文 | 芷瀟

來源 | 看電視

“讓我們始終關(guān)注此刻?！?/p>

6月22日，第31屆上海電視節(jié)如約而至。這是影視行業(yè)一年一度的對(duì)話時(shí)刻：誰在發(fā)言、談?wù)撌裁丛掝}、釋出什么觀點(diǎn)、用怎樣的語氣，都能精準(zhǔn)反映這個(gè)行業(yè)當(dāng)下的狀態(tài)。

而在過去的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，變化開始成為一種慣常。短劇顛覆了敘事規(guī)則，中劇開始崛起，長(zhǎng)劇往往自我懷疑是不是太慢了、太長(zhǎng)了、太不“爽”了。嵌套在不同形式的殼里，流量熱度如同潮汐，此消彼長(zhǎng)、時(shí)刻浮動(dòng)。從業(yè)者們苦苦尋覓一個(gè)長(zhǎng)效的“確定性”，市場(chǎng)卻總有新故事。“焦慮”也難以避免地成了一種慣常。

今年的上海電視節(jié)，似乎在回應(yīng)這種集體情緒。

從“傳承與創(chuàng)新”論壇上青年創(chuàng)作者對(duì)“張力優(yōu)于快慢”的重新定義，到評(píng)委會(huì)主席大師班“唯真不破”的創(chuàng)作定力，再到微短劇精品化論壇上榮譽(yù)作品對(duì)“品質(zhì)標(biāo)尺”的劃定……

三場(chǎng)活動(dòng)，三組關(guān)鍵詞，串聯(lián)起一個(gè)篤定的答案：形式本身從來不是問題，敘事的張力與連接才是。當(dāng)行業(yè)重新錨定劇集的獨(dú)特價(jià)值坐標(biāo)，所謂“長(zhǎng)短之爭(zhēng)”、“手藝失靈”與“陣地流失”，都不過是一場(chǎng)偽命題。

對(duì)話“此刻”與“當(dāng)下”

被重新定義的快與慢

當(dāng)下的國劇市場(chǎng)，正處在一個(gè)承前啟后的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)：一邊是沉淀時(shí)代印記的品質(zhì)深耕，一邊是打破邊界的創(chuàng)新敘事。以“傳承與創(chuàng)新——中國劇集的‘此刻’對(duì)話”為主題，白玉蘭首場(chǎng)論壇正是要討論這樣一個(gè)問題：在深度調(diào)整、轉(zhuǎn)型升級(jí)的關(guān)鍵時(shí)期，中國電視劇應(yīng)該傳承什么？創(chuàng)新什么？

上半場(chǎng)主題演講環(huán)節(jié)釋放的信號(hào)，主要集中于宏觀層面。

國家廣播電視總局電視劇司司長(zhǎng)馮勝勇提出電視劇“不止于電視劇”的六大定位升級(jí)，從“文藝形態(tài)”升維為“綜合文藝業(yè)態(tài)”；上海廣播電視臺(tái)黨委副書記、副臺(tái)長(zhǎng)、總裁宋炯明以“四個(gè)堅(jiān)守”回應(yīng)了主流媒體在劇集制播領(lǐng)域的價(jià)值錨點(diǎn)；華策影視總裁傅斌星則以《太平年》為例，講述了傳統(tǒng)題材如何找到“太平”這一跨越千年的精神內(nèi)核。

隨后，以“新青年·新敘事——?jiǎng)?chuàng)作者尖峰對(duì)決”為主題的圓桌論壇，從以更緊湊的節(jié)奏、更現(xiàn)代的語法出發(fā)，回應(yīng)新一代觀眾對(duì)“高濃度敘事”的渴望。在這場(chǎng)“尖峰對(duì)決”中，方芳、孔二狗、算（牟芯岑）、齊康、袁子彈、張巍六位一線創(chuàng)作者圍坐臺(tái)上，直面長(zhǎng)劇與中劇的創(chuàng)作分野，貢獻(xiàn)了具有方法論價(jià)值的討論。

