北京
“書圣”王羲之一共有七個兒子，其中書名最盛、影響力最大的是王獻之，他與父親合稱“二王”。另外幾個兒子的光芒被羲獻掩蓋，以致于知道的人不多了。在唐代以前，人們普遍認為，王獻之雖然得羲之筆法之源，但是在韻致上略遜一籌，所以后人評價：“較其父風，但恨乏天機者，獻之也。”
與他相比，王徽之才是真正得到了父親書法的神韻以及筆勢，宋人黃伯思點評：“王氏凝、操、徽、渙之四子書，與子敬書俱傳，皆得家范，而體各不同。凝之得其韻，操之得其體，徽之得其勢，煥之得其貌，獻之得其源。”
王徽之，字子猷，生于東晉咸康四年（338年），瑯琊郡臨沂縣人，他是王羲之的第五個兒子，初以門蔭入仕，歷任徐州騎曹參軍、黃門侍郎等。但他對官爵無甚興趣，喜愛出游、釋文、書法，后來索性辭官，隱居會稽山陰。
王徽之傳世書法稀少，有《淳化閣帖》收錄的《承嫂病不減帖》以及現藏遼寧省博物館的《新月帖》，均以行書寫就，典雅妍美、落落大方，較父親之書多了幾分遒勁，比獻之字則更為內斂自然。
王徽之筆法上呈現“簡勁中見韻致”的特征，承王羲之筆法體系又顯個人意趣。從《新月帖》來看，起筆多露鋒切入，首筆側鋒，旋即轉為中鋒行筆，提按有致，富有彈性，與王羲之《蘭亭序》的圓潤相比更顯清勁。行筆提按幅度適中，橫畫中段常帶細微顫筆，轉折處圓中帶方，暗藏筋骨。收筆輕提暗回，捺畫收尾處不作重頓，而是順勢輕挑回收，瀟灑精巧。
結字蕭散疏朗，欹正相生，單字多呈寬博疏朗之態，中宮留白明顯，錯落有致，左右結構的字左窄右寬，上下結構的字上緊下松，撇捺舒展卻不張揚，保持重心穩定。通過長畫微調平衡重心，既無呆板之弊，又不失端莊，盡顯士族文人的從容氣度。
黃伯思《東觀余論》評《新月帖》“徽之書雖不逮其父，然蕭散氣韻，自有塵外意。”元代趙孟頫在臨摹王氏家族帖時曾批注“徽之書得逸氣，如高人勝士，不為法度拘縛。”點出其書法中“逸氣”與“法度”的平衡。
在技法上，他延續王羲之對隸書遺意的簡化，推動楷書、行書的成熟；在審美上，其“逸氣”書風影響后世文人書法，為宋代“尚意”書風提供了源頭。雖傳世作品有限，但他在王氏書法家族傳承中起到的橋梁作用，使其成為東晉書法史中不可忽視的存在。
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