《STRANGER THAN HEAVEN》制作人訪談：它真不是“人中之龍”

伊東

2026-06-21

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作者：伊東

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RGG的創(chuàng)新之舉

RGG工作室開發(fā)，以實(shí)際存在的日本城市為背景舞臺(tái)，講述地下社會(huì)的故事，拳拳到肉的街頭斗毆作為主要玩法，眾多知名演員與藝人加盟客串，大量熟悉的元素齊聚一堂，使得許多玩家從第一次看到《STRANGER THAN HEAVEN》開始，就下意識(shí)地將它放在了“人中之龍前傳”的位置上。

老實(shí)說，我非常能理解這種心情——直到參加今年六月在上海舉辦的B站“游先看”活動(dòng)之前，它都讓人心里感到極度沒底：就個(gè)人而言，更樂意看到一款完全脫離于“人中之龍”語境的全新作品，能在一個(gè)全新的背景下，講述一個(gè)全新的故事。但就是這樣一款高成本、高投入的商業(yè)游戲來說，如何說服市場(chǎng)與玩家，讓他們接受一款風(fēng)格與玩法與過去完全不同的作品，依然是一個(gè)需要解決的難題。

于是，帶著對(duì)《STRANGER THAN HEAVEN》的不安與好奇，我們終于在今年六月舉辦的“游先看”試玩活動(dòng)上，看到了這款游戲的冰山一角——事實(shí)證明，這款游戲真的和大家想象中的不太一樣。

至于為什么突然選擇開發(fā)這樣一款作品，開發(fā)過程中又遇到了怎樣的困難與阻礙等疑問，我們也非常有幸地在試玩活動(dòng)結(jié)束后，采訪到了本作的制作人——RGG工作室的阪本寬之先生，希望從他那里獲得一些答案。

阪本寬之先生

Q：請(qǐng)問本作是否與“人中之龍”處于同一世界觀？我們是否可以將其視為系列前傳或衍生作品？沒有玩過“人中之龍”前作的玩家，也可以體驗(yàn)本作嗎？你們又是否有意將本作發(fā)展成為一個(gè)全新的系列？

阪本：首先，在開發(fā)《STRANGER THAN HEAVEN》時(shí)，我們完全沒有將它當(dāng)成“人中之龍”系列作品，一切都是以全新IP的標(biāo)準(zhǔn)來制作的。

游戲中確實(shí)會(huì)出現(xiàn)一些“人中之龍”系列中已有名稱的組織或地名，比如“東城會(huì)”，神室町也會(huì)作為故事的舞臺(tái)之一登場(chǎng)——所以從某種程度上說，它確實(shí)受到了一些“人中之龍”舞臺(tái)設(shè)定的影響。但它絕不是一款“衍生”作品。

《STRANGER THAN HEAVEN》是完全獨(dú)立的IP，內(nèi)容足以讓玩家單獨(dú)享受。反而是那些沒有玩過“人中之龍”的玩家，更適合把它當(dāng)作一部新作來接觸，因?yàn)椴僮飨到y(tǒng)和系統(tǒng)玩法完全不同。

反過來說，對(duì)那些一直游玩和支持“人中之龍”系列的玩家，本作可能更加注重動(dòng)作性和游戲深度，而不是“誰都能通關(guān)”的輕松體驗(yàn)。它是一款更加追求“游戲挑戰(zhàn)性”的作品，所以老玩家可能需要適應(yīng)一下。不過，它絕對(duì)是一款非常有趣的游戲，具體信息還請(qǐng)保持期待。

本作是否會(huì)發(fā)展成系列作品？目前還無法給出明確答案，但作為新IP的起點(diǎn)，我們依然會(huì)盡全力去保證它的體驗(yàn)。

Q：本作選擇作為全新IP，講述東城會(huì)創(chuàng)始人大東真的人生，而非延續(xù)“人中之龍”兩位主角的故事，是出于什么考量？能否舉例一個(gè)“這是在人中之龍中絕對(duì)無法實(shí)現(xiàn)”的內(nèi)容？

阪本：主角大東真的設(shè)定就有些特殊——日美混血、青年時(shí)代流亡日本。這是我們?cè)凇叭酥兄垺毕盗兄薪^對(duì)無法描繪的故事。其中很重要的一個(gè)地方在于，大東真不是桐生一馬那樣的“超人”，他沒有超能力、沒有光鮮的動(dòng)作，他只是一個(gè)在夾縫中求生的邊緣人。從青年時(shí)代到暮年，他通過暴力尋找自己的容身之所，通過拼搏一步步建立起自己的地位——這種“泥濘感”和“血肉搏殺”的生存方式，與“人中之龍”的主角邏輯完全不同。

