2026年6月26日晚，第31屆上海電視節白玉蘭獎落下帷幕，楊紫摘得白玉蘭視后獎杯。同場入圍白玉蘭最佳女主角、憑借《沉默的榮耀》中潛伏烈士朱楓一角收獲滿堂好評的吳越，雖未能捧杯，卻因紅毯上優雅端莊、大氣從容的裝扮和步伐收獲觀眾的掌聲。

吳越全“裹”出境的紅毯造型。

這并非她第一次站上白玉蘭視后的競爭舞臺。2023年，她不靠一番女主戲份，僅憑《縣委大院》里基層女縣長艾鮮枝的細膩演繹一舉封后，用不多的戲份印證了實力派演員的硬實力。年過五十的她，此番以革命先烈朱楓重回大眾視野，內斂克制又飽含普通人溫情的表演，打動了無數觀眾。

《沉默的榮耀》中，吳越飾演烈士朱楓。

此吳越非彼吳越

吳越是土生土長的上海人，成長于知識分子家庭。父親吳頤人是國內知名書畫篆刻家、西泠印社社員，師承錢君匋，家中常年筆墨金石相伴，她自幼浸潤傳統藝術氛圍。五六歲起，吳越便跟著父親學習書法篆刻，初中二年級時拿下全國篆刻比賽少年組金獎。長久的傳統藝術熏陶，賦予她沉靜的氣質底色。父母采取寬松自由的散養式教育，十分尊重她的個人選擇，即便年少時已在篆刻領域展露天賦，她仍堅定選擇走上表演道路。

兒時的吳越與媽媽。 圖源網絡

在與魯豫的對談里，她還聊起一件常年困擾自己的趣事：因出身金石筆墨之家，加上與上海吳昌碩后人、同名書畫篆刻家吳越撞名，大眾時常將二人混淆，總有人誤以為網上流傳的書法篆刻作品出自她手。她多次公開澄清，那位書法家吳越專攻金石書畫，而自己成年后幾乎不再提筆，十分擔心被觀眾要求現場寫字露怯，“我寫字真的不好看”。

1991年，吳越以專業第一名的成績考入上海戲劇學院。1995年，《北京深秋的故事》成為她的熒幕處女作。次年，《和平年代》讓24歲的她斬獲第17屆金鷹獎優秀女配角，出道起點十分亮眼。1999年，她轉戰話劇舞臺，成為孟京輝經典作品《戀愛的犀牛》初代女主角明明，這部話劇后來被稱作青年一代的愛情圣經，孟京輝評價她的表演 “清新而具有神經質”。

吳越出演《戀愛的犀牛》初代女主角。

早年的吳越，身上總貼著清冷、溫潤、正氣、恬靜的標簽，熒幕形象多是端正柔和的正面人物。出道二十多年間，專業獎項的認可始終相伴：憑1996年播出的《和平年代》斬獲第17屆金鷹獎優秀女配角；2001年以電影《菊花茶》拿下第8屆北京大學生電影節最受大學生歡迎女演員；2010年憑借數字電影《前妻》斬獲第10屆數字電影百合獎優秀女演員。話劇舞臺同樣收獲行業認可，2014年她主演《我的妹妹，安娜》，獲星月榜樣盛典最佳戲劇演員獎。《我的前半生》《掃黑風暴》《愛情神話》等作品播出后，她又接連拿下白玉蘭、金鷹、金雞等主流影視獎項提名。業內始終認可她扎實的表演功底，各類榮譽持續加持，但很長一段時間里，觀眾大多眼熟她的臉，卻叫不出她的名字。

電影《菊花茶》中的吳越，右為陳建斌。

這份平穩沉寂的狀態，在2017年被《我的前半生》徹底打破。彼時吳越45歲，已主動做出“不再出演少女角色”的選擇，主動跳出舒適圈，扎進中年女性的敘事語境。劇中她飾演的凌玲，是國產劇里極具突破性的復雜女性，吳越刻意弱化臉譜化的第三者標簽，著重刻畫婚姻里迷失自我、弄丟初心的普通人。角色爆火后，一批分不清角色還是演員的觀眾向她發起輿論攻擊，壓力之下，她卻徹底撕開了自己固化的熒幕形象，戲路自此拓寬。

《我的前半生》中，吳越飾演凌玲。

凌玲之后，各類復雜、邊緣、棱角鮮明的角色向她涌來：《精英律師》里矛盾糾結的單親媽媽，《清平樂》中隱忍克制、不卑不亢的太后劉娥，《流金歲月》里殺伐果斷的職場高管唐欣，《掃黑風暴》中兼具權力與母性、可恨又可憐的公安局副局長，《愛情神話》里靈動通透、松弛清醒、充滿上海煙火氣的獨立女性李小姐。

