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張大千《仿石溪秋山圖》
立軸?設(shè)色紙本 134×67.5 cm
題 識:
(一)髡殘早歲私淑華亭,蒼莽中自具一種清潤,晚乃恣肆,從子久上窺巨師,所謂上昆侖得河源也。庚辰二月,大千居士。
(二)石溪秋山圖,似開泰吾兄法教。大千弟張爰。
鈐 印:
張爰、張大千、張爰之印
簽 條:
張大千題:大千居士仿石溪上人設(shè)色山水。
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此幅為張大千1940年取法髡殘的《石溪秋山圖》,堪為其四十年代仿古山水的典范。畫作尺幅宏闊,且保留張大千自題簽。畫作筆墨沉郁蒼渾,格調(diào)蒼古。值得注意的是,1940年張大千曾于成都舉辦“張大千畫展”,轟動一時。檢此展覽清單目錄,編號61號即為《石溪秋山》,據(jù)此幅氣象規(guī)模,或應(yīng)即為此幅。當(dāng)時展覽中此幅標(biāo)注為“非賣品”,可見其重自珍。后遇友人,故專門親題畫名“石溪秋山圖”贈“開泰吾兄”,足見鄭重其事。
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題識論石溪畫風(fēng)源流,言其早年師法華亭派,筆墨蒼潤,晚年縱肆,由黃公望上追巨然,如“上昆侖得河源”,足見大千對畫史源流之精熟。大千認(rèn)為,石溪的畫風(fēng)雖看似蒼茫渾厚,實則上溯董、巨與元四家,得南宗正脈之“清潤”。題贈開泰吾兄,筆墨之間亦含知己酬答之意。1940 年正值大千仿古高峰,他遍臨明清諸家,尤傾心石溪、石濤,此作正是其深入古法、心摹手追的典型體現(xiàn)。全作設(shè)色清雅,以赭石、花青烘托秋山氣象,墨色與色彩交融,既守古法又不泥古,在雄健蒼莽中透出文人山水的溫潤雅致。旨在把握石溪藝術(shù)的內(nèi)在神髓—即那種在蒼莽渾淪中透露出清潤秀逸的高古格調(diào)。
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畫面取法石溪秋山意境,構(gòu)圖繁密飽滿,山巒重疊渾厚,林木蒼郁幽深。大千以石溪慣用的禿筆短皴寫山石,筆觸蒼莽凝重,層層積染,盡顯山體質(zhì)感;林木雜樹穿插交錯,點葉濃淡相生,秋意盎然。畫面構(gòu)圖雄奇而不失空靈。張大千取法石溪“重山復(fù)水,開合有序”的特點,在有限的尺幅內(nèi)營造出深邃的空間感。遠(yuǎn)山巍峨聳立,以高遠(yuǎn)法拉出山勢的險峻;中景山巒疊嶂,云氣氤氳,巧妙地將前后景物隔開,避免了擁塞之感;近景則布置坡石雜樹,點綴以高士或茅亭,引人入勝。遠(yuǎn)山以淡墨輕青暈染,煙嵐浮動,近景坡石草木錯落,溪徑隱約,整體蒼茫中見清潤,繁密處顯空靈,深得石溪 “幽深莽蒼” 之韻。筆墨技法上,張大千精準(zhǔn)地捕捉到了石溪的標(biāo)志性語言。石溪作畫喜用禿筆、渴墨,皴擦點染間帶有一種蒼澀而毛茸的質(zhì)感。張大千在此圖中亦多采用中鋒用筆,以干濕濃淡變化的筆墨勾皴山石。使得畫面雖層層積染,墨色渾厚,卻絲毫不覺沉悶,反而呈現(xiàn)出一種草木華滋、生機盎然的視覺效果。
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1940年(庚辰二月),此時張大千正避居四川青城山。抗戰(zhàn)的硝煙并未完全阻斷他對藝術(shù)的探索,山中的清幽與自然的壯美反而給了他沉淀傳統(tǒng)、變法出新的契機。此軸不僅是對石溪山水的追摹,更是張大千中年筆墨功力、畫史識見與文人情懷的集中展現(xiàn)。筆墨精謹(jǐn),意境高古,既見仿古之能,亦露自家面目,是張大千藝術(shù)生涯中“血戰(zhàn)古人”的經(jīng)典力作。他不僅精準(zhǔn)地再現(xiàn)了石溪筆下的蒼茫氣韻,更在筆墨間注入了大千獨有的明潔與靈秀。
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編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫
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