其中，導(dǎo)演算（牟芯岑）提出，做劇不是先選體量或節(jié)奏，“內(nèi)在張力要優(yōu)于快慢之別，從表層到內(nèi)里都緊繃著張力的情景，再慢也能揪住觀眾?！?/p>

以《反人類暴行》為例。這部反映731罪行、將背景放置于東北土地上的歷史題材劇，本身即需要大量的信息鋪陳和扎實(shí)的人物白描，在危險(xiǎn)情境中摹寫人物矛盾、掙扎、麻木的灰度心境，難以用小篇幅和快反轉(zhuǎn)形式承載。

即便如此，該劇依然能夠給觀眾猛下“鉤子”，牽動(dòng)追劇熱情。這即說明，當(dāng)敘事本身具備足夠的密度和情節(jié)推動(dòng)力時(shí)，觀眾也會(huì)愿意在關(guān)鍵時(shí)刻放慢速度，進(jìn)入人物和情境之中。

要打破“短劇=快、長(zhǎng)劇=慢”的認(rèn)知慣性，是創(chuàng)作者們的默契共識(shí)。近兩年，“長(zhǎng)短之爭(zhēng)”被反復(fù)提及，可時(shí)至今日，觀眾們“用腳投票”的結(jié)果是，追劇“爽感”并不等同于敘事節(jié)奏的物理速度，而是來自情節(jié)內(nèi)部的緊繃感與牽引力。

正如編劇袁子彈談近兩年行業(yè)最大的變化，就是“所有注進(jìn)來的水又?jǐn)D出去了，創(chuàng)作者不用強(qiáng)行撐長(zhǎng)作品了”。

在她看來，長(zhǎng)劇的“慢”從來不是缺陷，而是它與短劇競(jìng)爭(zhēng)的核心資本。短劇可以放棄邏輯、放棄人物厚度去追求爽感，但長(zhǎng)劇不行——長(zhǎng)劇占據(jù)了觀眾更多時(shí)間、動(dòng)用了更大體量的資金和人力，就必須完成短劇無法承載的東西：讓觀眾愛上人物，傳遞文化分量，承載社會(huì)思考。與其說這是長(zhǎng)劇的差異性，不如說是長(zhǎng)劇創(chuàng)作者的自覺性和責(zé)任感。

最后，制片人齊康則從創(chuàng)作心態(tài)的角度給出了觀察：“變的其實(shí)是我用什么樣的技術(shù)通過什么樣的語態(tài)，把我想說的以及對(duì)這個(gè)世界的觀察分享給觀眾。”如果說創(chuàng)作的生命力源于由內(nèi)而外的一種感知，那么此時(shí)此刻、至真至善的感受，就是講出好故事的動(dòng)能。

這種“此刻感”的意義或許正在于，讓同時(shí)站在歷史終點(diǎn)和起點(diǎn)的我們，將焦點(diǎn)從二元對(duì)立拉回到敘事的本質(zhì)——關(guān)注當(dāng)下的議題，聽見當(dāng)下的回響，也分享當(dāng)下的感動(dòng)。

“唯真不破”

回歸創(chuàng)作的“本”與“魂”

如果說首場(chǎng)論壇是行業(yè)話題的新探討，那么6月22日下午的白玉蘭獎(jiǎng)電視劇評(píng)委會(huì)主席大師班，則提供了審視過去一年中國電視劇創(chuàng)作高度的標(biāo)準(zhǔn)。

擔(dān)任本屆電視劇類別評(píng)委會(huì)主席的導(dǎo)演張永新，將白玉蘭獎(jiǎng)比作“一面鏡子”——“白玉蘭獎(jiǎng)能照見過去一年中國電視劇的創(chuàng)作高度，而評(píng)委的工作就是把這面‘鏡子’擦亮，讓它照得更加真實(shí)”。