電影《愛情神話》中，吳越飾演李小姐。

厚重角色，靠扎實功底才可駕馭

2023 年《縣委大院》播出，吳越憑借基層女干部艾鮮枝一角斬獲第 28 屆上海電視節白玉蘭獎最佳女主角。劇中艾鮮枝歷任縣委副書記、縣長，是扎根縣域治理的實干型官員，這類扎根現實、承載民生敘事的基層干部角色，非常考驗演員對體制語境、基層生態的理解，并非輕易能夠駕馭。艾鮮枝戲份并不占優，但她提前深入基層體驗生活、做足采風功課。

《縣委大院》中，吳越飾演的基層女干部艾鮮枝。

領獎臺上她十分謙遜，坦言自己拿獎“不一定是最好的，只是足夠幸運”。談及選戲標準，她直言只接打動自己、真正感興趣的劇本，不在乎是否大女主劇本、角色戲份輕重，這也是她貫穿三十年演藝生涯的創作準則。同年她還拿下CMG中國電視劇年度盛典年度女演員獎，再度夯實業內口碑。

2025年熱播劇《沉默的榮耀》，讓吳越塑造的烈士朱楓深入人心，就連朱楓烈士的孫女朱容瑢看完劇集都動容表示：“我在看劇時會覺得她就是我的奶奶，很想和吳越擁抱一下。”央視點評她的表演：“她的表演，淡淡地讓人上頭。”

朱楓烈士的孫女朱容瑢和吳越深情相擁。 圖源網絡

能拿下這個角色，純屬機緣巧合。校友于和偉一通電話，邀請她出演朱楓。在此之前，吳越從未了解過這位潛伏烈士，也從未接觸過同類紅色諜戰人物。為貼近角色，她通讀《朱楓傳》，反復揣摩革命者的神態、言行，拆解每一場戲的情緒邏輯。

在魯豫專訪中，她聊起大結局法庭對手戲的創作細節。為詮釋45歲赴死的朱楓，她反復推敲烈士臨刑前的神態，最終和于和偉商議，臨時在橫店找來女演員飾演年輕書記員。當朱楓望向對方時，眼底除了革命者的堅定，又多出一層恍惚與柔軟，藏著對女兒、青春、鮮活生命的眷戀。

《沉默的榮耀》中，吳越的眼神戲細膩動人。

演員做不到人淡如菊

“我做這個工作已經30年了。” 在與魯豫的深度對談中，吳越平靜回望三十年演藝之路。她總將自己收獲的認可歸于運氣，魯豫卻一針見血點出，她所有看似偶然的好運，根基都是長年日復一日的打磨沉淀。對此吳越坦然認同，笑著補充個，從業至今，自己從未有一場戲敷衍糊弄。

對吳越而言，演戲是一份純粹的工作，入戲時能快速沉浸，拍攝結束后也能及時抽離。身處大數據時代，觀眾審美、行業標準不斷迭代，從業三十年的她，同樣要持續面對全新挑戰。外界總用“人淡如菊”定義吳越，她卻坦誠，沒有演員能做到真正淡然，這份職業本就需要充沛、豐富的情緒支撐，若無長年對表演的鉆研，根本扛不住形形色色復雜角色的情緒重量。

吳越生活照。

訪談中，魯豫說自己想求其父親一幅“天道酬勤”的書法，吳越笑著打趣，提議換成“天道酬懶”，因為心疼常年緊繃、凡事習慣做加法的魯豫。反觀自己，走過半生，她越來越以做減法的心態面對往后的人生，不再執著于事業不斷向上攀升，但這份松弛，來源于數十年深耕表演后才有底氣擁有的從容。

在另一檔專訪里，53歲的吳越談及五十歲后的心境：“50歲是我以前沒有想過的，它有一份從容在里面。見過之后，領略過之后，見過世面之后的那種感覺，還是挺美妙的。”這份松弛不是與生俱來，而是歷經輿論、高光、沉寂后主動做出的選擇。她也期盼影視行業能產出更多適配中老年女性的優質劇本，讓中年女演員擁有更長的藝術生命。

吳越生活照。

《繁花》里她飾演的金科長有一句臺詞：“心可以熱，但頭腦要冷”，這恰好是吳越對待表演與生活的真實寫照。出身金石筆墨之家賦予她穩定通透的內心定力，中年轉型期出演凌玲時，她因角色太過真實招致全網謾罵，過激言論甚至波及家人，無奈之下只能關閉微博評論。彼時父親吳頤人正搭乘高鐵趕赴長沙參加書畫義賣，聽聞女兒委屈，手邊沒有紙張，便在車廂清潔袋上抄下侯寶林的打油詩寬慰她：“演員生涯自風流，生旦凈末刻意求。莫道常為座上客，有時也做階下囚。”寥寥幾句道盡演員職業的甘苦，這份來自父親的溫柔開導，讓她學會冷靜區分角色與自我，從容看待輿論浮沉。

吳越過年時和家人一起練書法。 圖源網絡

吳越不愿對未來抱有過高期待，害怕滿心期盼最后落空，于是以平靜的心態靜靜等候機遇。她從不信奉演藝道路上的永恒，清楚演員終有退場、被遺忘的一天，但歷經三十年風雨，看過形形色色的角色與人生，她依舊懷抱開放心態，篤定前路一切皆有可能。