“人中之龍”系列中，東城會(huì)這個(gè)組織是“從一開始就存在”的設(shè)定。但這次我們反過來問：這個(gè)組織本身是如何誕生的？那些沒有歸屬感的人來到日本，經(jīng)歷了各自不同的人生，最終匯聚成一種力量——這種“從零到一”的敘事，是“人中之龍”系列此前從未嘗試過的。這背后是我們多年以來一直在醞釀的一個(gè)企劃——描繪過去的日本，講述黑道組織是如何在歷史的洪流中逐漸成型，并發(fā)展至今的。

Q：對(duì)沒有玩過“人中之龍”系列的新玩家來說，也能順利體驗(yàn)《STRANGER THAN HEAVEN》嗎？本作會(huì)對(duì)此前作品進(jìn)行劇情補(bǔ)足嗎？

阪本：本作中不會(huì)對(duì)“人中之龍”系列進(jìn)行任何劇情補(bǔ)足或說明，因?yàn)樗静皇恰叭酥兄垺毕盗械囊徊糠帧@一點(diǎn)我可以明確。

就像剛才說的一樣：《STRANGER THAN HEAVEN》會(huì)作為一部全新的獨(dú)立作品存在，無論是操作還是系統(tǒng)都與“人中之龍”完全不同。所以我們認(rèn)為，反而是沒有玩過“人中之龍”的新玩家，更容易上手。對(duì)老玩家來說，本作在動(dòng)作性和挑戰(zhàn)性上要求更高，操作邏輯也完全不同，可能會(huì)需要一些適應(yīng)時(shí)間。

Q：近年“人中之龍”新作中的日本元素有所淡化，現(xiàn)在《STRANGER THAN HEAVEN》在故事舞臺(tái)上回歸了日本，你們希望在本作中給予玩家怎樣的感受？

阪本：就RGG工作室來說，從來沒有想要減少日本元素在系列中的占比，只是《人中之龍8》恰好將背景設(shè)定在了夏威夷罷了。而本作從一開始就決定以“過去的日本”為舞臺(tái)。我們一直在思考：當(dāng)一個(gè)沒有歸屬感的人來到過去的日本，會(huì)發(fā)生怎樣的化學(xué)反應(yīng)？又能誕生什么樣的戲劇體驗(yàn)？

以本作中的第一個(gè)城市為例，那時(shí)的小倉是一個(gè)非常獨(dú)特、具有強(qiáng)烈工業(yè)化特征的城市，就連我們自己也不知道它實(shí)際是什么樣子。所以，當(dāng)我們需要把它成功地轉(zhuǎn)化為游戲內(nèi)容，即使舞臺(tái)是日本，也能展現(xiàn)出一個(gè)“前所未見的日本”——它既帶有日本的魅力，又充滿了奇妙的異質(zhì)感。這就是我們希望通過本作傳達(dá)給玩家的體驗(yàn)。

Q：前面您說《STRANGER THAN HEAVEN》和“人中之龍”系列完全沒有關(guān)系，那么作為全新IP、全新題材的本作的立項(xiàng)契機(jī)是什么？

阪本：其實(shí)很簡單——RGG工作室向來都是想到什么做什么，有想法、并且這個(gè)想法有實(shí)現(xiàn)的可能性，那就著手去做了。以前做過很多衍生作品，也嘗試過改變游戲系統(tǒng)，但我們始終是一個(gè)“一旦想到要做，就會(huì)盡快把它交到玩家手中”的工作室。這份行動(dòng)力從過去一直延續(xù)到今天。

Q：游戲的五個(gè)時(shí)代和城市覆蓋了日本從大正到昭和的幾個(gè)關(guān)鍵歷史節(jié)點(diǎn)。團(tuán)隊(duì)是如何選定這五個(gè)年份和城市的？每個(gè)時(shí)代的選擇是否與主角的人生階段有對(duì)應(yīng)關(guān)系？

阪本：設(shè)定路徑時(shí)，我們首先考慮了主角大東真的人生軌跡——從青年時(shí)代流亡日本，到50年后走到人生的終點(diǎn)。與年齡同步，我們規(guī)劃了一條“東進(jìn)路線”：從九州的小倉出發(fā)，途經(jīng)吳、大阪、熱海，最終抵達(dá)東京的新宿。

