棕色羊毛披肩夾克

藍色牛仔面料長褲

米色Medallion橢圓微章搭扣穆勒鞋

中號黑色牛皮革Cigale手袋

均來自Dior

香檳色無袖上衣

墨綠色針織開衫

Brush&Bloom金色金屬珍珠花朵裝飾耳釘

均來自Dior

生活里，孫安可總是適時為自己按下一個暫停鍵，這是作為演員和自我都需要的補給。今年上半年，她在杭州住了一段時間。住地環境清雅，清晨推開窗，能看見霧氣從遠處的山脊緩緩升起。正值春夏之交，雨水頻繁，她喜歡江南的雨天，空氣里彌漫潮濕的水汽和淡淡土腥味，雨滴打在樹葉上發出細碎的聲響，形成空靈的白噪音。在這樣的天氣里散步或者畫畫，放空任時間流逝，都是安靜自洽的好時光。

“我是東北人，能明顯感受到南北方水土、氣候、植被的差異。”在孫安可詳細的描述中，半月的杭州生活靜謐安逸，增添了很多富有煙火氣的素材，“南方空氣濕潤，植被繁茂，西溪濕地和西湖這些地方風景特別好，我平時畫畫，散步，也會帶著相機出去隨手拍拍。”

那段日子里孫安可經常畫畫，這個從小養成的習慣成為當下的另一個輸出渠道。“繪畫是我最重要的情緒出口，也是表達自我的方式之一，”她的語氣平靜，娓娓講述，“在杭州的時候我靠畫畫放松舒緩自己，創作的節奏挺隨性的，不會硬性規定什么，有靈感了，想畫了就畫。然后根據不同的心情搭配一些音樂，在這種自由的創作中進入專注的心流狀態。”

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墨綠色針織開衫

深藍色牛仔面料長褲

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重新找回素描的感覺后，孫安可透露她會繼續畫下去，希望未來有機會做一組以布料褶皺為主題的系列作品，目前已經發布了兩幅。那些被揉皺、折疊的織物，在別人眼里或許只是凌亂的紋理，在她筆下卻成為時間流逝的憑證。五月，孫安可分享過其中一幅畫的創作過程。看似隨意鋪陳的一塊布，其實是她用了大量時間捕捉光影對比才描繪出來的細膩質感。從白天到傍晚，畫架前，旋律與筆尖的沙沙聲交織在一起，那一刻，孫安可不是在扮演任何人，她就是她自己，用線條與世界對話。

這種對細節的執迷，與孫安可記錄生活的方式如出一轍。她尤其喜歡拍街頭日常的細碎瞬間，“我覺得市井煙火是最真實生動的畫面，沒有刻意修飾，反倒生機勃勃。”她習慣通過充滿煙火氣的切口來觀察世界，“之前拍攝《時差一萬公里》時，廈門老街的景象讓我印象很深，街邊老舊的理發店，特色風味餐館，往來買菜、忙碌營生的普通人，每個人都認真享受當下的生活，這些鮮活的人間百態讓我很觸動。”

不過，細膩敏銳的觀察者視角并非與生俱來，而是源自日復一日的積累。這份積累，最終也反哺了她的表演。 “我日常記錄的生活畫面，觀察到的人物狀態，都會積累在腦海中。”孫安可說，“等工作中遇到風格相近的角色時，這些生活素材會自然調動起來，把它融入到我的表演里。”孫安可十八九歲時出演《倚天屠龍記》的楊不悔，二十一歲出演《緝魂》，這一路演過的角色風格反差都挺大，甚至同一個角色在不同階段都會有截然相反的表達。但正是因為長期堅持觀察生活，每一個角色里都有非常詳實的細節作為養分，她才能駕馭一人分飾多角這類有層次有難度的挑戰。

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更有趣的是，她還自己剪頭發，干凈利落的短發已成為她的鮮明標識，甚至有理發店把她的發型當做樣本參考。“因為去外面剪比較麻煩，時間也久，日常除了進組后由劇組發型師根據角色需要調整發型，其余時間我都會自己修剪頭發。”她笑著說，語調明顯上揚了一些，自信滿滿，“我自己剪頭發主要憑感覺，比較了解自己吧，也有一些動手能力，自己剪也不擔心剪壞。”

孫安可的“憑感覺”，更像是一種高度內化后的本能。她在緩慢中抵達的不是停滯，而是更深層的準備：當一個人習慣了安靜觀察褶皺與光影，便也擁有了進入任何一片喧囂的底氣。那些被畫下的線條、被記錄的煙火，包括被修剪的發絲，最終都指向同一個方向——她在為即將到來的角色儲備足夠豐盈充沛的自己。

而當角色召喚她走入深淵時，她準備好了。

藍色蝴蝶結褶皺連衣裙

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收到電影《蠻荒禁地》的劇本時，孫安可感受到了一種久違的震顫，像在茫茫人海中忽然看見了另一個自己，盡管那個自己生活在完全不同的世界，遵循著完全不同的叢林法則。

