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重看《還珠格格》，我感觸不一樣了

作者●晏凌羊

01

瓊瑤寫《還珠格格》，真的是格局很大的。

如果按照現在很多編劇的調性，小燕子把夏紫薇的格格之位給搶了的時候，夏紫薇就黑化了，然后，這可能變成一個復仇劇。

瓊瑤在設計《還珠格格》這個故事時，故事張力建立在陰差陽錯和信息錯位上，而不是人性本惡。

紫薇和小燕子之間的核心沖突是誤會，而不是蓄意搶奪。故事的核心驅動力是“認爹”和“尋愛”。

最終，真誠、善良、勇于坦白的一方，獲得了所有人的接納與祝福。

可如果按當下流行的短劇敘事改編，紫薇可能不會輕易原諒小燕子，會將小燕子的行為視為蓄意的竊取和背叛。

故事主線可能會變成紫薇如何隱忍、布局，利用自己的智慧和正統身份，一步步奪回一切，并讓“掠奪者”小燕子付出代價。

姐妹情可能會成為工具或背景，讓位于權力博弈、生存智慧和厚黑學。愛情可能摻雜更多算計，友情充滿背叛與利用。

畢竟，我們所處的時代，好像只有這樣的情節和結局更受歡迎，觀眾已經不大相信極致的浪漫了。

為啥呢？ 因為在經濟增速放緩、社會競爭激烈、信任成本高昂的背景下，大眾的普遍有焦慮與無力感。

好像.......觀眾更容易代入一個 “被掠奪者” 的角色，并通過觀看主角 “黑化復仇” 來獲得一種替代性的心理補償和情緒宣泄。

而《還珠格格》流行的時代（90年代末），社會處于快速上升期，大眾心態整體樂觀，人們相信“真善美”的普世價值，渴望簡單、熱烈、超越現實的情感慰藉。

《還珠格格》提供了這種浪漫的投射。 善良不會被辜負，真心能換真心，錯誤可以被原諒......這樣的故事，沒人信了。

02

我年輕時看到 夏雨荷 這個角色，覺得這是一個女人用一生為代價，把海王的一次邂逅升華為永恒的愛與等待的悲劇。

她未婚先孕、無經濟獨立能力（依附父親生活），那么，出了這種在道德上很容易受指控的事情時，她除了把這場遭遇美學化、神圣化為“愛情”，幾乎沒有其他心理出路。

在絕對的權力和性別不平等面前，她用身體、情感、貞潔和堅守，幾乎是她僅有的、能轉化為未來資本的籌碼。

她必須最大化地利用這個籌碼。 然后，紫薇成為了她全部的投資。

她將畢生所學，包括琴棋書畫、詩書禮儀教給滋味，把自己的情感故事講給滋味，將乾隆留給自己的唯一物證（信物）保管得好，在自己香消玉殞之前，都封裝進了“紫薇”這個產品里，讓紫薇進京尋父。

為啥不是在她死之前去找？因為她可以免于面對可能發生的拒絕或羞辱，也保全了自己的形象在皇帝記憶中的完美性，這也能給紫薇尋父增加成功率。

你想啊，一個長得美、善解人意、琴棋書畫樣樣精通的孤女，千里尋父.....這多具有情感沖擊力啊，多能最大化地激發皇帝的愧疚與憐愛啊。

雖然中間因為陽差陽錯，出現了一些烏龍，但紫薇最終還是獲得了格格身份，實現了封建時代女性幾乎不可能靠自己完成的階層躍遷。

如果我們從這個結果逆推，你會發現 夏雨荷 的教育、謀略在其中起了多大的作用。

夏雨荷 絕對不是一個柔弱的女性。

她敢于干出“冒天下之大不韙”的事兒（未婚先孕），懷孕之后沒有選擇墮胎，而是忍著人言把紫薇養大，給紫薇最好的教育和最充足的愛，臨死之前再安排紫薇千里尋父，那她就不大可能是一個等閑之輩。

她在極其有限的選項和巨大的風險中，做出了能將女兒利益最大化的、冷靜而殘酷的人生規劃。

她是一個在絕境中手握爛牌，卻依然試圖為女兒贏得一個未來的、有重量的母親。

03

年輕時候看《還珠格格》里的皇后，覺得這人真是招人討厭，可如果將視角從主角團的光環上移開，代入到皇后的身份和時代規則中，她就不再是一個惡毒女人了。

站在她的角度，小燕子的確是來路不明、謊話連篇、舉止粗鄙，再加上紫薇是私生女。

這兩人的出現，就是對皇室血統純正性和后宮晉身禮法的嚴重挑釁與褻瀆。

她只是在履行維穩、維持皇家顏面、維持皇家利益而已啊。

她本身就是六宮之主，一群從宮外來的野孩子把宮里搞得亂七八糟，她當然要出手整治。

她的悲劇在于，她堅守的是封建宮廷的舊秩序，比如嫡庶尊卑、絕對服從，而主角團以及觀眾向往的是不裝、真情、自由、平等，然后，她就自然顯得刻板、冷酷、不近人情，成為“反派”。

