為什么很多人在看到印度的一些商業電影的時候，總喜歡打趣說“別讓陳思誠看見”，這雖然是一句玩笑話，但也說明了觀眾們在看印度電影的時候，關注的點與陳思誠關注的點具有一致性，什么點呢？自然是故事。商業電影講究故事，如果一個故事引人入勝，那么這部影片至少成功了一大半。反之，別的什么的做的再好，故事一團糟，那就別怪觀眾用腳投票。

今天給大家推薦的影片《妄人妄圖》就是一個好故事打底的印度電影。一個小賊某一天偷到了一戶人家，這家人除了一個老者都不在家，且老者被人用鏈子鎖著。老者對小賊說，他是因為老年癡呆癥被自己的兒子鎖在了家中，以防他突然外出，在看到了小賊之后，老者誤認為他是自己的兒子，且要讓小賊帶著自己離家出走。小賊拗不過，且看到老者頗有家資，于是，一場公路旅行便開始了。然而故事卻才緩緩展開，因為老者并不像展現給外界的這樣簡單，而小賊此時正在落入一場陰謀當中卻不自知。

《妄人妄圖》之所以吸引人，主要原因還是因為故事講得好，一部商業片，如果不能有一個引人入勝的故事，那么就不會獲得觀眾的青睞，觀眾們，或者說大多數觀眾們去電影院看的是什么？國內一部分不思進取的導演可能認為去電影院看的是明星大腕，但這些明星大腕們都需要有一個根基，那就是好故事，如果沒有好故事，那么將近兩個小時的電影之旅就談不上享受，反倒成為了煎熬。

而之所以觀眾們提出來別讓陳思誠看見，主要原因也是在這一點，陳思誠雖然不是國內的頂尖導演，但是卻在對待商業電影，對待觀眾的態度上挺正常的，因為陳思誠也在乎好故事。

回看他近幾年的賣票作品，無一例外的都是根植于一個好故事之上，演員陣容倒是其次，這充分說明了這個創作者比較尊重商業電影的本身以及觀眾的感觸。這是一個進步，因為只有尊重商業電影本質以及尊重觀眾，就會收獲口碑，進而收獲票房，因為大多數觀眾都認可你對于電影的態度的時候，實際上就形成了一個不小的觀影群體，在這個群體里是好辦事的。當然，這也不是絕對的，比如說一些圈層等等。

回到這部影片中來，為什么觀眾們喜歡，原因就很簡單了，故事好，故事在意料之外，情理之中。這看上去是一個簡單的故事，實際上卻是一個引人入勝的法寶，試想一下，我們為什么近年來喜歡刷老劇，老劇的意義在于講故事的能力是頂級的，雖然服化道很一般，但這種一般是困囿于當時的物質基礎，但那些需可以不受物質限制的能力，比如說編劇能力，老劇是頂級的，而且老劇能做到詳略得當，這更是難得的。

任何一部影視劇作品，如果能做到詳略得到，觀眾們就自然而然地能順著創作者的思路走，而一些被認為是細節制勝的作品反倒是無法完成這樣的創作，原因是什么呢？原因自然是創作者無法真正的做到細節制勝。創作者所認為事無巨細，這恰恰是違背了詳略得當的要領。試想一下，如果事無巨細，那么就沒有重點和旁支末節了，如果重點和旁支末節都處于同一個地位，那么觀眾們的聚焦應該在何處？

因此，動輒營銷自己喜歡把握每一個細節的創作者實際上并不是優秀的創作者，因為優秀的創作者總是能將自己的能力聚焦到核心地帶，而那些非核心地帶，創作者是不會去花太多的心思來構造的。就拿本片來說，本片的核心在于這個表面上失憶的老人是如何完成自己的目標的，而非核心點在于完成這樣的目標都要經歷什么，就好比最后一幕，兩個人聯手打敗了真兇，但這個時候如果要求創作者對于老年人戰斗力進行衰減，那就抬杠了，因為這并不是重點。

而除了這些點之外，印度電影近年來還有一個很重要的點那就是反轉，事實上很多優秀的商業電影都會做到這樣的反轉的，因為有反轉，才有了意料之外，情理之中的解釋，這一點就很重要，看似表面上是一個故事，實際上在這之外，是另一個故事，而且本片中的反轉以及核心主人公的態度并不是傳統意義上，單純的復仇，而是走一步看一步。這一點也是超出了一些創作者的認知。

老者是一開始就有了這樣周密的計劃嗎？當然不是，他不過是借用手邊的所有人，努力的朝著自己的目標前進，至于說能走多遠，那全憑運氣，而電影的特點就是不缺乏任何的運氣成分，因為創作者可以開天眼來幫助主人公完成意愿。這在電影當中看來并不是重要的，重要的是前后有呼應，那些細節部分可以一一得到印證，這就是優秀的商業電影。

回看一下本片，怪不得會有觀眾提出來別讓陳思誠看見，這也充分說明了近年來國內電影的一點轉變，那就是觀眾和創作者都開始在乎故事了，這或許是一種進步，至少也算是一種改變。

你好，再見