中原嵩山，雄峙天地，兼具山川之壯美與千年文脈之厚重。著名畫家馬國強參與“行中原繪河山——大美嵩山”采風寫生活動，以速寫為載體，步履所至、筆隨景行，將嵩山的奇峰棧道、古建庭園、人間百態凝于尺紙之上。數十年深耕速寫、扎根生活的藝術積淀，在此次嵩山寫生作品中淋漓展現，其畫作融山川靈氣、人文溫度于一體，既勾勒出中原山水的雄秀姿態，也彰顯出一位當代藝術家堅守寫生、禮贊生活的藝術初心，為中原地域美術創作寫下生動篇章。

著名畫家馬國強(右一)受邀參加“行中原繪河山——大美嵩山·美術名家河南采風寫生展”系列活動

速寫之于馬國強，早已不是單純的創作素材記錄，而是融入血脈的藝術習慣與藝術語言。從事繪畫數十載，他始終保持筆不離手的狀態，隨身攜帶著速寫本，無論行旅途中還是采風現場，皆能即刻落筆、捕捉瞬間。此次踏訪嵩山，從三皇寨蜿蜒的棧道、少室山崎嶇的山路，到照見山居、招止園等庭園景致，再到少林音樂大典的舞臺、入場口等人文場景，嵩山一草一木、一景一物皆成為他筆下描摹的對象。面對移步換景的山川風光，他摒棄繁復雕琢，以極簡的畫面語言完成物象塑造，寥寥數筆便勾勒出山體的走勢、棧道的曲折、建筑的形制。作品構圖隨性自然，貼合戶外寫生的現場感，沒有刻意布局的匠氣，卻在疏密、虛實之間暗合中國畫的章法美學，一幀幀速寫連貫起來，宛若一卷徐徐展開的嵩山風物長卷，真實還原出嵩山獨有的地理風貌與人文格局。

登封三皇寨的棧道

以線立骨，筆意蒼勁靈動，是馬國強速寫最突出的藝術特色。作為深耕水墨人物畫與速寫領域的大家，他深諳“骨法用筆”的傳統要義，又結合數十年寫生經驗，練就了收放自如的線條功力。在描摹山川風物時，他多用剛勁方直的線條勾勒山石、棧道、墻體，筆鋒沉穩頓挫，盡顯嵩山山岳的雄渾硬朗，線條利落概括，舍棄瑣碎細節，精準提煉景物的形態特征，契合速寫“簡練傳神”的本質。而刻畫人物形象時，筆觸則隨之柔和靈動，登封街頭的女孩、活動現場的志愿者、古建旁的游人，不同身份、不同神態的普通人，在他筆下鮮活立體。人物輪廓簡練精準，神態捕捉生動入微，衣紋線條婉轉流暢，動靜姿態自然逼真，做到形準而神足。剛與柔的線條隨心切換，山水之雄、人物之暖相互映襯，讓冰冷的山石建筑有了煙火氣息，也讓鮮活的人物融入厚重的山水環境，景與人渾然一體。

登封少林音樂大典

扎根鄉土，情系中原，是貫穿馬國強所有創作的精神主線，此次嵩山寫生亦是其鄉土情懷與地域情懷的延伸。作為“中原畫風”的領跑者，他一生立足中原大地，將目光始終投向腳下的土地與身邊的百姓。嵩山地處中原腹地，是中原文化的重要地標，承載著深厚的歷史底蘊與民俗風情。馬國強行走嵩山之間，不止聚焦山水勝景，更用心記錄當地民俗活動、市井生活、尋常百姓，《少林音樂大典》系列速寫，定格了舞臺、觀眾席、入場口等多個場景，捕捉民俗演藝的熱鬧氛圍；《登封女孩》《照見賓館志愿者》等作品，聚焦平凡人物，描摹中原兒女質樸純粹的精神面貌。他的寫生從不脫離生活，不刻意追求獵奇的視覺效果，而是以平視的視角觀察世間百態，用質樸的線條還原生活本真。每一幅作品都飽含對中原山河的熱愛、對普通民眾的共情，讓速寫跳出單純的技法展示，擁有了直擊人心的溫度與厚度。

登封女孩

守正篤行，以速寫傳藝，馬國強始終堅守藝術源于生活的創作理念。在當下數碼影像普及的時代，不少創作者漸漸放下畫筆，依賴影像素材進行創作，而他數十年如一日堅持戶外寫生，以手眼結合的方式感知自然、提煉藝術。嵩山系列速寫，既是他個人寫生功力的又一次展現，也是他藝術理念的踐行。他將傳統中國畫的線條美學、寫意精神融入現代速寫之中，讓速寫不再是附屬的素材草稿，而是具備獨立審美價值的藝術作品。

登封照見山居

踏遍中原千重秀，一支素筆寫山河。馬國強的嵩山寫生作品，以簡練線條繪山川形勝，以靈動線條塑人間百態，以赤誠情懷守藝術本心。這些散落的速寫幀頁，記錄著嵩山的風物景致，映照出中原大地的人文底色，也展現出一位老藝術家筆耕不輟、深入生活的堅守。于線條之間見功力，于方寸畫面見情懷，他用行動詮釋了寫生藝術的當代價值，也為中原美術的傳承與發展樹立了典范。

（文/文化視界）

馬國強寫生作品(部分)

石淙會飲

三皇寨山路

少室山棧道

登封招止園武校

登封招止園

嵩山音樂大典背后的景臺

登封少林音樂大典舞臺觀眾席

登封照見賓館志愿者

登封二將軍

登封二將軍

少林音樂大典的入場

照見山居

畫家簡介

馬國強，1952年生，曾任河南省人大常委會委員、河南省文聯主席、河南省美協主席、中國美協理事、中國畫藝委會委員。現為中國畫學會副會長、中國國家畫院研究員、河南省文聯名譽主席、河南省美術家協會名譽主席、河南省中國畫學會會長、海南省中國畫學會名譽會長、河南大學美術學院名譽院長、鄭州大學美術學院特聘教授。