浦東美術(shù)館即將迎來本世紀(jì)最大規(guī)模的莫蘭迪個(gè)展《喬治·莫蘭迪：獨(dú)白》，超過200件展品，把我們帶入莫蘭迪的世界。這個(gè)夏天，我們躲進(jìn)那些低飽和的瓶瓶罐罐里，燥熱被一種安靜的力量撫平。如果可以生活在莫蘭迪的畫中，該去哪里走一走？

浦東美術(shù)館《喬治·莫蘭迪：獨(dú)白》開箱儀式

喬治·莫蘭迪，這位一生幾乎未曾離開過意大利博洛尼亞的畫家，用最克制的灰調(diào)，畫出了最“溫柔”的色彩。低飽和、灰調(diào)、柔和、寧?kù)o，我們稱之為“莫蘭迪色系”。藝術(shù)史家羅伯托·隆吉是最早肯定莫蘭迪價(jià)值的評(píng)論家之一。在他的解讀中，莫蘭迪筆下那些看似平凡的瓶罐，超越了靜物本身，獲得了一種近乎紀(jì)念碑式的精神重量。莫蘭迪的非凡之處，正是在日常事物中發(fā)掘出崇高與美。

如果說莫蘭迪在色彩中展現(xiàn)出內(nèi)心的寧?kù)o，那么 ColorWalk 則鼓勵(lì)人們主動(dòng)走入城市，以色彩為線索，重新建立與環(huán)境的連接。這個(gè)夏天，不如跟著莫蘭迪色來一場(chǎng) “ColorWalk”——五座城市，組成一幅可以穿越時(shí)空的莫蘭迪色卡。

01

博洛尼亞 · 灰米與陶土粉

喬治·莫蘭迪，《風(fēng)景》，1953年（V. n.925）

布面油彩，56厘米 × 56厘米，意大利博洛尼亞市

博洛尼亞市政博物館管理局，莫蘭迪博物館

莫蘭迪的故鄉(xiāng)，靈魂的原點(diǎn)。在博洛尼亞，你不需要刻意尋找“莫蘭迪色”，這座城市本身就是。紅色的磚墻在日暮時(shí)分褪成陶土粉，千年拱廊下的陰影是恰到好處的灰米色。去莫蘭迪博物館看看那些他畫了一輩子的瓶瓶罐罐。你會(huì)發(fā)現(xiàn)：原來“灰”可以如此豐富又安靜。

莫蘭迪幾乎一生都沒有真正離開這片土地。他很少遠(yuǎn)行，也不追逐藝術(shù)中心的喧囂。相反，他把世界壓縮進(jìn)一間工作室：瓶子、罐子、盒子，被反復(fù)擺放、凝視、重構(gòu)。外界的變化在他那里被過濾，只剩下極慢的光線、灰、粉、赭之間的微差。

漫步在馬焦雷廣場(chǎng)附近的小巷，不要看地圖。那些褪色的墻面、斑駁的窗框、黃昏時(shí)分拉長(zhǎng)的影子，就是莫蘭迪畫布上的筆觸。

02

威尼斯 · 灰綠與淡紫

喬治·莫蘭迪，《風(fēng)景》，1940年（V. n.275）

布面油彩，48厘米 × 41厘米，意大利博洛尼亞市

博洛尼亞市政博物館管理局，莫蘭迪博物館

這里是水彩被水汽暈開的地方。很多人說威尼斯是金碧輝煌的。但如果你在冬季的陰天去，你會(huì)看到一個(gè)完全不同的威尼斯，一個(gè)莫蘭迪色的威尼斯。

運(yùn)河的水面是灰綠色的，遠(yuǎn)處的教堂穹頂在霧氣中也變成灰綠色，斑駁的墻面露出銹紅色的痕跡。那不是鮮艷，那是被水汽和時(shí)間稀釋過的溫柔。

沿著遠(yuǎn)離圣馬可廣場(chǎng)的小運(yùn)河走，不要坐貢多拉，步行就好。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，水城真正的顏色，不是明信片上的，而是那些褪了色的角落。

