文案|一十三

編輯|蘇打水

馮小剛，又“翻車”了。

《抓特務》空降院線，上映前兩天才發出了首支預告，神秘感拉滿。本以為，馮小剛這次是帶著充分的準備憋大招，他和雷佳音、胡歌組成的主創班底，總歸會讓人有些期待。

沒想到，還是高估了他們。

新片上映5天，票房才6710萬，同期上映的皮克斯動畫《玩具總動員5》，票房已經是它的兩倍。

這部電影的排片也不少，但在不賣座的情況下，預測票房也一降再降，到了1.32億，遠遠覆蓋不了成本。

前期拍攝的投入是主要開銷，，后期線上、線下的宣發活動也是一大筆費用

網傳《抓特務》的全部成本已經接近了3億，票房能達到9億，片方才回本。

別說是盈利了，這一次是奔著血虧的方向走了下去。

《抓特務》這個片名會讓人立刻聯想到諜戰片，類似張藝謀的《懸崖之上》。

實際上，這部電影是不折不扣的年代戲。

派出所片警肖大力（雷佳音飾），懷疑小學老師馮靜波（胡歌飾）是特務。

馮靜波的確是。

兩人一個監視、一個隱藏，就這么僵持了40多年。

直到馮靜波對肖大力坦白真相，主動自首，肖、馮兩家的兩代人迎來了大團圓的結局。

故事不復雜，尤其是在大量刪減角色、壓縮情節的情況下，原著呈現到影片中的效果已經是簡略版。

可是，問題就出在這。

《抓特務》將一個原本有深度、有質感、有層次的年代故事，變成了一出摻雜著喜感、狗血的平庸年代戲。

近兩年電影市場中的“黑馬”，都有一個共同特征——情感共鳴。

從《南京照相館》強化了個體情感與歷史記憶的共振，到《浪浪山小妖怪》講出了小人物在掙扎中自我確認。

再到《給阿嫲的情書》，濃濃的鄉愁與感人的情義呈現了質樸的情感。

扎實的敘事、人性的溫暖，決定了故事本身是否有力量，是否能拍到觀眾的心坎上。

《抓特務》也試圖從這個角度下手。

對不同年代社會風貌的表現、對老北京胡同生活的還原，都算是想要與觀眾建立共鳴。

但是對于電影劇情的“致命傷”來說，這一點“走心”顯得微不足道。

劇版《無悔追蹤》以20集的體量，講出了時代的大潮滾滾而來，每一次大浪拍下來，都是給肖、馮兩家人的沖擊。

在描繪角色命運、生活環境的過程中，不規整、夠細致的“毛邊”，才是打動觀眾的關鍵。

尤其是兩個角色命運的對比，更是凸顯了宿命感與荒誕感。

肖大力被抓、喪妻，馮靜波升職、評獎，結合兩個角色的身份，人生走向的差距令人唏噓。

但是，這種對比在電影中消失殆盡。

為了成全“包餃子”的圓滿故事，肖大力的苦被刻意的弱化。

他為了查馮靜波聽收音機被抓，但摔斷腿的橋段直接消失，妻子上吊自殺改成了病逝，還只用幾個鏡頭帶過。

肖大力的經歷被削弱的后果，是讓他執念的動機不再那么強烈，人設不完整。

反倒是馮靜波這個角色被著墨更多。

劇情一邊記錄著他娶妻、出軌，職場步步高升成為校長，一邊又要強調他的內心有多么痛苦。

甚至肖大力小兒子犧牲的橋段，都在表現馮靜波的人性多面。

影片中的馮靜波，被塑造成了一個誤入敵營后內心掙扎，漫長時間中逐漸被感化的人。

但是，他從出場開始明確的身份就是特務。

兩個角色之間的糾葛，變成了一個刻板單薄的形象對上另一個復雜多面的形象。

明明是“抓特務”，卻不怎么講堅持抓特務的人。

電影完全喪失了那份藏在生活肌理中的犀利，淪為一部平淡無聊的劇情片。

高昂成本、老牌導演、人氣演員的堆疊，已經不足以成為支撐電影票房的理由。

觀眾正在變的更加清醒，只會愿意為有誠意的作品買單，“明星效應”那一套，不靈了。

在《抓特務》的首映禮上，韓紅現身為馮小剛宣傳，號召觀眾走進影院：

您受累走個面，把這第一波票房帶起來，咱就有了。

韓紅的話，得到的反響是更深的反感。

她有情有義，替馮小剛宣傳，但這和觀眾有什么關系。

網友也有話說，自己“走個面”什么也得不到，買票給她做人情？沒有這個義務。

誰和他們是“咱”呢，票房有了和觀眾也沒關系。

如果這么吆喝幾句，就能讓觀眾買票入場，賺票房對他們來說也太容易了。

以往演員和導演的名字自帶票房號召力，不論是什么劇情都能吸引一波觀眾。

但是像馮小剛這樣，多年沒能拿出一部口碑佳作的導演，已經透支了觀眾對他的信任。

誰也不想再花冤枉錢。

市場環境天翻地覆，觀眾對電影也有了更高的要求，但是他們還停留在自己的舒適圈

曾經批評過觀眾的人，如今想要觀眾為一部不滿意的電影買單，怎么不算是回旋鏢扎了回來。

導演需要用作品告訴觀眾，拍出的內容來自觀眾的生活，而不是居高臨下的表達“我拍出的就是你們的生活”。

觀眾的感受也是電影藝術中的一步， 從創作到解讀，形成一個閉環，創作者和觀眾是平等的。

觀眾從來都有選擇的權利。

結語

韓紅的話對《抓特務》來說，簡直是一波反向宣傳。

這部電影目前的票房還是“倒掛”的狀態，如果后續票房漲幅依舊少得可憐，這部電影的排片應該也會再下調，想要回本就更難了。

這部電影“遇冷”，更讓人看到口碑能帶動票房的當下，觀眾愿意支持的電影不在于名氣，而在于質量。

即使是商業電影，也應該回歸最樸素、真實的情感表達，故事是服務于人性，導演也應該和觀眾站在一起。