上海
海派藝術館近日上新常設展“百川之海——梁溪匯海：無錫繪畫與海派藝術”，作為“百川之海”系列展覽開篇之作。20余位藝術家的60余件（套）藝術珍品匯聚在這個展覽，系統梳理無錫畫壇名家攜本土畫風奔赴上海、融入并鑄就海派藝術，進而影響全國的歷程，重新定義“海派”研究的無錫維度。
“海派”本質非地域流派，程十發曾以“海派無派”點明其融匯百家的特質。但各地畫風如何進入上海并影響全國，長期缺乏細致梳理。為此，海派藝術館策劃“百川之海”系列展，以地域為切口，逐層還原海派形成脈絡，首展聚焦無錫——古稱“梁溪”的江南畫壇重地。
無錫地處蘇州與揚州兩大藝術高地之間，其畫風融合了吳門的文雅與揚州的奔放。這里的繪畫被近代名家蕭蛻庵稱之為“梁溪畫派”，以吳觀岱為宗師，既承千年文人畫正統，又啟近代創新意識，兼容傳統與開放。展覽通過梳理無錫畫家群體，呈現其“以蘇揚為本”的獨特文脈及匯入海派的歷史路徑，而兼容并蓄，正是海派崛起的關鍵動力。
展覽涵蓋山水、花鳥、人物、油畫、漫畫等門類，依藝術脈絡設“梁溪風”“入海流”“西風漸”“滬寧紅”四大板塊。“梁溪風”呈現無錫本土畫風的形成及其吳、揚交融的特色；“入海流”講述無錫畫家融入上海、成為海派中堅的過程；“西風漸”展現無錫籍藝術家在西畫、漫畫、實用美術等領域的拓新；“滬寧紅”則聚焦其參與紅色題材創作與江南繪畫的時代革新。四大板塊以地域為軸，呈現無錫畫脈匯入上海、輻射全國之軌跡。
此次展覽的策展人湯哲明告訴記者，參展藝術家們在中國美術史上占據著舉足輕重的地位，他們或生于無錫，或受教于無錫，最終在上海這片沃土上綻放異彩，共同構筑近現代美術史的重要篇章。他們的影響力貫穿整個20世紀，構成海派藝術多元化面貌的核心力量，更深刻影響了全國繪畫的發展。其中，既有對山水花鳥貢獻顯著的吳觀岱、丁寶書，也有融金石寫意入畫的錢瘦鐵；既有倡導“師法自然”革新山水的賀天健，亦有負笈滬上、奠定寫實教育體系的徐悲鴻；既有推進油畫教學、培養趙無極、吳冠中、朱德群等國際名家的吳大羽，也有融合中西，開創漫畫、動畫、裝飾等新格的張光宇、正宇兄弟。他們從傳統出發、融會中西、開拓大眾美術，為中國現代美術寫下重要篇章。
展覽不僅呈現藝術珍品，更帶來一批重要的近現代美術史文獻。徐悲鴻《獅》《馬》《鵝》外，1916年所作《麻姑獻壽》尤為珍貴，畫上法文題寫“悲鴻”，見證其留法前學習西畫與海派人物畫的經歷，亦為其“改良中國畫”理念的早期實踐。張光宇《西游漫記》及其弟張正宇水墨動物，堪稱中國現代動漫藝術奠基之作。新中國成立后，這些畫家赴京，從多維度影響全國美術格局，延續至今。
館方希望通過這個展覽，激活傳統藝術的當代價值，讓百年前的“梁溪之水”繼續滋養當下的藝術創作，同時打破對海派藝術籠統模糊的認知，以微觀的地域視角審視宏觀的歷史邏輯，揭示海派繪畫所承載的中國傳統藝術的現代化進程，并向上海“海納百川”的城市精神致敬。
展覽將持續至2027年6月16日。
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