但實際上，這個人是很可憐的。 情感上，她得不到丈夫的愛，甚至得不到尊重——皇帝經常當中呵斥她，一點面子都不給。

也正是這樣，她隨便提個什么建議，都被皇帝視為是 嫉妒 和聒噪——不被愛的女人，就是這么悲哀。

當然了，她確實也缺一點手段，來來回回就是告發、懲罰和陰謀這“三板斧”，她的形象整體來說是比較單薄的，都是為了主角團服務的。

04

《 還珠格格 》里的令妃，當然是個聰明人啊。

她的聰明在于，她從不與皇后在傳統賽道，比如恪守宮規、強調嫡庶等方面正面競爭——反正也爭不過，而是開辟了一個皇帝最需要的情感新賽道：提供情緒價值，扮演“解語花”和“溫柔鄉”。

在皇帝對真格格一事將信將疑時，她率先對紫薇小燕子釋放善意，搶先下注。

如果賭對了，她是大恩人。如果賭錯了，也不過就是同情心過剩而已，代價小。

在皇帝與皇后發生沖突時，她總是站在皇帝這邊，坐收漁利。

對主角團，她沒有打壓，而是支持，是因為她看準了皇帝也喜歡主角團們，而未來是屬于年輕人的。她在投資年輕人。

年少時我覺得她很暖，但現在看來，我覺得她是有點投機的，反倒是皇后，才是直來直去的馬大哈。

05

小時候我們看《 還珠格格 》，覺得容嚒嚒簡直是個惡魔。

但現在來看，容嬤嬤是《 還珠格格 》中塑造得最成功、最復雜的工具人角色。

她就是皇后的白手套啊。 容嬤嬤的存在，就是將皇后那些不便言說、不能親自做的陰暗指令，轉化為具體行動。

她那種絕對的、自我獻祭式的忠誠，是很少見的。

她的世界里，仿佛沒有是非對錯，只有主子的利益。

她對皇后的忠誠里，可能摻雜著類似母女、主仆、戰友的復雜情感。

對皇后好，就是她在冰冷宮廷中唯一的情感寄托。 這也是個可憐人。

06

很多文藝作品中權力關系的動態本質，還是父權制那一套。畢竟，現實社會也是這樣運轉的。

但父權也有時效性和可動搖性，所以，所有出彩的女性角色，都是從這個縫隙里長出來的。

不管是《還珠格格》《情深深雨蒙蒙》《甄嬛傳》還是莎士比亞劇《李爾王》，都是這樣的。

父親、皇帝的權力，與他的壽命、健康狀況、家庭地位直接綁定。

衰老、疾病、被其他人背叛，都是對他權力根基的動搖。

因此，女性角色與父親的沖突，往往需要等待時間仲裁。

被冷待女兒能與父親和解，需要父親從“權力的主宰者”跌落為 “需要被照顧的脆弱個體” 。

女兒（如紫薇、依萍）對父親的“原諒”，也見證了父權從壓迫轉為了溫情。

但這一切的前提，是那個權力已經自行崩塌。

如果是“硬碰硬”，那是不得行的。

甄嬛模式則是另一套。

早期甄嬛離宮，是對皇權結構的一種反應。

后來甄嬛回宮復仇，是因為發現自己無處可逃，必須順應規則，并在既有規則下玩到極致直至登頂，自己和家人才有活路。

所有這些激烈的、殊途同歸的沖動（要么走，要么贏；要么原諒，要么決裂），恰恰繪制出了父權制這個無形牢籠的清晰邊界。

女性角色的行動無論多么精彩絕倫，在傳統敘事中，往往仍是在對這個結構的回應，而不是在一個真正平等的平面上發起“起義”。

畢竟，參與構建一個全新的權力系統，不如融入、登頂舊系統簡單。

只要社會現狀是這樣子，女性敘事就只能如此。

*作者：晏凌羊，女，80后，中國作協會員，2001年云南省麗江市高考文科狀元。著有暢銷書《離婚七年》《所有的逆襲，都是有備而來》《公文寫作》等暢銷書十幾部以及兒童繪本《媽媽家，爸爸家》。擁有十幾年金融從業(管理)經驗，現為廣州某文化信息咨詢公司創始人、某文化傳媒公司聯合創始人。出生于云南麗江，現居廣州。樂以文字為窗，見自己，見天地，見眾生。有血有肉，有淚有笑，有錯有對，期待與您共成長。

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一點碎碎念

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