“一開始看到翠妹這個角色，我當即覺得這就是我一直渴望詮釋的人生角色。”她的語氣難掩激動，“這個人物身處蠻荒之地，過往經歷、性格特質都極具極致感，人物故事張力十足，表演空間很大，這也是最打動我的地方。”

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“整部影片的風格就是極致又有特色，翠妹將人性的善與惡展現得淋漓盡致，人物狀態更加極致。”她連續用了兩個“極致”來描述角色帶來的特殊體驗，“我之前在電影《緝魂》中飾演的李燕也是風格強烈的角色，但翠妹會比李燕更加癲狂，更加外放。”

出演《緝魂》時，孫安可才二十一歲，卻能詮釋李燕這樣復雜的人物形象。幾年過去，她終于迎來那個更加濃烈的“人生角色”。從克制到癲狂，從內斂到外放，中間隔著巨大的表演空間。而填充這片空間的，是多年積累的生活素材，也是作為演員的敏銳天賦。

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“其實塑造反差極大的角色沒有訣竅，主要就是全身心代入人物的故事與經歷，發自內心地相信這個角色，相信自己，表演狀態才能貼合人物本身。”孫安可坦言，早年也有難以抽離的體驗，自己也是摸索中建立成熟的情緒代謝，“以前拍完情緒張力強、消耗大的戲份后，我很容易沉浸在角色情緒里。隨著年齡和閱歷不斷增長，現在我已經能夠很好地區分角色與自我了，拍完戲后可以順利走出情緒，不會再被角色負面的那一部分過度影響。”

這是一種能力，也是一種智慧。她學會了在角色和自我之間筑一道門，走進角色時全心全意，走出角色時干脆利落。

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另一部新作《花花女子》里，她飾演話劇導演喬青。這部影片聚焦大都市里的年輕群體，探討了輕盈、真誠又有邊界感的親密關系，整體風格松弛歡快。喬青這個角色鮮活接地氣，格颯爽，對自己的人生有著清晰的規劃和態度。“她這個人大大咧咧，但為人處事不妥協、不將就，始終堅持做熱愛的事，這其實和我本人很像。”孫安可介紹道。

進組之前，孫安可也做了細致的準備。她平時就經常看話劇，接觸過不少話劇導演和制片人，從這些日常的相處中積累了一些素材。

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從翠妹到喬青，從蠻荒到都市，從癲狂到颯爽——孫安可在兩極之間自如穿行。這種能力，看似是天生的敏感與后天的訓練共同作用的結果，但更深層的原因，還是演員自身的信念。她認真生活，專注體驗，那些看似與表演無關的時刻，其實都是在為某一刻的“相信”做準備。也只有對世界懷有足夠的好奇與善意，才能一次次將自己交付給陌生的命運，又在曲終人散時干脆出戲，收拾情緒回到孫安可的生活里。而每一次從極致中返回，她都比出發時更豐盛。角色最終都成為自我的養分。

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白色刺繡裝飾皺褶連衣裙

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如果不做演員，孫安可或許會出現在大理陽光明媚的市集上，支起一個小攤，擺上自己的畫作和手作飾品，等待某個路過的人停下來。那樣的生活，想想也覺得不錯——慢悠悠，自由自在，每一天都是屬于自己的。

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但設想終究只是溫柔的假設，她從未動搖過對表演的熱愛，“演員這份職業最大的魅力，是可以在作品里體驗截然不同的人生，擁有豐富多樣的經歷。每完成一部作品，我都會收獲新的感悟與成長，這也是表演這份工作帶給我最大的滿足。”

每完成一個角色，就好像多活過一次。她用一個人的生命，活出了無數種人生。這種近乎奢侈的存在方式，本質上是對生命有限性的探索——人類終其一生只能走一條路，而演員卻可以同時踏上千萬條路，在每一個虛構的終點，帶回真實的領悟。

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所以孫安可從不給自己設限。談及未來想嘗試的角色，她的語氣依舊平靜，但也篤定，“我不會限定角色類型，愿意嘗試各類不同的人物。未來我希望不斷突破，挑戰更多全新角色。”她還對使用方言演戲情有獨鐘，“我覺得不同地域的方言很有趣，我挺喜歡在拍戲時用方言的。”在她看來，當一句臺詞用特定的腔調說出，人物背后的土地、風俗與命運也隨之浮現。

交談的最后，我們讓孫安可用一張照片來形容當下的自己。對愛好攝影和繪畫的她來說，具體的影像是心境的自然投射。她這樣描述道，“夏日明媚的午后，行走在林間，陽光透過枝葉灑落，斑駁的光影鋪滿地面，整體氛圍輕松又愜意。”

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那是一條林間的路。有光，有影，有風穿過樹葉的聲響。她走在其中，不急于抵達某處，也不擔心錯過什么。腳下的路通向遠方，頭頂的光忽明忽暗——就像人生本身，總有陰影，也總有光照進來的時刻。而她早已學會，在明暗交替處安然行走，把每一種光線都當作饋贈。

這就是孫安可的自由時刻：一個在光影間行走的人，帶著所有的角色，走向下一片未知的森林。

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