最初的背景調(diào)查中，我們發(fā)現(xiàn)小倉、北九州一帶當(dāng)時(shí)工業(yè)非常興盛，所以選擇那里作為起點(diǎn)。隨著主角年齡增長，舞臺(tái)也逐漸東移。這種設(shè)定方式，可以說是在為主角勾勒一條完整的人生軌跡。

Q：與“人中之龍”系列相比，《STRANGER THAN HEAVEN》的劇情和風(fēng)格似乎更加偏向真實(shí)，有著某種“黑色電影”風(fēng)格——請(qǐng)問在氛圍調(diào)性上，團(tuán)隊(duì)是如何考量的？以橫山先生為核心的團(tuán)隊(duì)，在構(gòu)筑世界觀時(shí)，是從哪些作品、歷史或文化中獲得靈感并加以構(gòu)建的？

阪本：我們其實(shí)從沒有刻意追求過那種“照片化高度寫實(shí)”的游戲風(fēng)格——畢竟在這點(diǎn)上，比RGG工作室更強(qiáng)的人有的是。所以，我們?cè)陂_發(fā)游戲時(shí)就會(huì)思考，RGG工作室獨(dú)特的個(gè)性到底是什么？我們能賦予作品什么樣的“質(zhì)感”？

1915年的日本，沒有人真正親眼見過。因此本作的所有場(chǎng)景都建立在“想象”之上。我們要如何讓它看起來有說服力？如何讓玩家沉浸在那個(gè)時(shí)代的街道中？我們非常擅長細(xì)致入微地構(gòu)建城市，所以即使是虛構(gòu)的創(chuàng)作，我們也希望它能傳達(dá)出“或許真的存在過”的厚重感和真實(shí)感。

Q：大東真作為日美混血兒這一邊緣人的身份設(shè)定，對(duì)整個(gè)故事的主題表達(dá)和角色弧，有著怎樣的特殊意義？

阪本：日美混血這個(gè)設(shè)定本身并沒有特別深層的寓意。我們關(guān)注的是，一個(gè)沒有歸屬感的人，他的人生會(huì)如何展開？如果他來到過去的日本，會(huì)發(fā)生什么？這是我們用來編織故事的“工具”。

但在此基礎(chǔ)上，這個(gè)設(shè)定也自然延伸出了更深的主題——那些沒有容身之所的人們，如何在異國他鄉(xiāng)掙扎求生，又如何通過暴力獲取立足之地。我們過去也一直想描繪“東城會(huì)”這樣的組織是如何誕生的，而本作恰好提供了一個(gè)絕佳的切口：一群邊緣人，在日本相聚，各自經(jīng)歷不同的人生，最終催生了某個(gè)龐大的存在。這不失為一種有趣的詮釋方式。

Q：能否詳細(xì)談?wù)勅聭?zhàn)斗系統(tǒng)的設(shè)計(jì)初衷？它與工作室以往制作過的戰(zhàn)斗風(fēng)格有何本質(zhì)區(qū)別？如何確保這個(gè)創(chuàng)新系統(tǒng)既具有深度又易于上手？研發(fā)過程中又需要克服怎樣的困難呢？

阪本：本作作為全新IP，從一開始就沒有想過要沿用“人中之龍”中的戰(zhàn)斗系統(tǒng)。我們的目標(biāo)不是做一個(gè)“一鍵打出爽快感”的動(dòng)作游戲，而是追求更接近“真實(shí)打架”的反饋感——拳頭打出去有重量，挨打也有痛感。采用左右搖桿分別對(duì)應(yīng)左右拳的操作方式，帶有類似拳擊游戲的擬真感，這是本作戰(zhàn)斗系統(tǒng)的核心之一。

另外一半，則是希望將主角大東真的“成長”融入戰(zhàn)斗系統(tǒng)本身。他從青年時(shí)代開始不斷戰(zhàn)斗，在這個(gè)過程中逐漸變強(qiáng)、逐漸成熟。玩家一開始操作也會(huì)很生澀，但隨著時(shí)間推移，動(dòng)作會(huì)越來越流暢、越來越精煉——這種“玩家也在成長”的同步感，是我們非常重視的設(shè)計(jì)理念。當(dāng)玩家技術(shù)進(jìn)步與大東真的角色成長疊加在一起時(shí)，我們相信這會(huì)產(chǎn)生非常奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

