6月26日起，水墨藝術(shù)家萬(wàn)亨作品展“山是山”在龍美術(shù)館（重慶館）正式面向公眾展出，展期將持續(xù)至10月7日。

萬(wàn)亨在展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

萬(wàn)亨1983年出生于浙江溫州，2006年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系。近年來(lái)，萬(wàn)亨以其頗具當(dāng)代東方性的文人畫(huà)在藝術(shù)界嶄露鋒芒。他的繪畫(huà)受到宋代院體畫(huà)的影響，畫(huà)面古典儒雅，核心意趣指向中國(guó)本土的文人精神，以瘦硬遒勁的筆法在繪畫(huà)中追求一種“書(shū)野之氣”，呈現(xiàn)出兼具風(fēng)骨與野逸的美學(xué)品格。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

2022年，龍美術(shù)館（西岸館）曾為萬(wàn)亨舉辦過(guò)一場(chǎng)以屏風(fēng)畫(huà)為主題的展覽，本次新開(kāi)幕的展覽則以萬(wàn)亨的架上作品為主，呈現(xiàn)了藝術(shù)家的80余件作品，其中包括不少新作，如花鳥(niǎo)、人物、“松”系列和“珍禽集”系列等。

其中，“松”系列最為引人注目。這也是萬(wàn)亨近年來(lái)投入心血最多的一個(gè)創(chuàng)作題材。

《凌云》

自2021年開(kāi)始，萬(wàn)亨游歷祖國(guó)山川，對(duì)秦嶺、天臺(tái)山等地的松樹(shù)進(jìn)行了大量實(shí)地寫(xiě)生，漸漸構(gòu)建出一種融合地域特色與個(gè)人體驗(yàn)的視覺(jué)語(yǔ)匯。

采訪中，萬(wàn)亨提到自己格外鐘情于那些“在惡劣條件下生長(zhǎng)”的松樹(shù)——懸崖峭壁上、古建縫隙里，這些堅(jiān)韌的樹(shù)木扭曲著、掙扎著，結(jié)根于幾無(wú)土壤之處，迎面于山風(fēng)勁拂之處，那些歪斜的枝干，卻有驚人的美感。“那種悲劇色彩和不屈的生命力或許就是它們打動(dòng)人心的地方。”萬(wàn)亨說(shuō)。

《“松”系列》

在筆墨表現(xiàn)上，萬(wàn)亨的松樹(shù)造型汲取了北宋山水畫(huà)的結(jié)構(gòu)意識(shí)，樹(shù)干風(fēng)骨嶙峋，同時(shí)融入南宋繪畫(huà)清麗空靈的元素，強(qiáng)調(diào)線條的內(nèi)在張力與畫(huà)面的精神性氛圍；在技法處理上，萬(wàn)亨還對(duì)部分以絲絹為底的作品進(jìn)行了巧妙“拼貼”——畫(huà)面構(gòu)圖完整，但其實(shí)是畫(huà)在大小不一的“縫合畫(huà)布”上的。

這幅《蒼龍碧》就畫(huà)在拼貼的絹本上

他告訴記者，這種處理的靈感來(lái)自僧人的百衲衣，用禪意去承載畫(huà)意。

藝術(shù)家何多苓也關(guān)注了這場(chǎng)展覽，他告訴記者，雖然自己是畫(huà)油畫(huà)，但對(duì)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)始終關(guān)注，“我是從（上世紀(jì)）90年代起關(guān)注宋畫(huà)的。”何多苓說(shuō)，“我一直希望能把古代文人的筆墨趣味和宇宙觀融入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。”

《青枝疏影》

在何多苓看來(lái)，萬(wàn)亨除了有扎實(shí)的傳統(tǒng)繪畫(huà)功底之外，也做到了在保留傳統(tǒng)繪畫(huà)色彩和技法基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，吸收了來(lái)自浮世繪以及西方繪畫(huà)的一些技法，甚至將版畫(huà)風(fēng)格的線條運(yùn)用于水波的描繪中，很有自己的想法。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

本次展覽策展人、龍美術(shù)館館長(zhǎng)王薇認(rèn)為：萬(wàn)亨對(duì)中國(guó)文人畫(huà)題材的發(fā)展與感悟是東方精神的自然流露，通過(guò)對(duì)古典藝術(shù)作品的繼承與現(xiàn)代性創(chuàng)作，傳遞了中國(guó)漫長(zhǎng)歷史中的文化沉淀。這不僅是一種深切的民族自豪感，也是在東方文脈根源處找到的寧?kù)o與純粹。

紅星新聞?dòng)浾?喬雪陽(yáng) 編輯 蔣慶