宋詞婉約的美麗，如同水中的月亮，模糊而真實，如同霧里的花，清晰而神秘。這種美麗如同夢境，充滿魔力，動人心弦。它承載了古人那些想要表達卻又難以言說的情感，以情感的力度感動人心，道盡了人間的悲歡離合，喜怒哀樂。

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。

——宋代 ： 晏殊《浣溪沙 · 一曲新詞酒一杯》

晏殊的這首詞，既表達了對春光易逝的感嘆，也抒發了對短暫好景的惋惜，同時寄寓了離別之情。詞中的描寫看似平淡無奇，卻蘊含著深邃的哲理，引發人們對時間和生命的思考。盡管這些意念常常被人們提及，但在晏殊的詞中，它們被表現得如此深刻而含蓄。

庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。

柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。

感月吟風多少事，如今老去無成。

誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。

——宋代 ： 李清照《臨江仙 · 庭院深深深幾許》

這首詞上闋描寫了春歸大地的景象，詞人閉門幽居，孤獨思念親人，自我憐惜。下闋則承接上闋，進一步描述了觸景傷懷的感受，進而追憶往昔，對比當前，感到一切都已經心灰意冷。這首詞不僅僅表達了作者個人的悲嘆，而且也代表了成千上萬想要恢復中原的人的心情。整首詞的格調蒼涼沉郁，大部分使用了口語，明白曉暢，又非常準確地表達了詞人當時的心理狀態。

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

宋：李清照——《醉花陰》

這首詞是作者婚后所作，通過描述作者重陽節把酒賞菊的情景，烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的孤獨與寂寞的心情。用黃花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有盡而意無窮，歷來廣為傳誦。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

——宋代 ： 李清照《聲聲慢》

這首詞悲秋抒懷之作。在靖康之難后，國家破裂、家庭消亡、丈夫去世、自己孤身一人的精神失落和彷徨，以及無法擺脫的痛苦和孤獨。這種天氣的不穩定，讓詞人更加無法入眠，于是自然而然地想起已故的丈夫。她起身喝一點酒來暖身，但獨自一人喝酒只會讓她感到更加凄涼。

林花謝了春紅，太匆匆。

無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚，相留醉，幾時重。

自是人生長恨水長東。

——五代 （宋初）： 李煜《相見歡·林花謝了春紅》

這首詞作于北宋太祖開寶八年（公元975年）李煜被俘之后。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦，每日以眼淚洗面。在后主看來，好端端的一個“四十年來家國，三千里地山河”的南唐之匆匆衰敗，頃刻滅亡，不正象林花之突然凋謝嗎？這林花的形象中，深深寄托著失家亡國的悲傷。

乍暖還輕冷，風雨晚來方定。

庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。

樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜。

那堪更被明月，隔墻送過秋千影。

——宋：張先《青門引》

這是感慨春天的詞。從風雨初定的黃昏到月明之夜，孤獨的作者對景傷心，這種感受在這首小詞中表現得淋漓盡致。詞中的“樓頭畫角風吹醒”一句，“醒”字非常尖銳，給人觸目驚心的感覺。最后兩句沒有實寫打秋千的人，而是借秋千的影子來表現他人對春殘花落的無知和作者的多愁善感，以及他人歡樂而自己孤獨的痛苦狀態，意味深長。

吳山青，越山青。兩岸青山相對迎。爭忍有離情。

君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結未成，江邊潮已平。

——宋代 ： 林逋 《長相思 · 吳山青》

這首詞模擬了一個女子與情人訣別的場景，運用了《詩經》中的回環詠唱和民歌中常見的復沓形式。這種回旋往復、一唱三嘆的節奏和清新優美的語言，讓人感受到了一個女子在江邊與心上人訣別的悲痛。上闋以起興的方式，點明了送別的主題，下闋則以寫情的方式，表達了離別的遺憾和深深的思念。整首詞的語言直白，但意蘊深沉，令人在品味之后回味無窮。

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。

錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

——宋代 ： 賀鑄《青玉案》

這首詞通過對暮春景象的描繪，表達了作者內心的感受，以抒發閑愁。上闋描述了作者遇到佳人卻不知其去向的悵然若失，同時也隱晦地表達了對于沉淪下僚、懷才不遇的感慨。下闋則通過對于相思之情的描寫，表現了幽居的寂寞和難以抒發的積郁情緒。整首詞以虛寫實，表達了作者對于相思之情和閑愁的獨特感受，立意新穎，想象豐富，一直被廣為傳誦。

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。

執手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！

今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。

此去經年，應是良辰好景虛設。

便縱有千種風情，更與何人說？

——宋代 ： 柳永《雨霖鈴 · 秋別》

這首詞上闋細膩地刻畫了情人離別的場景，抒發了離情別緒；下闋則著重描繪了想象中別后的凄涼情狀。全詞運用精妙的筆法，不著痕跡地描繪景色，表達深情，起承轉合優雅從容，將情人惜別的情感表現得淋漓盡致，堪稱抒寫別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。

春風依舊，著意隋堤柳。

搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時候。

去年紫陌青門，今宵雨魄云魂。

斷送一生憔悴，只消幾個黃昏？

——宋代 ： 趙令畤《清平樂·春風依舊》

在元祐年間，趙令疇因被列入元祐黨籍而遭廢黜十年。這位詞人在此背景下寫下此詩，借景抒發內心的傷感。此詞描繪景色精細入微，以春天的景象引發對過去的回憶，表達了對昔日戀人的深深思念。

柳暗花明春事深，小闌紅芍藥、已抽簪。

雨余風軟碎鳴禽，遲遲日，猶帶一分陰。

往事莫沉吟，身閑時序好、且登臨。

舊游無處不堪尋，無尋處、惟有少年心。

——宋代 ： 章良能 《小重山》

此詞為登臨尋舊之作，上片寫景。春風之和軟、融暢，鳥鳴之細碎、綿密，春日之遲遲，春色之漸深，綜合成一幅仲春繁花欲放，生機蓬勃的畫卷。
下片抒情。以“莫沉吟”撇棄往事，推出及時登臨尋舊之意。詞人“登臨”騁目乃在尋覓“舊游”，上片所寫欣欣向榮的仲春之景，自然是其“舊游”的重要內容。從“堪尋”到“無尋”透露出詞人所追尋者不止在景，更是在心——“少年心”：人生最富理想、極有朝氣，充滿自負的心境與精神，欲借“尋舊”追憶、喚醒少年豪情，激勵步入中年的自己，把握住機遇，沖淡人生老大的遺憾與惆悵，表現出一種類似“老當益壯”的老大自強，復歸青春的意愿。

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否？知否？應是綠肥紅瘦。

——宋代 ： 李清照《如夢令 · 昨夜雨疏風驟》

在這春夜中，大自然經歷了一場風吹雨打，詩人預感到庭院中的花木必然是綠葉繁茂，而花事凋零。因此，在翌日的清晨，她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，然而粗心的“卷簾人”卻回答說“海棠依舊”。對此，詩人禁不住連用兩個“知否”與一個“應是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤。這一句“綠肥紅瘦”，形象地描繪了春天將逝的惋惜之情。

整首詞充分展現了詩人對大自然、對春天的熱愛，雖然篇幅短小，但含蓄蘊藉，意味深長。詩人通過對話推動詞意的展開，使得詞的節奏跌宕起伏，展現出詩人深厚的藝術功力。