廣東
老一輩明星的票房號召力以前很大，有他就是好電影，但是后來逐漸不行了。因為人老了，就是會這樣。
但是老了也有老了的對比，成龍的號召力就要比周星馳好，這倒不是因為成龍對自己的兄弟管的松，周星馳管的嚴。
怎么管身邊人，那是性格問題，成龍對身邊人寬大，洪金寶等老兄弟，還有新一輩，都覺得成龍人不錯，這不構成票房號召力。
畢竟《阿嬤的情書》一個明星也沒有，票房就不錯，因為明星評價同事，和觀眾評價作品是兩回事。
再多的同行或者行業內部的人評價成龍人好，如果成龍的作品一直爛，那也沒有觀眾去看，但是成龍能一直出好作品。
從《警察故事》開始，后面一直拍到《紅番區》，到《尖峰時刻》，再到最近的《捕風追影》，成龍比較好的片子能一直出。
雖然有爛片，而且大部分是爛片，還有部分是大爛片，但是成龍能一直出好作品，甚至還出了《成龍歷險記》這種好看的動畫片。
作品才是藝人說話的根源，就像劉德華是歌手，他演電影出不來好作品沒什么，因為人家是唱歌的。
張學友也是歌手，張學友演電影能有好角色，那大家就要夸。人家是跨界來的，在唱歌領域用好作品說話，爛是不怕的。
電影領域要講話，那就得有好電影，而且需要持續有好電影，梁家輝一開始演咸豐皇帝出道，后面搞監獄風云，新龍門客棧，黑金，寒戰，智取威虎山，一直演到和成龍合作捕風追影，同樣是爛片一大把，中間有些好片。
周星馳的作品太少了，成龍有一百多部電影，梁家輝有150多部，作品數量到了，那自然可以求質量。
問題是周星馳從《功夫》之后，就沒有出演過多少作品，這還怎么說自己有多少票房號召力呢？
數量，首先是數量，首先是認識到自己是人，認識到自己不可能每次都有好作品。
偶像包袱太重，一定要苛求完美，一定要希望能夠表達出來什么深刻的東西，這是不行的。
得靠數量，數量上去了，偶爾有幾個表達深刻的作品，這就夠了。
太要臉的人就會苛責，苛責自己，苛責周圍的人，苛責合作伙伴，苛責所有，最后一事無成。
不要完美主義，因為完美主義不如數量主義。
成龍大哥的祖籍都換了七八個地方，到哪里都是半個當地人，最后作品的數量上來了，出幾部精品，號召力一下子就上來了。
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