面對(duì)今年題材豐富、質(zhì)量上乘的入圍作品，“優(yōu)中選優(yōu)”成為評(píng)審最大難點(diǎn)。據(jù)張永新觀察，過去一年國產(chǎn)劇呈現(xiàn)鮮明向好態(tài)勢(shì)，題材邊界持續(xù)拓寬，歷史、年代、都市、鄉(xiāng)村賽道均涌現(xiàn)亮眼表達(dá)。所有優(yōu)質(zhì)入圍作品共享一個(gè)核心特質(zhì)——有根有魂。

“所謂的‘根’，就是向下扎進(jìn)生活的土壤里，找到歷史的積累與脈搏；所謂的‘魂’，就是拍出自己獨(dú)特的精氣神。”

張永新明確了統(tǒng)一的評(píng)判標(biāo)尺，即看是否具備筋骨，表演是否富有血肉，整體創(chuàng)作是否擁有精氣神。他將評(píng)判維度進(jìn)一步細(xì)化為“四重考量”：作品的思想深度、有溫度的血肉質(zhì)感、耐人回味的留白余韻，以及它對(duì)時(shí)代氣質(zhì)的真實(shí)映照。

天下好戲，唯真不破。這種創(chuàng)作上的活人感，在AI時(shí)代顯得愈加重要。當(dāng)技術(shù)可以模擬越來越多的東西，創(chuàng)作者最不可替代的價(jià)值恰恰是那些無法被算法復(fù)現(xiàn)的“人味兒”。中國電視劇單元評(píng)委會(huì)委員徐萌同樣對(duì)這一觀點(diǎn)做出了回應(yīng)。

對(duì)于AI，徐萌的態(tài)度相當(dāng)務(wù)實(shí)。她不認(rèn)為AI是來取代編劇的，恰恰相反，她認(rèn)為AI大語言模型是“智力平權(quán)、認(rèn)知平權(quán)”的工具——“他是來消滅老登的，因?yàn)樗麄冋莆罩Y源，掌握著人脈，掌握著生產(chǎn)資料、生產(chǎn)關(guān)系。”

在她看來，AI最強(qiáng)大的能力是邏輯和推理，而“所有故事垮掉都是邏輯線和結(jié)構(gòu)線的垮掉”。AI提供了一個(gè)“向上的智力發(fā)掘”通道，創(chuàng)作者可以借助它梳理故事線、邏輯線、人物關(guān)系線，迅速獲得過去可能需要多年積累才能掌握的敘事模式。

與此同時(shí)，“向下的向老百姓學(xué)習(xí)”同樣重要，短視頻平臺(tái)上的民間表達(dá)是深入生活的杠桿，“你要放掉精英的傲慢和試圖去評(píng)價(jià)別人的習(xí)慣，去接受它、欣賞它、愛它”。如此一來，創(chuàng)作者就能從“全民敘事”的流量邏輯中，抽取“人民敘事”的概念出來，“而這個(gè)東西，其實(shí)就是今天的現(xiàn)實(shí)主義要表達(dá)的東西?！?/p>

“真”是創(chuàng)作的美學(xué)底線，“人”是創(chuàng)作的價(jià)值歸宿，兩條標(biāo)準(zhǔn)從不同路徑抵達(dá)了同一判斷，即行業(yè)需要擺脫對(duì)形式、數(shù)據(jù)和流量的過度依賴，回歸創(chuàng)作的本與魂。唯有守住對(duì)“真”的堅(jiān)持，錨定“人”的核心，才能創(chuàng)作出對(duì)得起觀眾期待，也撐得起行業(yè)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的好作品。

擇優(yōu)而獎(jiǎng)

微短劇入場(chǎng)“品質(zhì)賽道”

優(yōu)質(zhì)長(zhǎng)劇的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)落定了，微短劇的精品化發(fā)展也在本屆上海電視節(jié)有了實(shí)質(zhì)性體現(xiàn)。

6月23日上午，“AI浪潮下的微短劇精品化之路”主題論壇在上海展覽中心舉行。論壇開始前，年度優(yōu)秀微短劇榮譽(yù)正式頒發(fā)，《家里家外》《奇跡》《閃婚玫瑰》《盛夏芬德拉》《唐詭奇譚》《朱雀堂》六部作品獲獎(jiǎng)。這也是上海電視節(jié)首次為微短劇設(shè)立專項(xiàng)榮譽(yù)。