美，有時(shí)需要一點(diǎn)水汽。

03

哥本哈根 · 粉塵藍(lán)與燕麥色

喬治·莫蘭迪，《馮達(dá)扎街的庭院》，1956年（V. n.1016）

布面油彩，47厘米 × 43.2厘米，意大利博洛尼亞市

博洛尼亞市政博物館管理局，莫蘭迪博物館

北歐的低飽和度，是生活方式本身。哥本哈根是莫蘭迪色系的“生活版”。這里的建筑不是鮮艷的，而是粉塵藍(lán)、燕麥色、干玫瑰色的，像被牛奶稀釋過一樣。

去線性公園走走，地面上那些色塊就是莫蘭迪色板的放大版。或者去丹麥設(shè)計(jì)博物館看看那些經(jīng)典家具，灰褐、淺駝、米白，每一件都在說：“安靜，也是一種設(shè)計(jì)元素。”

哥本哈根最迷人的時(shí)間是黃昏。那時(shí)的天空是低飽和度的灰藍(lán)色，街燈初亮，整座城市像被調(diào)低了飽和度鍵。

在這里，莫蘭迪色是日常。

04

蘇州 · 青灰與藕荷

喬治·莫蘭迪，《花》，1949年（V. n.661）

布面油彩，34厘米 × 26厘米，意大利博洛尼亞市

博洛尼亞市政博物館管理局，莫蘭迪博物館

中國(guó)的莫蘭迪，藏在煙雨里。莫蘭迪的“灰”與中國(guó)園林的“意境”之間，有一條隱秘的通道，那就是蘇州。

下雨天去拙政園。看荷葉枯萎后的藕荷色，看太湖石在雨水中的青灰色，看白墻黛瓦在霧氣中變成了啞光質(zhì)感。那不是黑白灰，那是濕潤(rùn)的灰。

陰天的平江路最好。石板路被雨水打濕后，反射出低飽和的光。兩旁的店鋪在雨中的閑暇中，顯得歲月靜好，連招牌都帶著一股褪色的含蓄。

蘇州的莫蘭迪色，是“留白”在顏色里的體現(xiàn)。

05

阿那亞 · 沙白與淺駝

喬治·莫蘭迪，《靜物》，1948年（V. n.630）

布面油彩，36厘米 × 41厘米，意大利博洛尼亞市，

博洛尼亞市政博物館管理局，莫蘭迪博物館

北方海岸的孤獨(dú)美學(xué)。阿那亞是莫蘭迪色在中國(guó)的“建筑實(shí)驗(yàn)”。這里沒有鮮艷，只有沙白、霧灰、淺駝和一片沉默的海。孤獨(dú)圖書館的混凝土在沙灘光線下變成淺駝色，阿那亞禮堂在秋冬季節(jié)的霧霾藍(lán)天空下，是一座巨大的白色雕塑。

不是所有人都喜歡阿那亞，但如果你懂莫蘭迪，你會(huì)懂得它。它不熱鬧，它只是“存在”。

在這里，孤獨(dú)，也是一種顏色。

喬治·莫蘭迪，《靜物》，1951年（V. n.788）

布面油彩，36厘米 × 40厘米，意大利博洛尼亞市

博洛尼亞市政博物館管理局，莫蘭迪博物館

那么，如何完成一場(chǎng)

莫蘭迪色的Color Walk？

1. 選擇陰天或清晨：中午的強(qiáng)光會(huì)毀掉所有灰度。

2. 穿低飽和度的衣服：米白、淺灰、藕粉，你會(huì)成為城市色板的一部分。

3. 關(guān)掉鮮艷濾鏡：用手機(jī)“自然”或“柔和”模式拍，甚至稍微降低飽和度。

4. 放一首會(huì)和莫蘭迪色完美共振的舒緩音樂。

莫蘭迪曾說過：“我畫的是瓶罐，但我想畫的是沉默。”這5座城市，就是5種不同的沉默。博洛尼亞是安靜的等待，威尼斯是水汽中的低語(yǔ)，哥本哈根是克制的舒適，蘇州是留白的詩(shī)意，阿那亞是孤獨(dú)的存在。

選一座出發(fā)吧，帶上莫蘭迪的眼睛，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，看慣了多巴胺的熱烈，低飽和的灰也很美。

撰文：kk

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