》（五代）
2. ：北方山水開山，全景立構(gòu)，皴筆密實嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨法度森嚴(yán)，是北宋山水筆墨范式源頭；
3. 關(guān)仝《關(guān)山行旅圖》（五代）
4. ：山石粗重頓挫，筆力雄健，北方雄渾山水代表；
5. 馬遠(yuǎn)《踏歌圖》（南宋）
6. ：“馬一角” 構(gòu)圖，邊角取景、大面積留白，簡練筆墨營造詩意空境；
7. 夏圭《溪山清遠(yuǎn)圖》（南宋）
8. ：“夏半邊”，水墨淋漓，簡筆淡墨，善用留白表現(xiàn)江天浩渺。

（二）四王（清初仿古筆墨參照）

王翚《溪山草堂》

王時敏、王鑒、王翚、王原祁，終生師法元人筆墨，以干筆皴擦、層層積墨仿古為宗，筆墨規(guī)整醇厚，嚴(yán)守古人程式，缺少實景生發(fā)的自然墨趣，也是《漓江春雨》與之畫風(fēng)迥異的關(guān)鍵。

（三）二石：石濤、齊白石

• 石濤《搜盡奇峰打草稿》
• ：筆墨縱橫灑脫，師法自然，破墨多變，寫意隨性；
• 齊白石山水
• ：簡筆寫意，筆墨凝練，以花鳥筆墨入山水，拙樸天真。

（四）王維（水墨鼻祖，意境參照）

無傳世真跡，傳《輞川圖》為后世摹本：首創(chuàng)破墨渲淡，棄青綠重彩，以淡墨暈染山水，詩境入畫，確立水墨寫意 “重意境、重生趣” 的審美，是作者用來對標(biāo)《漓江春雨》的古畫標(biāo)桿。

三、作者藝術(shù)觀點總結(jié)

1. 承認(rèn)徐悲鴻改造國畫的歷史性功績，客觀區(qū)分其多數(shù)作品與特例山水的優(yōu)劣；
2. 破除 “古畫必然高于近現(xiàn)代繪畫” 的固有成見：古法勝在筆墨程式傳承，近現(xiàn)代革新寫意勝在意境生趣與自然表達(dá)；
3. 開放思辨：現(xiàn)代畫高于古人的評判標(biāo)準(zhǔn)并非定論，留給觀者探討空間。