這六部作品中，《家里家外》以家庭倫理為核心，用近乎生活流的敘事講述普通人日常生活中的情感糾葛與道德抉擇；《奇跡》集結(jié)了白宇、胡歌、雷佳音、宋佳、童瑤、閆妮等數(shù)位知名演員，制作規(guī)格遠(yuǎn)超通常意義上的微短??；《盛夏芬德拉》和《閃婚玫瑰》在情感表達(dá)上追求細(xì)膩累積而非簡(jiǎn)單爽感；《唐詭奇譚》脫胎于長(zhǎng)劇IP《唐朝詭事錄》，實(shí)現(xiàn)了長(zhǎng)短聯(lián)動(dòng)；《朱雀堂》則由萬茜、秦俊杰主演，深耕民國懸疑……

該榮譽(yù)背后透露出的信號(hào)是，微短劇的評(píng)價(jià)體系正在從多維度進(jìn)行完善。

過去幾年談起微短劇，其視角始終圍繞“流量”展開——充值多少、消耗多少、ROI多少。這是一種純粹、單一的商業(yè)尺度。上海電視節(jié)年度優(yōu)秀微短劇榮譽(yù)的頒發(fā)，本質(zhì)上是從品質(zhì)、藝術(shù)維度、社會(huì)價(jià)值等多項(xiàng)維度重新定義微短劇的價(jià)值。

于是我們看到，慢速的、溫情的、宏大的“非典型”微短劇們，不靠反轉(zhuǎn)制造爽感，不靠密集的事件堆砌節(jié)奏，而是用真實(shí)的表演、扎實(shí)的劇本、克制的敘事獲得認(rèn)可。這些用品質(zhì)打破以往品類“粗制濫造”形象的作品，拓寬著大眾對(duì)于微短劇的新想象。

與此同時(shí)，AI與微短劇的關(guān)系也是論壇的核心議題。

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院院長(zhǎng)鄭月將微短劇的演進(jìn)概括為“分層共生”的階段：實(shí)拍真人微短劇開始對(duì)標(biāo)傳統(tǒng)影視的敘事，走系列化、IP化開發(fā)；AI仿真人劇、AI互動(dòng)漫劇則依靠重構(gòu)的生產(chǎn)邏輯占領(lǐng)產(chǎn)能高地。當(dāng)真人負(fù)責(zé)質(zhì)感、AI負(fù)責(zé)量產(chǎn)、人機(jī)協(xié)同正在成為常態(tài)，對(duì)于高審美、強(qiáng)敘事、懂長(zhǎng)線開發(fā)的人才培養(yǎng)就顯得更為重要。

編劇葉非夜更為直接，她至今仍選擇“手搓”劇本，“AI出現(xiàn)不是一個(gè)壞事，它可以讓這個(gè)行業(yè)里每一個(gè)人都清醒下來，更認(rèn)真對(duì)待自己的工作——好故事、好導(dǎo)演、好演員、好制作，終究會(huì)留下來”。

重看開幕前兩天的論壇內(nèi)容，一方面，“敘事張力”取代了“形式焦慮”成為新的創(chuàng)作共識(shí)；另一方面，“品質(zhì)標(biāo)尺”取代了“流量算法”成為新的評(píng)價(jià)方向。在迷茫的節(jié)點(diǎn)凝聚信心，在多元的岔路明晰方向，才是從業(yè)者們相聚于玉蘭盛開時(shí)，最珍貴的價(jià)值。

歸根到底，無論哪一種劇集形式，健康生長(zhǎng)，擇優(yōu)而獎(jiǎng)，讓創(chuàng)作者聽見努力的回響，都是本屆上海電視節(jié)以“玉蘭見未來”的初衷。又一年“白玉蘭綻放”之夜即將到來，誰將成功、誰又慶功？讓我們拭目以待。

主編：羅姣姣???????

文：張芷瀟

排版：張芷瀟