Q：實(shí)機(jī)畫面中拳拳到肉、刀刀見血的激烈戰(zhàn)斗表現(xiàn)，令人印象深刻——請(qǐng)問，這種演出是不是為了還原那個(gè)時(shí)代的生死搏斗感？武器系統(tǒng)是否包含升級(jí)強(qiáng)化元素？

阪本：大東真不是桐生一馬那樣的超人。他不是從一開始就能帥氣地?zé)o傷清場(chǎng)的角色。我們想要的是“即使被打得遍體鱗傷，依然能站到最后”——這種泥濘感、這種以命相搏的緊張感，與“人中之龍”系列完全不同。這種嚴(yán)肅的、“真實(shí)生死”的戰(zhàn)斗，是本作非常重要的主題，所以出現(xiàn)大量這樣的表現(xiàn)，是非常自然的。

武器系統(tǒng)確實(shí)包含升級(jí)強(qiáng)化元素——具體的強(qiáng)化系統(tǒng)細(xì)節(jié)尚不能全部透露，但確實(shí)存在。

Q：為什么選擇將音樂作為本作的核心元素之一？這些音樂玩法與主線劇情和角色成長，是如何有機(jī)結(jié)合的？與豪華國際巨星陣容的合作過程中，有哪些有趣的故事或挑戰(zhàn)？他們的參與對(duì)游戲的音樂風(fēng)格和整體氣質(zhì)產(chǎn)生了怎樣的影響？

阪本：本作的主題之一是“通過工業(yè)發(fā)跡”——主角通過工業(yè)積累財(cái)富，獲取權(quán)力。而在這個(gè)過程中，歌曲和音樂是密不可分的存在。那個(gè)時(shí)代，歌謠和音樂不僅是一種娛樂，更是凝聚人心、傳遞情感的重要手段，所以我們?cè)谶@方面投入了大量精力。

關(guān)于選角的挑戰(zhàn)：我們尋找的不僅是能唱歌的歌手，還要能同時(shí)演繹劇本臺(tái)詞的演員——唱演俱佳兩者兼?zhèn)涞娜朔浅Ｏ∪薄：芏嘧髌窌?huì)選擇分開處理：演員負(fù)責(zé)臺(tái)詞，歌手負(fù)責(zé)演唱。但我們認(rèn)為，由同一個(gè)人來同時(shí)承擔(dān)兩者才是最優(yōu)解。幸運(yùn)的是，我們最終找到了符合這個(gè)要求的世界級(jí)藝人，他們的參與讓游戲的音樂風(fēng)格和整體氣質(zhì)，都提升到了一個(gè)新的高度。

在這一點(diǎn)上，本作主題曲的完成，可以說是一次真正的“奇跡”了，畢竟其中涉及了那么多的藝人和唱片公司，他們每個(gè)人又有自己的習(xí)慣與風(fēng)格，最終能夠一起完成這首歌曲，真的是一件非常令人感慨的事情。

Q：是否可以具體介紹游戲中的音樂系統(tǒng)玩法？這個(gè)構(gòu)想是怎么誕生的？

阪本：具體細(xì)節(jié)目前還不能說太多，但從預(yù)告片中可以看到一部分——主角作為演出策劃人，需要參與創(chuàng)作樂曲，在實(shí)際的演出中集結(jié)演奏家們進(jìn)行表演，觀眾的反應(yīng)會(huì)直接轉(zhuǎn)化為任務(wù)成果或金錢。這是一個(gè)與主線劇情緊密相連的系統(tǒng)，而非一個(gè)獨(dú)立的小游戲。

大東真的身份與主線故事密不可分。在長達(dá)50年的人生冒險(xiǎn)中，演出策劃人的身份也是他成長軌跡中的重要組成部分。音樂系統(tǒng)正是從這種“故事需求”中自然生長出來的——它既是敘事的延伸，也是游戲玩法的核心組成部分。

Q：最后，您還有什么想對(duì)中國玩家們說的嗎？

阪本：游戲的發(fā)售日目前已經(jīng)公布了，但我們還沒有完全展示這款游戲的全貌。所以，在接下來的各大活動(dòng)或游戲展上，我們還會(huì)逐漸公開更多的游戲信息，請(qǐng)大家持續(xù)關(guān)注這款游戲——屆時(shí)，它的規(guī)模、故事主題，都會(huì)逐漸變得更加明了。我們也會(huì)繼續(xù)保證大家能夠獲得一手的信息，謝謝。